回到戀愛終結時 Just Remembering

劇本無新意，片段疊片段，小聰明倒敘，量身訂造一部拼圖電影，而拼圖電影一般拼不出真摯感情，我不是說電影裡的情侶感情，而是一部好電影本身應該具有的真摯感情；敘事無重點，那就要看細節，但每段回溯都有太多人造細節太刻意；為什麼日本的愛情電影總喜歡帶觀眾到水族館？因為浪漫。為什麼浪漫？因為電影裡的水族館總是沒人的。在兩個人的藍色裡談戀愛，必須浪漫；永瀨正敏這個角色有何意義？我猜想只是因為他演過《神祕列車》，而導演太喜愛賈木許就找他出演這部電影，純屬私人致敬；池鬆壯亮還要演多久這種角色，又還能演多久；不喜歡這類愛情電影的原因還在於導演幾乎不刻畫人物的缺點，他們自由自在，活在城市，不講原生家庭壓力，窮卻有很不錯的住處，真理想；我又自言自語：你幹嘛？愛情電影而已嘛，誰說愛情電影就一定要準確表達生活愛情？

3.5；兩段式結構揭示的是一種在河流中被如何被湮沒的回想（這種流動感與車廂穿行於城市的運動感是一致的），倒敘的回憶呈現宛如將情感的重任逐漸剝離，愈接近結尾則愈發顯得輕盈——甚至讓我們再次感嘆每一個開端為何如此美好，而每一次結束卻又為何這般沉重，我們如何在情感的困縛中葆有自己，如何常懷自如的姿態去面對彼此，如何在感情關係中保持實現自我追求與滿足對方期待的平衡。 雖然出租車司機概念來源於《地球之夜》，但真正體現被cue數次吉姆·賈木許精髓的是本片客串的永瀨正敏，簡直就是《神祕列車》之疏離感的翻版。

20220816，北影節資料館場次。散場後一位小哥向女伴哀嚎：什麼安哲什麼塔可夫斯基，霓虹酸甜愛情片治癒一下午亞歷山大的絕望！

不知道是不是隻有我介意，吃奶油蛋糕的時候，池鬆壯亮自己吃掉了那顆草莓。

沒有相遇的前40分鐘真的好喜歡啊！同一個日子重複再重複，同一個人，同一條路，同樣的句子，但心境早就追不回來。時鐘的數字不斷跳動，那些穿行在時光縫隙中的細密針腳才慢慢顯現出來。我們始終無法知悉兩人故事的全貌，只是隨著思緒一片片撿拾起散失在物是人非中的短暫閃回，再一一拼湊理解，這樣一來多少會把自己的記憶填進那些空白，回過神來已經代入過多。池鬆壯亮含著淚光對樂隊小哥說的那句はい 何度か好讓人心碎啊。