日麗 Aftersun

“父親也是人”，一旦在午夜夢迴時悟到這一點，餘生也就難得安寧。

導演前途無量。在長片首作中就有如此飽滿且自洽的表達，通過嫻熟的視聽技巧摸索出獨屬於自己的聲音，角色的那些內心小情緒細膩又神祕，到最後我們或許對他們依然一無所知，但憂傷情緒早已不經意從35mm膠片上90年代末的夏日回憶裡滲透而出。

把“小心翼翼”雕琢到毫釐之間，父親始終在往下down，女兒一邊小心托住他，用一種不符合孩子的早熟過早嘗試領悟成年人的痛感。這種痛感同肉慾與靈魂相勾連，最終抵達一種突然的下墜（游泳池裡撞進肉體的交纏），這樣的快樂竟然會導致痛苦…父親也在避免把死意擴散開來，他小心翼翼不墜落不淹沒不流淚，卻也依然不笑不唱不能做一個體面的父親。整個電影就在這種脆弱的平衡和微妙的一點點的失重感中走完了一百多分鐘，充滿了生命的美好和過度美好的痛感。

2022戛納影評人週-法國文創協會選擇獎。9分，初看有點平，不過後半小時力量起來就很有意思了，重看一下其實開頭已經預敘了：女主角（只在很少的幾個鏡頭出現）回憶起11歲和父親在土耳其度假村的那個夏天，很多事情不去解釋（如，父母是不是離婚了，是不是父親去世了所以收到了當年拍的DV之類），通過大量細節來表現回憶的機制（film as brain），並以DV作為記憶的媒介裝置（開頭用電視看DV時女主角那個在屏幕上的倒影太棒了-“幽靈媒介”），最後細節堆積起來，非常感人。大概75分鐘時候才把這個回憶挑明，和最後一支舞混剪的蹦迪戲（之前也出現過一次）大概是主觀想象，而且蹦迪拍得實在是太有特點了（完全是瞬間印象式的影像），等到最後結尾那個告別和縫合在跨越時空的橫搖長鏡頭的父女，就真的很讓人感動了

他真的，長了一副抑鬱症很嚴重的臉。