即使兩輛腳踏車，好人被逼上絕路。

攝影機特寫下塞爾大汗淋漓、而配樂也轉瞬顯得低沉保守，我們也曉得，生活總算將那個老實的女人逼入了絕路。

即便這個時代的自己...沒有選擇的基本權利，只剩下逃走的毅力。

腳踏車在現實生活中是微不足道的東西，但是在電影中、在當時環境下，那個微不足道的詩意卻代表著未來與希望。

在故事情節設定上，電影並沒有對社會進行大肆渲染，而是藉助電影主人公一間四口細微之處的刻劃，來反映出了當時歷史背景跟人民境況。

電影誕生的1948年正逢第二次世界大戰拉開帷幕，西班牙人民飽經戰禍摧殘、社會經濟發展百業待興。

《偷自行车的人》是由西班牙編劇維托里奧·德·西卡執導，朗培爾託·馬齊奧里斯和恩佐·斯泰奧拉等人主演的喜劇片。

現在腳踏車丟了，盼望沒了，未來也隨著破滅。而且對塞爾來說，腳踏車的遺失無亞於世界崩落，而且他想做的就是儘量在短時期內找出腳踏車。

也就是那個直觀的故事情節，濃縮在不到九十分鐘的劇情裡，卻塑造出了一部電影史偉大且不朽的傳奇經典。

劇中女主角塞爾找出了一份電視廣告貼出的工作，但要求是他必須要有兩輛腳踏車。為的是工作自己賣掉了家當才申購了以前腳踏車。腳踏車從而成為維繫一間生活的工具。

聽起來或許很多嘲諷，一個腳踏車就能到引致一個家庭的悲劇，但在當時第二次世界大戰剛完結的歷史背景下、對電影中一間四口來說，工作就是自己的惟一總收入來源，而腳踏車則是自己給與生活的全數盼望。

其所代表的不僅僅是一個物品的遺失，更是代表著未來的幻滅、希望的消退，甚至會成為一個家庭的悲劇。

二戰過後，拜占庭同很多衛星城一樣，充斥失業和貧窮，現代人經常為一個工作機會爭得頭破血流，影片通過第二次世界大戰後西班牙建築工人的傷感遭受，反映了當時西班牙的社會情況。

對於塞爾來說沒有太大奢求，能夠直觀生存下去便已足夠，但生活常常討厭跟窘困的人打趣，在一次貼出海報中塞爾的腳踏車卻被盜走。

我們曉得會出現什么卻無力勸說，母親企圖讓布魯諾先走，維護他他們僅存的尊嚴，接著他轉身偷了自己的腳踏車，成為了他最憎恨的盜竊者。