意國情聖：馬斯杜安尼 (Marcello Mastroianni：The Great Lover)

馬斯杜安尼（1924-1996）認為自己只有在拍片時才存在。鏡頭之外，他空洞、迷茫，是一個沒趣的男人。現實裡的他一點也不花弗不性癮，只是崇拜女人：女人是太陽是上帝非凡創造是母親是繆司。他就用這份心緒去演，託著墨鏡，斜眼望女人……
早於上世紀五十年代馬斯杜安尼已經成名，拿手通俗愛情喜劇，大概是他官仔骨骨，不似會在頹垣敗瓦中為國家為家庭奔波，新寫實主義時期找到他唯一一次身影，是維斯康堤的《白夜》（57），已經是文學氣息多於生活掙扎。然而，一踏進六十年代，義大利電影進入笑與淚複雜混和的後新寫實主義期，要反映消費力強，富裕起來的社會，呈現多點詭詐善變的城市新人格，馬斯杜安尼遂馬不停蹄被委以新任務；遇上費里尼是契機，首先是《露滴牡丹開》（60），再而是《八部半》（63），令他立刻由國民級躍升為國際級，自此，馬斯杜安尼風流花花公子的形象，代言著義大利新時代男人的嬉笑與怒罵、逞強與縮骨。
馬斯杜安尼銀幕上形象就算不是奸人，也問題多多，好人有限。選映的七部之四，來自他當打的六十年代：《風流何價》（60）最羞於啟齒的，是兩性親密關係的無能為力；《夜》（61）裡他是心不在焉、難抵誘惑的作家。義大利式比伊朗式狠毒百倍，《義大利式離婚》（61）根本是個殺妻記；而《結婚進行曲》（64）亦不正路，他是操控一切的自私男人，從來沒想過娶個俗女。餘下三部，為後六十年代作品，重點是馬斯杜安尼後來的形象其實很有政治骨氣：《兩顆寂寞的心》（1977）演受政治逼害的同性戀者，《珍姐與佛烈》（86）演回顧時代的過氣藝人，在《老馬有種》（95）中，白髮蒼蒼的他還是站在雞蛋的那一邊。這個專輯讓香港觀眾看到馬斯杜安尼的技巧和風格，從而閱覽他跨越時代的義大利男人形象。