影視作品中，女演員駕車時與副駕駛的人閒聊，咋要起身盯著看！

即使影視劇是展現出給觀眾們看的，假如以普通的視角攝製三個人正副駕駛的閒聊，不論閒聊的內容多么多樣、對故事情節促進有多么關鍵的促進作用，普通的攝製表現手法過分規範刻板，可能將使觀眾們的注意力因而遷移。

而小編的想法是，人物在駕車時與副駕駛的人閒聊，愛迴轉過頭去盯著看，有三層涵義。

在《权力的游戏》中詹姆執導的《一锤定音》中，女主角在開車時轉過頭看向後座的好友時，下一秒就出現了車禍；

在去年大熱的影片《看不见的客人》中，在副駕駛將臉湊向女主角的丹尼爾，用一雙深沉優雅的大眼睛盯著女主角時，在給與了觀眾們聽覺上的衝擊之後，隨即也猛然出現了車禍。一個看似無象徵意義的攝影機，故事情節卻從這兒開始。

而回轉過去頭盯著看，在攝影機、鏡頭上那個動作，女演員的面部正對著或是三分之一側面對著觀眾們，此種幾乎正面的視角面對觀眾們不但在聽覺上給觀眾們一種全面的展現，也會讓觀眾們有一種更強烈的參與感。

另兩層涵義是，人物迴轉過頭盯著看，可能將接下來的故事情節就會出現這種逆轉、最高潮，給人後方高能量的感覺。

不論編劇和小說家的初衷是什么，當它被順利完成時，它就可能將有無數的象徵意義，大眾公認的、某位觀眾們內心深處獨自一人指出的、某一團隊共計的……

而且，影片中就算一個看似編劇或是女演員潛意識的行徑，都即使它的呈現出，可能會衍生出無數的象徵意義。

紅顏秀的小編指出影片和現代文學在一些方面上是相連的。

而現如今，它已經成為了英國經典詩歌。

像愛爾蘭短篇小說家泰勒的《格列佛游记》，泰勒寫它的初衷是一部“社會嘲諷短篇小說”，而即使其中小人國的設定，大眾普遍的看法是“這是一部兒童文學”；

駕駛者對副駕駛說話，面目卻朝著觀眾們，使得觀眾們有一種他也參予了那場對話的體會。