陽光燦爛的果園 Alcarras

慕名瞻仰，南歐村莊種桃子的《隱入塵煙》和《櫻桃園》，也是和《隱入塵煙》放在同一單元裡相同議題同種表達甚至風格趨近情況下勝出的作品。同樣討論城鄉關係群居變遷，劇情簡單自然主義風格，略勝一籌的原因一目瞭然，群像描繪難度更高，但是卻看不到表演痕跡和雕琢感，只有影像自覺，靈動簡單又不覺得哪兒拍得粗糙，還是很穩，技巧最高境界可能就是把技巧呈現得了無痕跡吧。

全世界的農民都是質樸且矇昧，全天下的權貴都是狡詐且心黑，不同的是，有的土地上可以長出自由的花朵，向上的枝丫；有的只是向下埋頭，自戕互戕，一地荒涼

非常紮實的群像塑造和視聽調度，比前作更飽滿動人。（solid ground, beloved ground

肯定是想升級《九三年夏天》，只是孩子不再是主角，作為導演的魔力也跟著消失了一半。整體流暢自然，但父子矛盾、勞資矛盾幾個衝突還是給人一種見過無數遍的感覺。從各個角度看，沉穩缺乏新意。

卡拉·西蒙第二部電影長片，獲柏林金熊獎。同為鄉村生活題材，比及處女作[九三年夏天]的個體化兒童視角，本片則是以多視角呈現大家族人物群像，難分高下優劣。不過平實而瑣碎、自然主義式（手持攝影+非職業演員+自然聲光的手法也相當接近於意大利新寫實主義）的群像描摹也對觀眾提出了更高的要求，如果缺乏鄉村生活經驗也沒有大家族共處經歷的人，或許不太容易產生共情。儘管影片以一個悲涼透骨、曲終點題般的高角度遠景鏡頭收尾（工業化現代化浪潮對傳統農業的衝壓&人與樹被從土地上連根拔起脫離原初家園），片中大家庭裡也有或隱或顯的矛盾衝突，但卡拉·西蒙始終在淡化戲劇性，讓細水長流、微末又遼遠的生活舒展在影像中。祕密基地裡的遊戲和家中的練舞排演使人印象深刻，與[九三年夏天]相銜接，綠意蔥蘢的鏡頭則令我魂穿[幸福的拉扎羅]。（8.0/10）