特權樂園 The Zone of Interest

沒有刻意的批判或者醜化，就安安靜靜讓你看一個正黃旗老納粹的日常，反倒更加直擊心靈

冷酷強大精準的執行，知行合一。金棕櫚我頒了。

以一種全然相反的路徑進入了“大屠殺”——集中營納粹軍官一家日常的瑣碎實質上提供了另一重“震撼”，它提醒我們那個被慣常營造成黑白地獄的奧斯維辛（《辛德勒的名單》），那個僅屬於歷史的黑白影像，其實也曾是過去的當下，它不止是黑暗的，血腥，相反，猶太人是死在那個依然要來的春天，花束仍舊鮮豔，歌舞造就昇平。人性殘酷不在於奧斯維辛是一個先在的煉獄，而是每個集中營是包圍在“人間樂園”之中。格雷澤在此努力，不啻為博斯繪畫中那一抹抹最豔麗的顏色。

在調度上與《索爾之子》完全是兩極，但都關乎聲學，關乎畫外空間。本片貢獻出屠猶題材的4.0層級，這來自格雷澤在視角上的大膽選取，為大屠殺提供了一個全新的切入角度。聲音設計過於出色，來自集中營的聲源仿若一個持續存在的“底噪聲”。盧卡斯扎爾的攝影立下大功(這個時代最會拍固定鏡頭的DOP)，在攝取方法上帶來了同題創作上的真正新意，銳度極強的數字攝影審查著每一寸縫隙，在高度嚴謹的構圖之中創造出了一種“納粹美學”的影像觀，完美無缺的、潔淨無瑕的、整齊劃一的、極度精確的，充斥著威權主義的秩序感，橫移鏡頭甚至如正步一般，但攝影機從未認同被攝對象，而是毫不動搖的保持著必要的倫理距離。所以越是趨於平靜安寧，其背後越是殘忍可怖，本片就是在呈現一場不見血的暴行。一次對視，一次穿越，那一刻觀眾的目光是如此重要。

如果不是最後一幕穿越戲就要打三星了：從頭到尾的冰冷形成了一種奇觀展現——那些經歷歷史的人永遠不知道後世如何評論自己，所以他們看上去平靜祥和，妻子不過是希望丈夫不調崗而已，其實他們對幸福生活的期待多麼值得理解。用這樣的敘事手法，最後不確立一下歷史觀做出總結是不行的。在奧斯維辛的時候，導遊說每一寸土地都有猶太人的骨灰和碎片，而戰後的審判上，納粹軍官的家人說他們不知道圍牆後面發生著什麼。歷史上最殘酷的事件往往都發生在陽光下，緩慢地，甚至是安靜地。我去的時候，那裡還是初春，當時我想這裡如果開花會有人能夠欣賞嗎？Glazer給了我完整的答案。