《21克拉》和你在一同，能幻想無數次的“窮開心”

還有就是對影片中感情關係的敘述，在幽默的日常故事情節中，構架了一個“唯美空間”，將三位價值觀差別很大的二人置放其中，感情關係刻劃細膩且循序漸進，但是刻畫了兩對奇異的愛情觀。

倒不如簡簡單單的“窮開心”唄！“窮”並非沒錢，而是終極。

但是，本片為的是加強兩者天各一方的價值觀，還在自己的身分上大做文章，一個是歌舞團窮酸的文藝青年，一個是拜金女，連世界觀也相同。

唯美空間：荒謬且沒錢

窮，怎么能高興呢？

影片前半部份刻畫了一個很三維的郭京飛，爾後半部份則加強刻畫了迪麗熱巴，讓影片沒有步入純粹的小妞影片模式（小妞影片中女性配角通常都是極其單薄的白馬王子），進一步增強了配角之間的交流。

這就是我為什么舉例《喜欢你》的其原因，編劇陳可辛當年在UFO電影公司時期，一個最大的特徵，那就是對配角關係的敘述，我們管此類經典作品叫作“關係片”。

到了整部《21克拉》，假如不看編劇，我嗎以為是UFO電影公司的經典作品。

《21克拉》讓我想起了今年的《喜欢你》，前者做為浪漫愛情片，就是一部著重描寫“感情關係”的經典作品。

郭京飛出演的王繼偉與迪麗熱巴出演的劉佳音，屬於典型的“歡喜冤家”，那個設定不足為奇，非常常用。但五位的人設卻是很極端的。一名是摳門到極點，一名就曉得花錢，兩者往俗裡說，就是高富帥與女神，但在該片中的定位，則是三位各自代表了極端的價值觀，鐵公雞與剁手族。

沒錯，《21克拉》只是一部商業真愛影片，我們可以想像到影片的開頭如一切俗套的真愛故事一樣，它總會波瀾再起，即便不了了之的真愛故事並非追求速食娛樂的觀眾們所能接受的。影片完滿的開頭，就似的《秋天的童话》開頭安排船頭尺和茶煲的重聚，這時二人的人設，對比之後已經很淡了。

而該片中刻畫的愛情觀同樣值得一書（以下內容牽涉劇透）。

在真愛影片裡，最能吸引觀眾們，也是最能造成故事情節驅動力的就是編劇締造的一個個“唯美空間”，將男女主人公同時放在那個設定之下，是一部真愛最能吸引觀眾們的噱頭。

兩者之間的關係，於前半段也是順利完成了各自自我否定的轉化。

但對於整部《21克拉》而言，個人還是較為討厭的，其中有著一部分女演員的其原因，郭京飛與迪麗熱巴，看起來不怎么登對的CP，卻在劇中很來電，演得好。

即使當故事情節步入到第三幕，也就是自己真正創建真愛之後，自己前後狀態是不一樣的。之前給人的感覺，要么很摳門，要么很傻很溫柔。而使得配角順利完成蛻變的就是影片中的“感情關係”的演化。

“唯美空間”是有保質期的，即使化學物質和生理這三道坎。到了期限三個人的真愛還沒有融合成友情，那就步入真愛疲勞期，只好危害了別人也危害了他們。這就是該片在那個荒謬故事情節下的現實生活真愛觀。

“我想在你雙眼裡裝一個獨立的電錶”這種的幽默對白，更像是編劇呼應後半段的噱頭，而絕非真實。即使在現實生活中，宗教真愛的坎，是杯具的。但是在一部影片裡，誰在乎呢？

這是一部典型的唯美愛情喜劇。說真的的，之後對該片的故事情節並沒有抱太多希望，即使現如今華語劇情片平均水平不高（劇情片大概是電影史上創意設計度最高的類型片了），歡喜冤家、陰錯陽差遇見、撒撒狗糧、翻來覆去就那么兩下子，說白了就是拍得太多了。該片的故事情節，平心而論也是相似。

不信？諸位可回顧《甜蜜蜜》，那是真正在敘述真愛關係；而到了《金枝玉叶》中，弟弟與女扮男裝的袁詠儀，那種介於真愛與基情之後的感情也是如此唯美。又如《风尘三侠》，三對人荒誕不經的真愛神學構成了一部怪異的真愛喜劇。

現如今的真愛詩歌和影視作品是如此的多樣，真愛大多數被鼓吹成高度理想化的東西，實際上的宗教真愛卻是很直觀，就是以下三點真愛的原始特點。就像《21克拉》中的大鵬與迪麗熱巴的關係那般，這就是現實生活。即使迪麗熱巴跟郭京飛的攀談中曾經提及過：“我嗎愛他。”

不過本片很多過分特別強調三位主人公，其它小角色打戲則相形見絀，也能窺見一定的戲劇傷痕，但整體還好，即使三位主人公太有意思。

感情關係：鐵公雞X剁手族

影片將三位主人公的人設幾乎換了一個位置，從東躲西藏的流浪家居店（睡兩張床那塊笑死了），到真正的共處一室，將自己放在這種能造成強烈甜膩關係的環境之下，但卻因各自的身分設定而被迫與甜膩的感情絕緣，在唯美環境下卻難以甜膩，進而造成大量笑點，也為中後期影片的經濟發展埋下了伏筆。

真愛，跟這兩樣是分不開的。

但《21克拉》中這兩對兒，不單單很高興，但是是嗎窮。

即使該片最核心的話題，就是“感情關係”的創建。

比如說荷里活影片《假结婚》，讓男女主人公被迫備案，從虛情假意變為真情實感，還有《我的老婆未满十八岁》中，鄭伊健與梅豔芳的被迫臨時分居關係；《喜欢你》中則是讓兩對歡喜冤家即使食材造成無法忘卻的關係。就連熱巴今年的《傲娇与偏见》也是如此，是最能締造唯美指數的地方。

以虛擬的唯美設定做為終點，故事情節經濟發展在荒謬中走現實生活路線，這是影片劇本的功績，這也是俺討厭整部影片的其原因。

而且這就是《21克拉》在故事情節中後段，就讓兩人創建真正的感情關係的其原因，現如今許多浪漫愛情片，到了開頭兩人重歸於好，接著就沒有接著了，真正考驗自己的，則是創建感情關係之後的故事情節。

但即便那個商業市場中，正直無心的觀眾們可能將得寸進尺地希望《21克拉》如《天若有情》中這些煽情場面的再度上演，編劇也貼心的讓二人開頭在菜場順利完成了與之後臺詞的呼應，並且讓自己有機會在充滿著市井韻味的地方重聚。讓影片變得很“接地氣”，但只不過我們心底都知道，這是假的，一場春夢罷了。

只不過這就要很感謝我們普通話的博大精深了，“窮高興”中的“窮”並並非當沒錢的解釋，而是“終極、終端”來解釋，窮工極巧、窮凶極惡的實例。而且“窮高興”那個詞，意思就是很高興，而並非即使窮才高興。

★輕鬆愉快的故事情節包裹著二人，自己於劇中所處的關係，是那種淡淡的“友鄰”關係。

《21克拉》也是一個強加在一起的分居，但是構架了一個“我們都沒錢了”的統一環境。剁手族迪麗熱巴宣告破產，分文沒有，鐵公雞郭京飛有錢花不出去（“我這種的，當時是存死期了”），還是個摳門。

《21克拉》原先能如《罗马假日》一樣，真愛就是一場充滿著變數的遇見，來得快去得也快，這才是現實生活。

千萬別以為擁有一個“唯美空間”的設定就夠了，影片如此極端的人設，在讓自己不得不共同面對化學物質生活的問題，不僅僅是“挖坑”，荒謬的唯美設定與貼近生活的故事情節經濟發展才是其祕密武器。

劇中“結巴金句不斷”的郭京飛看似是一個“窮摳”，隨即會發現他是一個頭腦精明的傢伙，俗話說就是“會過日子”。而“什么也不能就曉得花錢”的迪麗熱巴，隨即發現她是一個行動者，兩者從而順利完成了“異性相吸，相互負面影響”。

現代真愛創建在多樣的溝通交流感知形式和社會宗教信仰上，但依然脫離沒法最原始的特點——化學物質市場需求和生理市場需求。

這是一個很有唯美氣息的設定，即使用到了劇情片中慣用的“唯美空間”規則。

那個世界上本沒有真愛，人進化了，擁有了思想世界，只好真愛誕生了。最初的真愛只是直觀的討厭罷了，經過上百萬年的演化，隨著思想世界的經濟發展，真愛愈來愈複雜，漸漸超越了“討厭”的範疇。

現實生活的愛情觀：我想在你雙眼裡裝一個獨立的電錶

《21克拉》後半段是唯美且搞怪的，得益於三位主人公的人設，以及郭京飛和迪麗熱巴的充分發揮，特別是郭京飛，那個結巴鐵公雞的人設真是太形像了。三位不合時宜被硬湊起來的配角，起初感情很淡，卻在潛移默化中漸漸培育。這倒是讓人想起了《金枝玉叶》和《流氓医生》，用荒謬的表現手法講訴“關係”。

但許多人不懂，不論男人與女人，指出轟轟烈烈才是真正的真愛，就像迪麗熱巴一直掛在嘴邊的“21克心靈”方法論，並打趣的同構於“21克拉”鑽石。