來了，我的2022本年度十佳影片

她們因此不得不停頓、思索、體會、面對。

不論你深感噁心還是震撼，都證明編劇的挑釁成功了。

就像《天堂电影院》裡的那句對白：

執導： 陳淑芳 / 謝盈萱 / 孫可芳 / 王皓 / 陳姸霏 / 張鈞寧

不動聲色，又渾然天成。

火焰、機油構成的聽覺震撼和暗喻；

「极其工整、细密的视听语言，唤起深埋的幽暗」

身為「父亲」，他反而變得十分脆弱。

導演：約翰·里士滿 / 佛羅米勒·澤勒

影片在漸漸揭發雙親間感情祕密的同時，也將家人之間怎樣朝夕相處的答案攤開。

孤獨感瞬間噴薄而出。

但完全以病人的主觀視角來呈現出症狀的可悲，整部片莫過於先驅者。

也是為的是尋求一種相近的共鳴。

這也是劇中最有趣的處理之一。

柔和動感，又耐人尋味。

當他看清楚他們的境況後，總算卸去所有偽裝。

但至少，它們都給我帶來了一種空前的奇妙體驗。

編劇：丹尼爾·維倫紐瓦

猶豫、驚恐、孤獨的感情都纖毫畢現。

編劇: 李濬益

當切換為女性外表的主人公，站在車頭跳著風尚的表演時。

NO.8《钛》

編劇：濱口龍介

為的，就是帶給我們最沉浸、最優雅、最震撼的史詩般觀影體驗。

好似讓你在一粒沙中，看到了整個宇宙。

他看似堅硬，脆弱，卻充滿著了更強勢、更鋒利的慾望。

而是浸入其中，體驗了他們終將凋零的遲暮。

對於描摹當下友情關係的影片而言，整部影片無疑是更為深刻且獨有的。

做為一個國際級的男性編劇，簡·坎皮恩在整部片裡仍然重大貢獻了極致的絕妙表現手法。

同時還融入了一段現代化詮釋的契訶夫話劇《万尼亚舅舅》。

執導：蒂莫西·柴勒梅德 / 麗貝卡·溫格 / 奧斯卡金像獎·伊薩克 / 布萊恩·吉馬良斯

編劇: 簡·坎皮恩

難能可貴的是，編劇朱利亞·迪庫諾構建起了一套風尚的視聽體系：

同樣84歲的歲數，生日都和劇中人處在當天。

導演：濱口龍介

2022，讓我們繼續期盼，好影片。

她們順利完成了自我證實，也得以繼續往前。

知名影評人羅傑伊伯特說過：

自從《我不是药神》過後，很久沒看見這般「底层叙事」的國產片了。

四個故事情節都展現出了相同方式的「偶然」與「想象」。

這是臺許多咖啡店的民族特色：

編劇：孫海鵬

電影改編自村上春樹的一部長篇小說，但很多故事情節和對話的修正可謂是大刀闊斧。

公映後照樣是電影票房亞軍，還能橫掃各大獎項。

平靜的敘事和沉穩的攝影機詞彙，締造出飽滿的感情力量。

NO.6《驾驶我的车》

NO.4《沙丘 》

說的是知識分子的理想掙扎；

隱藏在每一角落的細節，都是值得反覆咂摸的樂趣。

題材與市場並非阻礙創作的藉口。

「在一粒沙中，看见整个宇宙」

在內容上，不存有任何應當被反對的地方。

迎面創傷，死磕宿命，繼續上路。

返回本年度十佳那個話題。

但實則，這不過是靠抗生素勉強保持的假象。

導演: 濱口龍介 / 大江崇允 / 村上春樹

「孤味」有「独沽一味」的意思。

分別講訴了一個意想不到的三角戀、一場未遂的勾引和一個因誤解而碰面的故事情節。

病症和衰老，人人都避不開的禁忌話題。

放下，並非完結，更並非放棄。

但兒子卻說出更讓人不寒而慄如果：

執導: 本尼迪克特·康伯巴奇 / 克斯汀·鄧斯特 / 凱西·普萊蒙 / 柯蒂·斯密特-麥菲

她們都有盤繞在心頭的過往或困惑，因此陷於這種停滯不前。

不斷地試探、碰撞，深入內心深處，直抵禁忌之處。

接著再用兩難的反例，敲打著觀眾們的靈魂。

NO.10

「我看不懂，但我大受震撼。」

而魚叔也一直對那位編劇的經典作品極為欣賞。

所有的佳片排行榜都是可笑之舉，即使真正的傑作是難以排行和歸類的。

儘管文藝藝術風格濃烈，故事情節也相對陌生。

執導: 薛景求 / 卞約漢 / 李姃垠 / 敏度希

導演: 簡·坎皮恩 / 理查德·薩維奇

在喧鬧的演出裡，文字的力量獲得了最妙的昇華。

有日文、韓文、普通話、英文，甚至還包括聾啞人的手語。

路易斯·霍普金斯的唱功更是功不可沒。

如此真實地展現老年絕望，除了文檔和技術的加持。

從無垠太空，到人心詭譎的立法權相爭。

《兹山鱼谱》本該是一部由我們來拍的影片。

一個親眼目睹妻子不忠心卻選擇隱瞞，假裝若無其事的丈夫。

女演員彼此間並不能聽懂對方的詞彙，但巧妙的是，在情緒的大力推進中卻好似心有靈犀。

但它看上去並不乏味。

「无名之辈的英雄主义」

即便同步在線視頻，也未能縮減我們來到電影院欣賞的熱誠。

生活和影片不一樣，生活要難多了。

最好的影片，永遠是在觀照具體的人。

濱口龍介似乎沒有後者那么親情和幸福。

它解構性別。

能看見東莞佛山一帶的鄉村自然景觀。

這是一部很尤其的國產動畫電影。畫法上很接地氣。

眼下那個時代，打造出一部史詩，並並非一個明智之舉。

但同時須要提防，放下是一個主動的選擇，並非被動的。

影片，只有在影片院就可以看得爽！

但至少，應當在無數的差別中保留一份基本的寬容。

此種曖昧的傾向，便是該片最出彩之處。

同時也營造出了戲裡戲外的交流——

值得我在今後的日子裡，再一次回味。

將原先極為抽象化的概念，化成一出直衝天靈蓋的圖像實驗。

「多希望这部电影是我们拍的」

總之並非《钛》這種的。

《低俗小说》《霸王别姬》《小偷家族》……

我的本年度十佳，還剩最後一部。

《雄狮少年》最難得的地方，是頗具現實生活的力量。

孤注一擲的執拗，也許能成就一道可口，但用以經營家庭則會失效。

回溯這兩年。

同時，它又滿懷謝意地與自己維持相距，防止將這份沉重故意地放大。

NO.9《雄狮少年》

只專注搞好一道菜，並把它製成招牌。

正如龍應臺所言：

在他的影片裡，沒有確認的答案。

祝我們2022年歡樂！

呈現出感情的微妙和複雜，也勾勒出了人生的神奇和凶殘。

「从奇情的裂痕，抵达人性的神秘」

打從一開始，《沙丘》就奔著史詩的理想而去。

對於性別個性的嗤之以鼻，也令整部影片全面反抗著女性凝視。

總能讓人輕易地挑出各式各樣的毛病。

導演：丹尼爾·維倫紐瓦 / 喬·斯派茨 / 艾瑞克·希爾 / 羅伯特·托馬斯

無情的病症為此種註定的分離帶來更多感情撕扯。

主人公不僅僅擁有雌雄同體的個性。

最後，非常感謝各位兩年又兩年的陪伴與支持。

但編劇維倫紐瓦仍然選擇了一種「慢」的節拍展開。

希望將來有機會看見屬於我們的《兹山鱼谱》。

對家庭成員賦予犧牲式的愛，又以愛為名的倫理禁錮將關係越推越遠。

一轉眼，熟識的家也不在了。

但卻能引起現代人最犀利的思考。

在樸實日常的場景下，又都遇見了這種巧合。

那些都被高超的剪接表現手法一一再現。

這世上沒有那么多逆天改命的奇蹟。

去年絕對能稱得上是濱口龍介的得意之年。

告訴我們：「别认！」

他的頭上，極致地反映出了社會壓抑下的自我泯滅。

越來越快的娛樂節拍，讓大眾已經失去了欣賞史詩的耐心。

NO.1《兹山鱼谱》

這一部《驾驶我的车》也一樣。

上面，就和我們一同分享我的2022本年度十佳影片。

連片的池塘，百年的宗祠，煙花氣十足的市集。

惟有藉由黑暗中的巨型熒幕，就可以感受到它非凡的視聽體驗。

所以，此種思想文件系統，本身算不上新鮮。

在禽流感的打擊下，影視製作行業依然不景氣孱弱。

即這些人生中，要遏制我們咽喉的所有「不纯粹」。

這份十佳片單，無關豆瓣打分，無關電影院電影票房，也無關其它種種。

已連續三部影片都大受嘉獎。

而整部電影很多尤其。

兒子找來的護工，昨日才在家見過面。

譏諷以外，也有一絲親情流露。

但《雄狮少年》還是給了所有人一股不服輸的勁。

「爸爸，这里没有别人。」

「我想要我妈妈，我想要离开这里。」

2022年的荷里活大片中，《沙丘》無疑是最具震撼的一部。

完美的共識永遠不能存有。

導演：金世謙 / 金鄭勳

在去年所有的華語劇中，《孤味》變得既傳統又顛覆。

這一刻我們體會不到影片的編排，只為心靈的寂寥震動。

水墨畫般的黑白圖像，富有士大夫氣韻，自成一格。

魚叔的這份十佳片單，只是一種個人的分享。

它重新賦予影片這一表演藝術方式本身該有的價值。

但魚叔始終懷著一顆私心，想要維持那份最先愛上影片時的單純和幸福。

但是一旦把某件事做到了極致，便無可避免要品嚐「孤独的滋味」。

但是那個來自於國外古代的題材，我們並不陌生。

就連重映的《指环王》都遭受了無數一星差評，被罵成一部太長太慢的爛片。

既不訴說苦痛，也不怨言人生，為自己堅守住那份強撐的體面。

兒子的新女友，分明站在眼前，無情地掌摑他讓他返回去。

她們依憑感性或直覺的促進，與他者展開大量對話。

只好祕密和慾望，利用想像的力量，源源不斷地溢出。

但它很難被感知，即便生理反應不能說謊

它用一個低賤而又倔強的邊緣族群，激勵著世上所有破碎的心靈。

進城打工者的心酸與低賤。

不曾想，整部動畫電影即使建模引發瞭如此小規模的爭論。

它說的是儒家思想與西學的碰撞；

我們代入了母親的感知，對眼前出現的一切都無法把控和理解。

而兩位女演員高超的演出，更讓整部電影的感染力毫無破綻。

那場戲的嘲諷意味達至了顛峰。

而是用盡全數的誠懇與親情，貼近自己具體的生活，感知自己微不足道又洶湧沉重的感情

反過來說，影片也應當和生活不一樣，它不必須那么複雜。

但魚叔還是想推薦它。

濱口龍介是當今最受注目的國外編劇。

我執意將它放到十佳之一，僅僅是想告訴我們，這是一部好影片——

執導: 阿加莎·羅塞勒 / 路易斯·林頓 / 加朗斯·馬裡利埃 / 格雷朗·波尼洛

「迎面创伤，对抗命运」

編劇: 朱利亞·迪庫諾

NO.3《孤味》

他發生了嚴重的認知障礙，忘掉許多事，有時候甚至都認不出兒子。

戲中，每位女演員都來自相同的國家，講著相同的詞彙。

還即使腦內植入的幾塊鈦板，而成為人與合金雜交的異類。

導演：許承傑 / 黃怡玫

最後兩天，魚叔如約奉上一份本年度十佳影片。

編劇: 佛羅米勒·澤勒

劇中有大量熟識的元素：

但，讓魚叔最深感憂心忡忡的，絕非是市場的低迷。

劇中每一場舞龍戲的設計都不重複。

這種的影片並無法只看劇情。

一部撫慰人心，充滿著力量的好影片。

一個能在性興奮時會靈感大發，編出精妙故事情節的丈夫。

「电影院，是这部电影最好也是唯一的归属。」

這句話本身，就是對《钛》的最低嘉獎。

四個故事情節都圍繞男性配角展開。

執導: 路易斯·霍普金斯 / 奧利維婭·科爾曼

臺下一片疑惑、不滿。

一切社會規則都有如玩物，被逐個諷刺和解構。

反而是《兹山鱼谱》給我們提了個醒。

《沙丘》偏偏力求在每一攝影機裡苛求所有的細節。

涵蓋了起勢、奮起、施禮、驚躍等各式各樣動作。

在度過傷痕累累的2022年之後能夠迎來這種一部影片，對於我們來說是十足幸運的。

縱觀我們的悠久發展史，如劇中主角丁若銓這般的貶謫不在少數，自己的事蹟同樣深刻精采。

自稱為天主，卻最終被一個「非男非女非人非机器」的異類所救贖。

「我们终将凋零的迟暮」

她親吻男人、女人，也和車性愛。

母親已孱弱不堪，但又故作勇敢。

用大量、細密的視聽刺激，不斷地撩撥人物內心深處的幽暗。

導演: 朱利亞·迪庫諾

「所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。」

但是世界觀過分宏偉，人物線索極其龐雜。

但與許多人想像的相同，它沒有企圖去渲染一種臆想的灑脫和唯美。

說的是黨同伐異、昏官當道的殘暴現實生活下有志之士何去何從的反例。

執導：古川琴音 / 澀川清彥 / 佔部新房子 / 中島步 / 玄理 / 森鬱月 / 甲斐翔真 / 河井衣笠

編劇: 濱口龍介

較之於其它商業影片過分倚賴酷炫特技與快鏡頭的頻繁轉換。

也揭發了埋藏在平淡海面下的生活其本質。

他最擅於用看似淺白的場景、故事情節和冗長的日常對話。

而濱口龍介卻能在一種看似不合理的奇情中，發掘複雜人性的合理之處。

「它让所有的酷儿电影，都成为二流」

進而讓這三個看似「特殊性」的話題，顯得極具「普世性」。

又兩年過去了。

而整部動畫電影，卻關照了留守少女的境況。

顛覆之處在於，它絕非直觀地聚焦於友情的讚頌。

它很燃。

「人生孤味是千滋百味」

以此為主題的影片，數目多但佳作少。

而是大膽地對其挑釁，將友情的象徵意義重新解構、抨擊。

可惜，現如今當我們在探討影片時，已經很難再僅僅探討影片本身。

舞龍對阿娟而言，不能是生活的全數，只是短暫的喘息。

編劇：許承傑

電影最妙的是開頭一個彩蛋，將所有人拉回現實生活。

燃到爆。

魚叔寫影評人的目地，從不是為的是殲滅相同的意見。

《沙丘》做為一部經典科幻小說的翻拍，從故事情節上而言，同樣算不上新穎。

金棕櫚「应该」頒給什么樣的影片？

放下過往，放下執念，放下憤慨…...

《孤味》是一部跨越時代的家庭記事，更是一段學會放下的感情磨練。

毛筆書寫而成的簡化字，和《论语》《大学》《孟子》等經學論著。

「我感觉，好像我的叶子都掉光了。」

較之另一名我們津津樂道的國外編劇是枝裕和。

光是圍繞影片以外的吵鬧，已經讓我們精疲力竭。

而是為的是很好地開始，下一段人生。

也有對傳統人文的傳播。

如果內心深處還有鼓聲響起，便依然能堅信奇蹟。

而且本年度十佳里很私心地選為了三部他的經典作品。

特別是最後一幕。

《沙丘》的此種「慢」，無疑是對越發浮躁的影片時尚的一次精確反攻。

它在題材上承繼了華語影片中常用的家庭戲。

可又絕非是要為自己一圓改寫宿命的幻夢。

他經常讓配角生活的崩落來得不幸而又徹底。

濱口龍介的經典作品，很關注複雜曖昧的兩性關係，經常即使過分的奇情，而被人詬病狗血。

該片由四個影片共同組成。

NO.2《偶然与想象》

沒錯。

同時，也是對大眾觀影體驗的一次前所未有挑戰。

或驚豔，或震撼，或為之動容，或喟嘆。

在那個過程中，停滯不前被消解。

而電影的妙處，還在於與嘉義當地美食的融合。

而是為的是確認一種意見的存有。

深厚的閱歷使他的演出難辨真偽。

不妨說說你內心深處的十佳，讓我們一同溝通交流。

惋惜的是，這一部既無法提編劇，也無法說劇名。

完全成了一個小孩，難以遏制地啜泣，一遍遍呼喚著爸爸。

執導：大昕 / 大雄 / 郭皓 / 李盟 / 李佳思

從漫天黃沙，到神出鬼沒的非常大沙蟲。

要被殺掉的一方，即犬之力。

假如你也討厭，那很奇妙。

電影將焦點放到一大群因遭遇經濟發展重挫而無家可歸的房車族。

人物互為「独立」，但事實上具備潛在的共性。

而劇中的父親也脫離了固有的慈母形像。

生活的殘暴逼使每一人都在上下求索。

從攝影到美學設計，都充滿著了一種莊重和凝重。

它也解構男權。

抵抗的姿態帶著尖銳的痛感，衝破熒幕。

存有感很強的電子配樂……

故事情節藉由一場喜事與一場喪事的武裝衝突，解剖了一個家庭的困局和兩代男性的感情糾葛，將一段細膩複雜的情感感情糾葛娓娓道來。

他竟孤零零地待在養老院。

可這種的發展史故事情節，在影視製作創作中卻甚少人問津。

因而，我們也許能說：

導演：裡則林

而是意見分歧的加劇。

但是翌日，就完全換了張臉。

還沒知道一切是怎么回事時。

紅、藍、紫光的迷幻美感美學；

模糊不清了時間概念、空間感知和人物身分。

NO.5《困在时间里的父亲》

表演侮辱了女性觀看者，正如《钛》侮辱了觀眾們。

《犬之力》真正的價值，就是凶殘揭發了我們所處的真實世界。

那些鏡頭都隨著男主的腳步緩緩展開。

97兩分鐘的光影裡，我們不再懷著反感和獵奇之心旁觀病症和衰老。

即使是小眾題材，即使是黑白圖像，即使是全劇充滿著大段臺詞，又什麼樣？

把宗教的框架踩在腳下。

所以，每一部經典作品絕非完美。

他已經將他們推至了吞噬之地。

而最後一段用手語呈現出的對白，令人拍手稱絕。

假如你不討厭，也無大礙。

當我們無法取捨，究竟該反感他，還是選擇憎恨。

愈來愈多的影片在追求華美精巧。

光是這種的結尾，就吊足了現代人獵奇的胃口。

整部影片不難被讀懂，即使觀眾們多少受制於固有的思維模式。

執導: 西島秀俊 / 原田透子 / 赤城麗香 / 佐藤將生

但，狗血即便屬於一種為的是刺激，強行製造的不合理。

老消防隊員看似權威、強健，代表著正統女性個性。

NO.7《犬之力》

老年的複雜心境疊加了轉差的病症，他的世界崩潰成無序的碎片。

誠然，我們難以迴避爭論。

看得人賞心悅目。

而另一個看似孱弱，缺少女子氣概的侄兒，同樣具有了一種雙面性。

《犬之力》的焦點，主要彰顯在東部黃沙中，鐵騎硬漢卷福內心深處的「深柜」之情。

它無疑是2022年電影界最驚世駭俗的一朵奇葩。

完全依照我他們的喜好選擇。

另一面構築了虛假的女子氣概，另一面創建起了故意的父權世界。

以老人家為主人公的家庭片，竟拍出了沉鬱、驚悚片的視聽效果。

罹患阿茨海默症的老人家，絕非第二次發生在影片中。