國產國際新星，戛納的“親閨女”，她讓“女演員”二字顯得無比神聖

圈裡不遜於鞏俐的男演員，你所曉得的還有誰？你覺得在這些尚有進步空間的男演員當中，誰更有望成為第三個鞏俐？

跟張曼玉一樣，她也是“三大”的評委席裡最常用的亞洲地區臉孔，特別與戛納有著不解之緣，該屆戛納影展閉幕式，官方甚至清理了現場所有人員，專門給了鞏俐一個長達一分鐘的攝影機。

李冰冰現階段不停在荷里活影片中刷臉，似有趕超趙薇的態勢，但，趙薇在國際上的聲望，暫時在正當年的男演員當中還是遙遙領先的。

在鞏俐才剛出道時，她的父親就曾告訴她，搞好他們就能了。而且，當了女演員之後，鞏俐把所有的精力都給了經典作品，從不能去追求什么名利，即使名利還是他們找上了門。此後，她依然維持著低調的做派，影片和影片節幾乎成為她惟一高調現身的地方。

鞏俐優雅飽滿的個性具備典型的東方質感，饒是一件再普通但的衣裳，也能被她穿出女王的感覺，而此種感覺也是從骨子裡透出來的，正所謂“相由心生”。

在鞏俐認為，“女演員”那個詞神聖而不容玷汙，值得用畢生去敬畏。因而，不論是拍片還是做人，她都在竭力配上那個詞，年深日久，底蘊深厚，就化作獨有的風骨，並從個性上滿溢而出。

只有心懷敬畏，就可以變為被敬畏的模樣，人中龍鳳皆無法免俗，這也是促成鞏俐成為“鞏皇”的一大根本原因。

鞏俐不媚俗、不隨波逐流，儘管身處浮華的演藝圈，卻從來不把他們當作圈中人。她就像一個“不合群”的旁觀者，居高臨下俯瞰著演藝圈的一切，感受著“高處不勝寒”，只略有做之事跟他們的職業有關時，她才會“玉帝”。

只是，趙薇或許一直缺乏世界性重量級大獎的肯定，即便在處女作《我的父亲母亲》和《卧虎藏龙》中，她也不過是出演者，儘管關上了國際名氣，獲得了現代人的書面肯定，但始終還差一個國際級的“影帝”名銜，這也算是她現階段的一個小惋惜吧。

當年，在影片《活着》得獎時，鞏俐的母親逝世了，未能見上母親最後另一面的鞏俐，一邊忍受著非常大的傷痛與內疚，一邊又要在戛納紅地毯上光彩照人，無法給國人丟臉，而且，戛納不光見證過她的榮耀，也承載過她的傷痛，象徵意義極為特殊。

這並不怪異，即使這已經是“鞏皇”第十一次走上戛納紅地毯了。能說，鞏俐之於戛納，就有如親生女兒般的存有，連她他們都說，每次來戛納都像回來一樣。

現如今鞏俐再度趕往片場，詮釋新的配角，編劇坦言，鞏俐是片場毫無懸念最傑出的女演員，但是鞏俐卻始終保持著較高的姿態，對於那個沒有嘗試過的配角，像往常一樣心懷敬畏，視為新的挑戰。

只即使我們缺乏了一顆敬畏之心……

中國儘管有很多傑出女演員，但在國際電影界有姓名的，卻只有區區兩個，從性別上來說，除了張家輝、甄子丹和劉德華，代表中國男星國際形象的女演員還是以男性為主。

但人外有人，天外有天，真正把“三大”的大獎拿了個遍的，也就只有鞏俐了，大概她也是最能代表中國形像的男演員了。

或許我們與“鞏皇”最大的差距，並非什么運氣、底氣亦或整體實力，而是心無旁騖的專注，和捨生忘死的投入。

與之較之，張曼玉在國際大獎上就頗有定價權了，光西歐三大影展（後文將統稱“三大”）的影帝，她就拿了其中三個，更是數次受“三大”邀請，成為評委。她的唱功在整個東南亞地區都是佳話，而且，即使她現如今難得亮相武林，其神話在武林上也未曾斷過。

她從心底不把他們當國際新星，一旦步入片場，片中人物身分有多低，她就把他們放在多低，這與她的女王個性反差好大，而事實上，兩者並不武裝衝突，都是源於她對職業的敬畏。

電影《归来》是一部打分極高的影片，鞏俐在劇中再一次展現出了眼前一亮的唱功，即使影片的大背景是一個混亂的二十世紀，鞏俐有傷勢的打戲，她親自不計形像地演了一遍又一遍，正如她他們所言的那般，較之電影票房，她更追求完美。