Rhymes for Young Ghouls

你肯定是在逗我。這列火車殘骸只有一個救贖功能，那就是演員陣容。劇本是一個自我放縱的刻板印象的大錘，它擊中了所有錯誤的音符。誰在世界上認為這是一部好電影？

我想我14歲時會更喜歡這個。

多年來我見過的最具影響力的電影之一。

:)我最好的電影之一，不管怎麼樣： - |

＃32
年輕食屍鬼報導的押韻
在加拿大紅鴉印第安人保留區的範圍內，種族主義的印度特工被權力和殘忍所腐蝕。他們與寄宿學校系統聯繫在一起，可以將女王的法律強加給任何不將孩子送到寄宿學校的土著家庭。艾拉，一個超越她年齡的聰明孩子在她面前走過危險的道路，努力克服失去父親的監禁，因為他因為可怕的事故而摔倒，導致母親自殺。假設她的家族女族長的角色，艾拉必須立即成為藥物主銷，母親，姐妹，藝術家和孩子。在她的工作人員的幫助下（賺錢貪污），她設法通過支付“逃學稅”離開寄宿學校，直到情況迫使她反擊系統。隨著父親從監獄釋放，外部力量的建設壓力使艾拉成為一個永遠改變烏鴉王國的突破點。
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遺骸的藝術還是烏鴉王國的製度
年輕食屍鬼押韻半小時左右，年輕的主角艾拉在冷戰時代防毒面具的後世界末日面前blu and and地說：“這就是把我的人民聚集在一起的東西。健忘的藝術。”通過最悲慘的事件，艾拉留下自生自滅，同時支撐她離開的家庭。 Auteur Jeff Barnaby作為作家/導演/編輯在這部電影中扮演三重職責。他對這一主題的印記通過堅韌不拔的現實主義，現場對話，以及對複仇和製度主題的精神編織而閃耀。我的目的是解決這種微妙的相互作用，同時主要關注電影及其中的角色處理機構的方式。
在拯救貓的第39頁！最後一本關於你需要編劇的書，Blake Snyder指出，制度化類型中的主角是'......一個對這個群體不熟悉並且由更有經驗的人帶入其中的處女。'在這種情況下，我們的英雄來定義她的團體和維吉爾到她的但丁是以非正統的支持系統的形式，由同行的毒販，她的無人叔叔和代孕祖母組成。雖然這些人為她提供了建議和一點點經驗，但Ails依靠內心指南針，並從她母親和小弟弟的不安靈魂中提示，以便成為王國中最自信的人物。烏鴉與對手波普爾在遙遠的第二個進來。
通過在高潮第三幕中攻擊聖達菲的寄宿學校，艾拉表現出對愛德蒙唐太斯報復的無情和奉獻精神。她的秘密襲擊不僅是對波普爾的攻擊，而且是對他和學校所代表的製度的象徵性褻瀆，殖民主義的恐怖。她的陰謀來自學校內部，因為她最忠實的助手之一是那裡的學生，並從內部發現了發條。通過將糞便引入建築本身的水廠並將其噴灑到波普爾各地，我們獲得了一個奇怪的勝利時刻，對那些沒有完全融入系統的人來說，但他們的生命仍被拉入無處不在的軌道。在非殖民化方面，這是我見過的電影中最具諷刺意味和最大膽的例子之一。
正是憑藉這種參與和隱秘的方式，艾拉似乎贏得了這一天。在所有進入艾拉和學校雙軌道的人物中，約瑟夫在故事的範圍內保留了一種獨特的力量，而且沒有依賴艾拉的角色演員。他在殖民法的祭壇上的自我犧牲使得天平可以平衡，而艾拉則作為烏鴉王國的新監督者登上權力的寶座。現在感覺好像觀眾已經在Ceres的故事中走過了一場完整的革命，看著狼吃了自己，而不是練習健忘的藝術。這種自食其力的行為（吃自己）就是對永恆的翻轉者的認識，這種翻轉者經常鎖定到位並取代任何人為的法律或掌握的幻覺。