ある大阪の女

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溝口監督『浪華悲歌』（1936年）のリメイク。
親の借金を返すため金持ちの妾となる若い女の物語。
（戦前の『浪華悲歌』と高度成長期1962年の本作ではストーリーが若干違うが。）

『浪華悲歌』の冱え冱えとした山田五十鈴に比べて、本作の団令子はどことなくチープでセカンドラインだなあと思った。

必ずしも「セカンドライン＝廉価版」が悪いという訳ではなく、団令子の、気安さ、隣のお姐ちゃん感が、本作のアヤ子という役に、ものすごくマッチしていた。

高嶺の花というよりは、男の人がちょっとチョッカイかけたくなる感じ、誰かの愛人にヒョイとなれちゃう感じが、絶妙だった。
身の丈にあってない小綺麗な暮らしに憧れる庶民の貧乏くささが、切実だった。
「あんぱんのへそ」と渾名をつけられた団の安さの面目躍如。

団令子といえば、小津監督『小早川家の秋』でのあっけらかんとした現代っ子役が印象的だが、本作ではその現代っ子（といっても50年前の映画だけれども）の影もサラっと見せる。

共演陣も皆イイ味。

昼間から酒臭いダメな父親役・藤原釜足が、本当に臭そうでイイ。
アヤ子を愛人にする社長役・小沢栄太郎が、本当に嬉しそうでウキウキしており、スケベそうでイイ。やってることはダメなんだけど、ちょっと可愛く見えてしまう。
その小沢よりさらにスケベで因業な山茶花究もイイ。
小ズルい婚約者役・川崎敬三も、イラっとするほどズルくてイイ。

ダメな男と、ダメな女の、どっちもどっちな騙し合い。
当然の帰結とも言える苦いラストを迎えるが、「今度は上手くやったるわ」と去っていく団の後ろ姿が、しぶとい。

可愛くてズルくて愚かで、それでいて純で、なおかつ、図太い。そんな団令子が素晴らしかった。

ダメな大人達の中、唯一真面目な妹役・初風諄が初々しいのも良かった。

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作中のジャズと川の流れが『エヴァの匂い』（1962）も彷彿とさせ。浪速のジョセフ・ロージーと言ったら、褒めすぎか。

生きるため男を食い、食われしている大阪の女だが、生への欲望やら執着があまり感じられずに、さっぱりとしたまま終了。これも一つの形のようにも思うが何か物足りなさは残る。