《哭悲》想當“華語R級喪屍片牆壁”？極端獵奇的惡趣味

先說電影的定位吧，首先它就無法稱作厲害片，即使劇中的厲害完全是靠恐怖撐起來的，你能稱作血液片。我始終理解，恐怖與厲害是三個概念，它們的底層邏輯是不一樣的：誠然它們都能使人深感恐懼和疼，並且二者間存有交集，但“厲害”更多的是一種氣氛的刻畫，或是是通過配搭劇情包含眼妝音樂創作等各個方面通力合作的結果，絕望的恐懼來源於未知；而“恐怖”那個詞的定義就比較簡單，你只須要許多許多的血就夠了，最多配合上受害人的慘叫和傷痛的眼神，它的底層邏輯是刻畫凶殘，恐怖的恐懼則來源於共情…而且，從根本上講厲害片要比恐怖片高級許多，恐怖能做為元素之一為厲害服務，但拿厲害來裝飾恐怖效果的話，就很多大材小用，此種成片效果常常很難獲得讚譽，即使一部厲害片它只要足夠多厲害（就算別的方面不須要太傑出）它不能成為神作，但一定能獲得許多讚譽；而一部恐怖片假如只靠恐怖沒有別的，那它獲得的只會是差評，比如說《哭悲》。

限制級”、“禁片”、“黃暴紅”……

一轉眼，突然消亡。

對，就是這么噁心你。

什么匕首砍人、精確爆頭、甚至捉弄都統統給你安排上。

這一切都變得那么細微自然。

受害人在減少，嫌犯也在減少，突變旅客的血漿或許具備傳染性，引致突變人愈來愈多，旅客的死傷因而進一步蔓延。

女主嚴詞拒絕，接著讓座給自己，以此遠離中年男人。

但是，絕對無法被這幸福的假象所迷惑。

忽然，一名青年女人拿起刀子，無差別地反擊旅客。

暴力行為恐怖、人性揭發、政治嘲諷、社會抨擊，這是喪屍片的許多共同特徵，而在現如今整部《苦悲》中仍然如此，但是較之傳統的韓日喪屍片，《哭悲》的暴力行為恐怖佔有著主導，以致於大眾看完之後則表示“噁心”，生理不適感遠遠少於了其他。

影片開局，首先是兩對戀人伴隨著朝陽下班。

一連串博人眼球的詞語，把《哭悲》捧上神壇，一步步成為繼《中邪》之後，華語厲害影片的又一現像級代表。

一位旅客忽然暴起，拿起斧頭瘋狂反擊人群，一個、兩個、四個……

地鐵這時早就變為了移動屠宰場，暴民恣意槍殺正常旅客，血液流滿到車間，四處都是殘肢碎肉，恐怖程度較之街頭，有過之而無不及……本著故事情節不夠，攝影機來湊的思想。

接下來全劇圍繞著痴漢喪屍追趕女主。

1半小時40分後，筆者的情緒從期盼到興奮，再到平淡，最後歸於沮喪。

直觀的敘事，單薄的配角人物，超乎邏輯的言行，讓大眾又給它貼上了滿屏的差評，無論是熱評，還是新評，差評佔有著主導。

自己聊著渡假的事，談不攏，女主便關門生悶氣。

女主上輕軌後，被一箇中年痴漢搭訕。

血跡濺射，車廂瞬間屍骸遍地、血跡淋淋。

電影自此邁入毫無底線的暴力行為厲害恐怖之中。

從歐美到韓日，喪屍並並非華語圈所尊崇的，所以喪屍片已經被鄰近的韓日給玩爛了，觀眾們也自然是再熟識但了。

影片能說站位低，也能說是諷刺性強，從低層現代人的絕望，到中層守護者們的無用，再到高層領導的紅腫，當地社會太過無社會秩序。故事性太少，“無頭無尾”，聯想性鏡頭少，惟一的遐想性故事情節是女主跑向頂樓，門鎖上後響的也許是飛機迎接的聲音，也許是射擊的聲音。假如影片有三部如果，有關故事情節撐不出第三部，也撐不住這一部。

（是不是屠宰場的既視感？）

望見旁邊的樓頂上站著一個滿身血跡的大叔。

這為全劇的喪屍題材打下基調。

猥瑣大叔也重新加入了被感染者的隊伍，本就憤慨的心情被無窮放大，手裡的雨傘戳爆了坐凱婷位置的男孩的眼珠。

穿插各式各樣“血濺沙場”的恐怖紅色暴力行為鏡頭。

凡是你能想到的暴力行為鏡頭，一個都不缺。

撞見渾身血跡的遺體被搬上大救護車。

對於《哭悲》，筆者只想說三個字：“廢棄物”。

男主送女主去車站時，

於是乎，男主開電力機車的過程中，

看完的人誇得天花亂墜，未看完的人急得抓耳撓腮，《哭悲》的口碑在此種氣氛中不斷髮酵，傳得愈來愈誇張，隱隱成為“華語R級喪屍片牆壁”。

男主走向閣樓，

做為一部期盼了好久的影片，也是一部用厲害、暴力行為、恐怖、噁心、情色組合成的聽覺型影片，個人指出，比前比但《下水道的美人鱼》，比中比但《金福南杀人事件始末》，比後比但《釜山行》《生化危机》。哎，擺爛。

筆者做為厲害片中度病人，自然不能放過此種“絕世好片”，而且該片解禁後，連夜就把片看完了。