Septet: The Story of Hong Kong 七人樂隊

徐老怪撒歡的玩，導演演員觀眾互相觀察，互相覺得有病。杜sir的奪命金番外果然最犀利真的沒看夠。林嶺東的溫柔有意外到。譚家明的寓意蠻深，就是演員拉胯到頻頻想翻白眼【情懷命題，港片困境，也是漁村困境，似乎只有過去，看不到未來】

七個殿堂級導演拍了五段不知所謂又略催眠的學生作品。杜琪峰以小見大，拍出了世事的無常，以及無法預料和阻擋的歷史洪流。徐克最會整活，調侃談笑間不失深度。杜琪峰＞徐克，其他人並列倒數第一。

本片是七大導演共同導演的作品。50年代洪金寶的《天台練功》是洪金寶的“七小福”情節，雖然情節簡單，但情感充沛，有以往喜劇的幽默和人情味。60年代許鞍華的《校長》是“天水圍”系列裡那種煙火氣息的市井生活和人與人之間的細膩溫馨，還有人生無常的淡淡憂傷。80年代譚家明的《別夜》有著譚家明式的借寓抒情，但相對比較晦澀難懂。90年代袁和平的《迴歸》表現了兩代人的文化差異，最後英國孫女的回家也代表了個體對家園的迴歸。00年代杜琪峰的《黃金遍地》與《奪命金》金錢對人性的扭曲幾乎是一脈相承的話題，但侷限於篇幅只能留白。10年代林嶺東的《迷路》是對香港幾十年滄海桑田的情感變遷的感慨。20年代徐克的《深度對話》維持了一向天馬行空的想象力，通過對話懷念起膠片時代的港片，主題和結構都很有深意，很好地為電影完美收尾。

期末考試議論文，杜琪峰滿分答案，徐克寫了小說，林嶺東提前交卷，袁和平抄了背好的範文，譚家明新概念讀多了，許鞍華保送了隨便糊弄，洪金寶拿出了自己的小學日記。

杜sir的最好，一水溫情懷舊中唯一戳了大都市痛點的部分。作為一個時序遞進的編排，老怪的結尾算是對現在和未來的消極抵抗。香港電影，活在過去，但起碼活過。