迷你孖媽 Petite Maman

【柏林2021】和《你好，李煥英》有著類似的故事框架，但和前者大開大合不同，《小媽媽》從孩童視角出發，情感處理得溫柔細膩。有時候大人總覺得孩子什麼都不懂，卻不知孩子內心早已洞悉：如何探尋世界與內心，如何理解家庭與自我。《燃燒女子的肖像》之後，席安瑪再次給人溫柔暴擊，所有母女都是姐妹或者說所有女性都是姐妹的內核，依舊充滿女性主義的力量，對很多人來說，年度十佳一定會有《小媽媽》的位置。

如果可以，誰不想回去給媽媽一段美好的時光呢！席安瑪開開創意課吧，符號對位用的真是渾然天成又很絕。展現女性對生命/死亡/情誼/傳承等等主題的體悟真的很高級。

竟然是兒童版你好李煥英，沒想到媽媽以前也是小朋友，從成年媽媽的不辭而別，到小媽媽的隨之出現，導演用這種方式處理母女關係，就顯得高級的多，更cinema，更女性視角。還能看到這個導演上一部燒女時的一些優點，架空的環境，簡單的人物關係，劇本極其簡潔，剪輯點非常的凌厲高效，室內戲的攝影、燈光，還有幾場戲的聲音設計也都很有精細，小女孩穿越回過去再次坐到外婆身邊那場戲的環境聲突然降噪很情緒殺。導演這回好像不太在意片子整體的節奏，但在故事節奏上還是很上心，最後給了兩個小女孩划船的冒險高潮戲，情緒上直接用音樂強頂，用一個微觀的小冒險來完成情緒釋放，說明導演還是很在意這個故事內在的節奏，這個拍攝地點好像在《金銀島》裡見過。

非常安靜（配樂極少）但又沉浸、凌厲（剪輯乾淨利落讓人印象深刻）的一部電影。觀影體驗神奇，後勁足。席安瑪的一篇採訪很大程度上解釋了這種觀影體驗。“房子是空的，鮮有細節，也鮮少對角色的刻畫，極少前情交代——就像我慣常做的。我希望創造一個理解框架，這個框架是私密的，聯結觀者與這個故事，也聯結觀者與這部電影。”情節讓位於情感（情緒），文本（對話）讓位於圖像表達，是一次影像能否召喚共情的全新嘗試。

有著女性最純真、最溫柔和最篤定的力量。