《独行月球》：奇幻+？還是戲劇+？

這是開心麻花現階段投資最大的一部影片，為的是呈現出影片中火星表面的逼真層次感，主創人員打造出了6000平方米的攝影棚，還鋪陳了200噸碎石模擬月面粉塵。從2018年開始籌備，投入使用製作《流浪地球》的國內世界頂級特技團隊，特技攝影機近2000個，佔有到了95%，攝製142天，後製兩年多。最終呈現給觀眾們的是體量龐大的月盾基地、具備聽覺張力的隕石雨、滿是環形山的火星空間。

電影遵從了原著漫畫書的基本設定：2050年，人類文明為抵擋小行星π對火星的撞擊，實行月盾計劃，而獨孤月卻不幸被落在月球上，自以為是“宇宙最後一個人類文明”。電影絕大部分的臺詞都來自於獨孤月和金剛鼠這對月球CP組合，這倒是很合乎漫畫書的舊有設定。日本搞怪漫畫書之王趙石創作的漫畫書《独行月球》被稱作太空版《楚门的世界》，即使獨孤月和金剛鼠的重歸於好相殺戲碼被火星人全程現場直播，這點和開心麻花的戲劇訴求一拍即合。

那些特技為電影賦能，不但有奇幻推理的基礎，也營造了極致唯美的氣氛。獨孤月依照火星自轉速率，實行環月計劃進行自救，給地球人以鼓舞；滿天星辰，金剛鼠拉車馳騁火星，飛躍隕石大坑，致敬了斯皮爾伯格《E.T.外星人》的經典鏡頭，也讓我們對浩瀚無垠的宇宙太空多了一份神往。

除此之外， 從頭灌到尾的主題交響樂配樂也賦予了電影商業大片的磅礴氣勢。緊密配合故事情節的《月盾计划》《白月光》《Can't take my eyes off you》《大撤离》《幸存者》《元气满满的一天》《不可能完成的任务》《长存湖》《救or not to救》《a head full of dreams》《地球的呼唤》《光》《人类最后的机会》《中间人》《回家之路》《英雄》等30數個曲目配樂使人沉浸，騰格爾獻唱的風趣調侃的西南調《黄河的水干了》，楊鈺瑩獻唱的甜酥小情歌《让我轻轻地告诉你》，李玟獻唱的悠揚大氣、詩意廣袤的《你留下的爱》則瞬間調動觀眾們情緒，土洋混搭，風格各異。

最接近娛樂其本質的戲劇一向是觀眾們的剛需，特別是禽流感前夕，現代人渴求通過電影來放鬆解壓。影片高於期盼的部份也很顯著，就是戲劇分量嚴重不足，沈馬組合對手戲極少，記得上次在電影院爆笑還逗留在2018年沈騰執導的《西虹市首富》。

新浪潮：軟奇幻變硬奇幻

編輯|李佳蕾

責編|杜思夢

八月底，被寄予“救市”厚望的奇幻戲劇《独行月球》公映了，預售影片票房破億，首週末影片票房破數千萬，征戰影片市場勢如破竹，不負期盼，毫無不幸成為接棒《人生大事》的暑期檔王炸爆款。這所以跟“沈馬”組合強大的影響力相關，打著含騰量100%招牌的潛在廣告詞就是想看“騰哥流浪火星”，那就上看《独行月球》吧。

很顯著，電影帶給觀眾們的各式各樣情緒體驗遠遠超越了戲劇，儘管編劇張吃魚一直在特別強調該片的文件系統是戲劇，奇幻只是他利用的機殼，但只不過相較於5年前他和宋陽聯合編導的《羞羞的铁拳》，臺詞已經十分稀少了，這種反倒有了數個維度的開拓空間。但這並不意味著開心麻花的戲劇國際品牌上升，而是展現了其攝製更有深度的正劇的發展潛力。期盼開心麻花的歡樂相伴，更期盼它的自我突破所帶來的技術創新之作。

戲劇是本土化的類別，奇幻則是國際化的嚴肅命題，戲劇和奇幻的融合必然帶著土洋融合感，也必然帶來一定程度上的相互消解。怎樣調試兩者的均衡是該片面臨的最大考驗。第二次獨立主演長片的張吃魚也則表示奇幻偏冷調，戲劇偏暖調，而且他選用了紅色的宇航服，在荒寒火星上代表一種生的希望。

人類文明團結一心，我們不再寂寞，此種思想熱量帶給人類文明活下去的毅力。惟一的惋惜是——地下城以華裔居多，少部分國際人士做為色調，在詮釋“人類文明宿命共同體”那個宏偉命題時變得有點兒小氣，不夠國際化。

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當獨孤月像夸父逐日一樣，實行環月計劃自救，生死關頭，他還是回到救回同伴金剛鼠，給觀眾們帶來熱血激越的燃情。當獨孤月毅然決然擋在隕石和火星中間，託舉宇宙錘砸向π+，便迎來了他的高光時刻，從一個默默無聞、平凡普通的“中間人”演化為一個犧牲自我、挽救人類文明的“大英雄”，順利完成了人物弧光，也成就了最為催淚的悲壯場面。女主“藍星”的名字意喻火星，獨孤月對“藍星”的愛慕到生死守護，自小愛延展到大愛，境界的昇華直接使戲劇調性轉變為深邃大氣的正劇，令人感動。

在人物設定上，為的是馬麗的參演，擴建沈馬組合， 電影最大的翻拍就是新添了月盾計劃上校馬藍星那個高冷的女神配角，順帶把獨孤月的身分從植物學教授改成沒當做工程師的太空維修工，並設置了感情內在推動力“星月之戀”，獨孤月對馬藍星花痴般的暗戀、單戀成為他一切行動的動機：不論是生的希望、還是大義赴死，甚至被捨棄在火星上，獨孤月都沒有絲毫猶豫、難過。那個人設太過分完美，僅憑升降機上的“一眼萬年”就能使他赴湯蹈火，說服力有點兒單薄。對比7年前《夏洛特烦恼》中馬冬梅對夏洛一廂情願的苦苦痴戀，這似的是前世今生的一種調換和代償，觀眾們自行腦補，或許還能理解。

最後，獨孤月託舉宇宙錘飛向隕石π+，此種自我犧牲式的英雄壯舉，即刻讓人聯想到《流浪地球》中吳京出演的身為母親的航天員。粉碎的宇宙微粒並沒有消亡，而是化成星環，永遠環繞在火星身旁，意喻著獨孤月對人類文明的守護相伴。

除了聽覺上的沉浸感，電影還打造出了一個脾氣暴躁的金剛袋鼠。電影進行了大量的虛擬攝製，女演員郝瀚穿上動捕服進行動作、眼神演出，中後期用CG還原了一頭指甲逼真、眼神豐富的大袋鼠，而沈騰絕大部分時間都是對著水蒸氣進行一個人的獨角戲。

只不過，沈騰絕非第二次接觸奇幻，2019年甯浩主演的奇幻戲劇《疯狂的外星人》中，沈騰聯合黃渤、和徐崢扮演的外星人過招，三大戲劇人集結，上演了一出啼笑皆非的鬧劇。2021年的《我和我的父辈》中，沈騰主演了奇幻影片《少年行》，並出演了一個從2050年橫越回去的機器人，最後為的是救孩子也犧牲了一把，合演還有老搭檔馬麗、新人辣目洋子，那些都成為《独行月球》的演出前奏。

電影還觸及了一個人類文明的終極命題：寂寞。火星和地球都被隕石撞擊，世界末日情緒瀰漫著，生或許比死變得更加艱困。火星上，獨孤月採取凍死、撐死、毒殺等各式各樣死法對付寂寞，還好有忽然闖進的暴力行為金剛鼠為伴。

開心麻花：戲劇變正劇

文|周 夏

自2019年《流浪地球》樹立了中國奇幻片的新標杆之後，很多影片重新加入了更多面向未來的奇幻元素，比如說奇幻+動畫電影（《熊出没·重返地球》《冲出地球》）、奇幻+幼兒（《外太空的莫扎特》）等，開心麻花也走上了“奇幻”新浪潮這艘船，將奇幻和戲劇嫁接，製作出別具一格的混搭類別。

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與以往開心麻花經典作品較之，整部大影片 最大的技術創新就是把戲劇舞臺搬至了火星上，有更加恢弘的情境設定和唯美的奇觀呈現出，直接把開心麻花的小品串連戲劇升級到趨勢更大的2.0版。

電影遠遠超過期盼的部份似乎是真摯飽滿的奇幻元素，不但有含騰量，更關鍵的是龐克信息技術的重磅加持，讓作者大膽唯美的想像力變為大熒幕可見的奇觀鏡頭。

電影吸取了漫畫書的精華，採取了火星和地球的主客雙視角，並且保留了“獨孤月”那個中間人的設定。攝影機反轉，視角從火星切回地球，火星上放飛自我的獨孤月正在被全球人觀看，此種“觀看”與“被觀看”的套層內部結構自然而然造成了喜劇效果。再加上開心麻花慣常的同音梗、流行語、搞笑、誤解、戲仿、解構、大反差來製造本土化笑料，電影的現場直播章節還是柔和放鬆的，其實個別臺詞過分低俗。

© 中國電影報原創稿件

火星上，蝸居地下城的生還者棕色情緒擴散，為的是挽救喪失希望的火星人，馬藍星設計了“製造英雄”計劃，用現場直播獨孤月回到火星的形式來熄滅人類文明希望，有別於諷刺意味的《楚门的世界》，獨孤月被現場直播帶給火星人是滿滿的正能量。而當獨孤月喪失生的希望時，馬藍星又率領火星人關上雷射，給遠在月球的獨孤月以澄清，儘管這有點兒脫離現實，但照亮火星的一剎那我還是落淚了，三個地球的人類文明的雙向趕赴、互相守望便是觀眾們被敬佩的點，也感受到人類文明宿命共同體的深刻含義。

《独行月球》再度印證了中國電影重工業水準的提高，原本主打戲劇的軟奇幻不幸升級為硬奇幻，著實驚喜。

有人戲稱《独行月球》就是《火星救援》+《楚门的世界》+《流浪地球》的組合版，這正說明 電影的調性不僅僅是戲劇，它囊括了大災難、戲劇、奇幻、真愛、超英等各式各樣類型，給觀眾們帶來各式各樣多樣複雜的情緒體驗。