壞教育 Bad Education

6.7/10
Total 15 reviews
Genre   劇情
Runtime   1 小時 48 分鐘
Language   英語
Area   美國
In Theaters   Apr,30 2020
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壞教育 Plot

《壞教育 Bad Education》是一部由科裏·芬利(Cory Finley)執導,邁克·馬科斯基Mike Makowsky)撰寫的2019年美國傳記喜劇電影。它由休·傑克曼Hugh Jackman),艾莉森·詹尼(Allison Janney),傑拉爾丁·維斯瓦納森(Geraldine Viswanathan)和雷·羅馬諾(Ray Romano)擔任主角。

震驚美國教育界史上最大校園騙局案改編 《大娛樂家》傑克曼艾莉森珍妮金獎卡司同臺飆戲!  

「休傑克曼演技再創巔峯,大師級精湛演出!」-權威媒體〈Variety〉 「艾莉森珍妮生涯最精彩演出」-權威媒體〈Variety〉 權威影評網站爛蕃茄89%、imdb7.3高分推薦,口碑爆棚! 第44屆多倫多影展「特別放映單元」入選片!  

貪得無厭 才能學無止境!   在教育界享負盛名的法蘭克塔鬆(休傑克曼飾)是個對教育充滿熱忱、魅力十足的學區負責人,在他和同事潘葛拉肯(艾莉森珍妮飾)的帶領之下,紐約羅斯林學區升學率在全美排名第四,他們的目標是成爲全美第一的頂尖學區。飆升的大學錄取率帶動了房價與社區發展,法蘭克的貢獻也聲名遠播。直到某天,羅斯林高中的學生瑞秋(潔芮汀薇思瓦納森飾)在撰寫學校建案的校刊報導時,無意間發現了校內帳目出現各種錯誤,在她的調查下慢慢揭開了法蘭克「爲人師婊」的真面目,也讓長達逾十年、攸關數百萬美元的美國史上最大校園弊案浮上臺面…   

震驚全美史上最大校園詐騙案
傑克曼「雙面演技」轟動全球! 集結好萊塢巨星休傑克曼、奧斯卡最佳女配角艾莉森珍妮與喜劇天王雷羅曼諾首度同臺飆戲,電影《壞教育》在2019年於多倫多影展舉辦世界首映口碑席捲全球,權威外媒〈Variety〉、〈The Hollywood Reporter〉、〈Indiewire〉、〈Vanityfair〉、〈The Playlist〉、〈The Film stage〉一致盛讚,休傑克曼在片中詮釋充滿熱忱與魅力的完美形象與身陷醜聞的複雜人性,亦正亦邪的雙面演技更被譽爲是「從影以來最顛覆演出!」  

《壞教育》是編劇麥克馬克斯基依據自己高中時期的真實經歷啓發而創作成電影劇本,將十年前震驚全美的羅斯林高中醜聞搬上大銀幕,更曾被列進2016年的好萊塢劇本黑名單。導演柯瑞芬利表示他的親友是公立與私立學校的教師,而他自己也曾擔任家教,他坦言:「美國的教育制度非常複雜,它深深影響着經濟與階級,教育體系牽動了整個社區發展。」因此當年有望在全美黃金學區中奪冠的羅斯林學區傳出醜聞後震驚全國,編劇麥克馬可斯更感慨表示曾在小時候見過法蘭克本人,是一個風度翩翩、魅力十足的好人,他說:「他永遠說着激勵學童的話語,讓每個學生深信自己有能力實現夢想,他對教育的熱忱毋庸置疑,因此當事件爆發後,完全顛覆了他在我心裏的樣子。」

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壞教育 Actors

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壞教育 Comments (940)

Ivy
Ivy
如果說之前看過的所有的阿莫多瓦的片子讓我喜歡他講故事的才能的話,這部[不良教育]簡直可以讓我愛上他了。千萬別告訴我這是阿莫多瓦的自傳性作品!他憑什麼擁有這麼動人的過去!!!
Dorothyscottnh1
Dorothyscottnh1
我已經死了,心力交瘁。你也已經死了,在那間聖器室裡。你以為你從此變得無所畏懼,只不過因為你那時便死了。失去了怕與愛,不就是一顆心的死去嗎?其實還是要感謝有Juan,才有那一個時隔多年的凝望。男孩的moon river太美。
Rlrasenefh
Rlrasenefh
“罪惡和欺騙從未如此華麗” 阿莫多瓦的戲中戲設置果然牛的很,那段“Moon river”的音樂真是醉人的美啊~
ableact
ableact
阿莫多瓦的半自傳作品。1.阿莫多瓦永遠能將奇情異事與誠摯情感交相融合。在拿手的倒敘回溯敘事之外,本片還將部分片斷打亂了時序,並與多層嵌套的複合文本一道讓觀者體會到恍悟的快感。同時,劇本、扮演、信件與回憶的纏綿,模糊了虛實的邊界。2.電影之於阿莫多瓦,正是取代了神父的塵世信仰,一如隨處可見的電影海報、影院中的自慰,以及看完黑色電影的自白:“感覺所有的電影都在說我們”。3.色彩運用:既有熾烈的紅,又有幽冷的藍(少時夜半二人與神父的廁所場景),而豔麗的片頭則是標配。4.頭像與人模的陳列室,呼應了戲裡戲外的多重表演,亦令我憶及[吾棲之膚]。5.即將射門時與守門員的一見鍾情;泳池二人戲性張力十足。6.剪報收集奇異死法作素材:凍死仍繼續飛馳的摩托車手;擁抱住飢餓鱷魚的女人。(8.5/10)
Hugh
Hugh
C+/ 在《對她說》之後顯得頗為平庸,尤其是後1/3敘事甚至有點有氣無力?究其原因或許在於,在前2/3的嵌套結構中阿莫多瓦接近了他“戲中戲”概念的核心:一個人物如何扮演一個文本內層的“自己”,從而拷問電影敘事的意義,甚至以敘事本身為自我反詰的敘事動力。然而謎底開始破解之後,前半段螺旋般的結構被重新還原為迷亂得缺乏說服力的情慾,哪怕落到了“現實”中也失去了驅動力。影片前後也在質感上顯示出不相匹配的落差。某種程度上依然可以看作一個在試圖回溯“向後的時間”而進退失據的阿莫多瓦。