詩性圖像美學！鞏俐陳坤烏爾善，把大獎頒給了他

01 素墨淡彩之美

《云霄之上》的攝影電子設備一套五、六十斤，攝影團隊每一人平均值兩天最久要背兩、四個半小時。

為的是找尋攝製的最佳角度，有時候攝影師也要行走在“危險的邊緣”，險象環生。

《云霄之上》究竟呈現出什麼樣的詩性美學？為什么值得最佳攝影獎？

假如要用攝影機清晰完整還原當年的內戰場面，須要非常大規模的群演，但影片的製作效率非常有限，宓鑫君指出，通過迅速移動的長攝影機能弱化無法還原場面的劣勢，但也能借以以詩意的形式表現出內戰的象徵意義。

編劇劉智海曾透漏，在殺青前三個月，他讓攝影師拿著攝像機，身上和肩上都頂著礦泉水瓶，以練習平衡感，目地就是為的是在正式攝製時，長鏡頭的運鏡調度能更為行雲流水。

《云霄之上》在圖像美學方面大膽技術創新，使用低熔點美感、光線形成的一種“中國畫層次感”鏡頭來描寫中央紅軍故事情節。

儘管採用黑白灰，但和彩色一樣，在攝製上對光影變化的層次要求也極高。

《幕后》：攝影指導

1905電影網專稿將於8月13日揭幕的第12屆上海國際影展，日前正式宣佈了入選主競賽單元“天壇獎”的16部海內外影片，其中包含兩部中國電影。

劇中，有一場水下長鏡頭的重頭戲，編劇要求外景地要有渡江感，片場為此找了許多地方，最終找出兩條河的下游，是一個圍壩，壩下面是水電站，旁邊有沖走的農地，農地有一兩米深，但再往外走就是二十幾米的水下。

不但是影調畫面，《云霄之上》也探索了戰爭片的長攝影機運用和攝影機焦點對圖像敘事的介入，嘗試構建意境化的聽覺詞彙。

02 探索運用長鏡頭和焦點

所有的努力和付出在北影節上都有了收穫和投資回報。電影贏得北影節天壇獎最佳攝影時，宓鑫君熱淚盈眶，難掩興奮與喜悅之情。

宓鑫君解釋，“選景選了三個月，我們在山林裡，把哪個時間點會有什麼樣的太陽光效果，哪個時間點會有什么樣的雲層效果都記錄下來，把那些數據都資源整合起來，這種讓前面執行更流暢，創作更有把握，層次也會很好。”

一方面在真實的戰場裡，常常存有硝煙和濃煙，美感不能是鮮豔鮮亮的，因而影片用黑白灰顏色更能表現戰爭場面的真實性和殘酷性。

同時，自己會將焦點的相同組合方式運用到具體敘事中，比如說有時候虛焦，有時候焦點又遷移到其他地方。

宓鑫君介紹，編劇和他在創作設定時就決定從舊有的實戰經驗裡脫離出來，使用相對風格化的影調來表現那個大事件裡的小人物故事情節。

宓鑫君回憶，“有個攝影機是平移，攝影機從岸上引過來，我和除此之外一個攝影師再接住。原本水位只到我們腳踝，結果拍完全身都溼了，但是我一頭衣服踩到泥裡去，即使泥裡有那種較為尖利的麥稈，除此之外一個攝影師還把腳弄傷了，蠻不難的。”

整部內戰題材電影由中央美術學院學生自主創作順利完成，以獨樹一幟的圖像藝術風格，講訴了1935年中央紅軍戰士橫越山林，在48半小時內摧毀敵方彈藥庫，與敵方殊死搏鬥的英雄壯舉。

03 懸崖邊、入深水，攝影難於

“有一個攝影機是女主角被敵方追，我們有許多嘗試，讓他在跑進樹林一剎那，（焦點）全實跑進，後來也嘗試了一下跑進樹林後虛掉。那么在敵人進來的這時候又是實的，此種緊張感我個人覺得會更有張力。”

另一方面，“我們更想以油畫的價值觀去創作那些圖像鏡頭，我們借鑑了中國畫的許多水墨元素，有一個專業詞叫素墨淡彩，像木頭上有許多赭石稍稍暈染了一下這種的色調。有許多老膠捲的感覺，又有許多後現代主義，也很東方。”

“假如那個長鏡頭編劇沒有喊停，電子設備無法放下來，那口氣也無法停下來，的話就會有跳躍的感覺，呼吸感就不連貫了。”宓鑫君透漏。

整個攝影團隊都是宓鑫君在美院的學弟，他說，此次創作像一次課堂教學現場，自己不斷做技術上的實踐和技術創新上的思索，那些實戰經驗也都會用到他未來的課堂教學中。

該屆北影節“天壇獎”的十大獎項等待8月20日出爐。回顧今年第11屆上海國際影展主競賽單元“天壇獎”頒獎禮，中國電影《云霄之上》成為了當天的最大贏家。

鞏俐領銜的評審團將影片獎、最佳（社團）女主角、最佳攝影四項大獎都頒給了《云霄之上》。

有一幫志同道合的人為的是同一個目標拍戲，宓鑫君很敬佩，他也很珍視每一次創作過程。

做為評審團成員，說，“編劇用詩性美學的視聽詞彙呈現出了一部獨特的影片。”讚揚，“在影片美學上與其它同類型的影片有所不同，是詩影片在中國的傳承和延續。”

本期《幕后》，邀請到《云霄之上》的攝影指導、中央美術學院影視製作與動畫電影藝術學院學生宓鑫君，為我們揭祕《云霄之上》的光影故事情節。

為的是營造真實感，長鏡頭在影片裡的設定更像是一個女演員，“在這群遭遇戰的人裡，也是一個配角，一個視點，帶著觀眾們一起遭遇戰，一起在森林裡橫越。”

比如說女主角站在懸崖峭壁上療傷的戲，攝影師也要在懸崖旁邊拍；比如說女主角逃走的一場戲，攝製的運動速率都要跟他的節拍契合，最後他跳下懸崖，攝像機也要道出去拍到峽谷，才更有聽覺張力。

宓鑫君說，攝影現場有拿著的、有固定遙感的、有跟焦的，還有人在攝影師背後，以免拍倒退攝影機時不被撞到，至少有五、五個人一起協同，團隊的配合度極高。