星爺，生日快樂：為什么人人都愛劉德華？

劉德華影片搞笑、諷刺與狂歡的個性，有時候會讓觀眾們忽視它的認真。他的影片總是關於平凡的小人物在現實生活中的碰壁，關於自己的猥瑣、貪婪、好色、懦弱、卑怯，也關於自己的堅持、愛好、尊嚴、苦痛、寂寞、不屈，給自己送去凶殘的真相，和一點溫暖的體恤。能說，劉德華的戲劇是普世的。

新舊世紀末交接之時，資本主義崛起，社會人文的經濟發展變化很快，新舊價值觀念武裝衝突劇烈，現代人須要戲劇的風趣來消解轉型時期的迷茫和恐慌。劉德華的戲劇電影被選上了。也是在那個這時候，馮小剛的“馮氏戲劇”拉開序幕。

尹天仇劇組裡遭受的一切，均以戲劇的方式呈現出來，痛感是尖叫的源泉。而不論“我是一位女演員”對自我價值的珍惜，還是“我養你啊”小人物之間的惺惺相惜相濡以沫，都沒能消除世界本質性的殘暴。故事情節最後，尹天仇好不容易獲得一次參演女主角的機會，在最後關頭，他的機會再度被剝奪。

要說劉德華影片在內地的接受史，不得不提的一個標誌性該事件是1995、1996年在內地上映的《大话西游》，它分成上下三部《大话西游之月光宝盒》和《大话西游之大圣娶亲》。今日的我們都曉得，《大话西游》已經經典化了，但影片剛公映時，不論是澳門還是內地電影票房都很平庸。在內地電影院，很多觀眾們中途離場，許多電影院匆忙撤檔換片；在澳門市場，《大话西游》三部共5400億港元的電影票房，與劉德華大賣的影片相距甚遠，也能用“失利”來形容。

戲劇選上小人物，更與時代有關。剛從風聲鶴唳的時代走過的群眾，厭煩了那種“偉光正”“矮小全”的乏味人物，他們渴求在戲劇經典作品中看見自己的經歷與疑惑。而且，從大方向來看，劉德華與陳佩斯、馮小剛、趙本山，都是被時代選上的戲劇的重要組成部分。

高明的戲劇總會在尖叫之餘，讓觀眾們在小人物頭上看見自身的困局，看見自身迷茫無力的突圍，暫時性地遠離共情，最後迎來更加盛大的感情共鳴。

劉德華在那些影片經典作品中，注入了更多他的個人經歷、他的戲劇觀、他的人生思索，並形成了劉德華戲劇經典作品無法替代的個性：搞笑下的痛感。即，以小人物被凌辱的痛感製造尖叫，以小人物對痙攣的愚鈍、忍耐、苦中作樂企圖消解痛感。此種生存之痛鐫刻在骨子裡，現實生活冷漠殘暴，小人物的努力低賤又徒勞，尖叫只是聊勝於無的寬慰。

我們愛好劉德華，並不僅僅是愛搞笑製造出的本能的尖叫，我們也愛尖叫背後這真實的痛感，和它所揭開的世界凜冽的那另一面。

首先不容忽視的是時代的不利因素。今日我們常常更多談論劉德華戲劇的民族特色，而忽視了劉德華只不過也是一個類似於王菲、崔健、陳佩斯這種的“人文人物”，他的發生也正好是時代轉折的一個關節點，時勢與英雄互相成就。要說差別如果，那么劉德華與王菲更相近，自己在內地之外的省份創作，卻被內地的時代時尚所選上，成為負面影響一個時代的人。

| 《喜剧之王》片花

2022年6月22日，是劉德華60歲生日。微博文娛榜熱搜一早就發生了有關詞條，很多好友也在社交新聞媒體上發文向劉德華衷心感謝。

1990二十世紀末期，劉德華緣何走紅？

我們並非被告，我們有權論是非。只是每當看見八卦新聞媒體把劉德華描繪成“孤家寡人”，我們越是想深深地祝福一直給我們帶來歡樂的他，也能一直歡樂。星爺，生日歡樂！

比如說《喜剧之王》中，尹天仇愛好表演，對錶演有追求，即使是出演沒有對白的配角，他都希望演出層次來，被劇組的值班人員視作“添亂”。他不暢銷，甚至派發盒飯的值班人員寧可把盒飯扔給狗吃，都不願意給他……

1978年之後，時代解禁，戲劇也被鬆開了手臂，長期在壓抑而剋制的環境中生活的現代人，亟須戲劇和風細雨的吹拂。1984年央視春晚，陳佩斯與朱時茂戰略合作演出的《吃面条》，不但給全省觀眾們帶去尖叫，還締造了小品這一表演藝術方式。1980二十世紀，戲劇是小品的天下、是陳佩斯的天下。1990二十世紀，趙本山小品崛起。但戲劇世界僅有小品，已經滿足沒法內地群眾的市場需求。

劉德華1990二十世紀絕大多數是戲劇經典作品，特別1996年他設立了新子公司，以監製、編劇、導演等身分參予創作的這些經典作品，諸如《食神》《破坏之王》《国产凌凌漆》《大内密探零零发》《喜剧之王》，和後來2000年之後的《少林足球》《功夫》，都是很高明的戲劇經典作品。

後來，經過摯友戚美珍介紹，劉德華好不容易步入夜訓班自學。訓練班大學畢業後，郭富城很快大紅大紫，但劉德華一直在跑龍套，包含在郭富城執導的經典作品裡跑龍套。龍套職業生涯持續持續了很多年，直至1989年他首度在《盖世豪侠》出任主人公，這是他首度在電視劇集（不包含單元劇）中擔演第二男主人公。1990年《赌圣》的大賣，才正式開啟了劉德華時代。

儘管陳佩斯、趙本山、劉德華、馮小剛的戲劇經典作品風格各異、水平也有高低之分，但共通點是，經典作品主要講訴的都是小人物的故事情節。戲劇偏愛小人物，這是戲劇的制度決定的。戲劇的對象要“高於觀眾們”“弱於觀眾們”，讓觀眾們造成心理上的優越感，自己搞笑、不嚴肅的行徑，就可以讓觀眾們暫時性地遠離共情，放心發笑。

2001年，劉德華帶著《少林足球》到清華大學的百年大禮堂與2000數名小學生進行溝通交流，大禮堂外也是烏泱泱擠不進來的小學生，險些出現踩踏。劉德華才真正感受到他在內地誇張的知名度，多少把他給嚇壞了。儘管《少林足球》未能如願在內地發售，但這一次北大行，堅定了劉德華步入內地市場的決心，這才有了後來在內地上映的《功夫》《长江7号》《西游·降魔篇》《美人鱼》《西游·伏妖篇》等。

隨著《大话西游》盜版碟的盛行，1997年《大话西游》“不幸”在中國內地的院校裡風行，無數人對《大话西游》進行二次解讀。《大话西游》的爆紅，不僅僅助推了盜版光碟生意的火熱，也讓劉德華戲劇真正廣泛步入內地觀眾們的視野。到了新世紀前後，在內地青年人族群中，劉德華的戲劇幾乎到了無人不知、無人不曉的地步。

這與否也負面影響劉德華的人生態度，我們未確定。儘管在八卦新聞媒體中，娛樂圈裡與劉德華有過密切合作的許多人都遠離了他，包含吳孟達、杜琪峰、成龍等；他與發小郭富城的親情也不曉得是總算何時，自己未曾再熱絡過，以致於許多人不曉得自己曾是少女摯友。

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與否嗎像熱搜詞條說的“人人都愛劉德華”未確定，但做為一位80後，身旁確實甚少人是不愛劉德華的。

很多80後、90後的少年與青春時代，都有劉德華戲劇的作伴。但實際上，劉德華1990二十世紀創作巔峰期的絕大多數經典作品都不曾在內地上映；在互聯網不繁盛的時代，我們是通過盜版光碟和錄像廳接觸到劉德華影片的。猶記得錄像廳裡，一幫少男少女密密麻麻趴在長椅上，滿足又期盼地等待劉德華的影片播出，每一臺詞發生，小屋子裡就爆發雷鳴般的尖叫……那種單純直觀的歡樂，已經太久太久不曾體驗過了。

在現代人後來的復尾盤，劉德華1980二十世紀的困苦能一筆帶過，但對於劉德華而言，他所遭受的冷眼、冷待、冷落卻是真真切切的。連同幼兒時期的貧乏，或已經深深地負面影響了劉德華的藝術觀，他的經典作品骨子裡是樂觀，想要抓住這些幸福的東西，卻有如捕風。

02 時代選上了劉德華

劉德華之後，模仿與仿效者無數，我們扎堆講著小人物的故事情節，卻甚少能打動人的。現如今國產戲劇的萬能式子就是“小人物逆襲”，戲劇文件系統是雞湯。一個小人物，一出場是個loser，陰錯陽差之下，經過一連串啼笑皆非的過程，他隱藏的正直、堅強、勇敢等產品品質被轉化成了，最終順利完成逆襲。這種的影片，無異於高富帥意淫，它們沒有真正的經歷，沒有真正的痛感；它們連劉德華影片的毛皮都摸不到，遑論觸碰獲得劉德華戲劇的心靈。

| 《赌侠》片花

《大话西游》片花

劉德華的兒時並不歡樂，他出生於澳門新界的富人區，家境貧困，雙親再婚後父親獨自一人把他與兩個姊妹帶大。他演藝職業生涯的開端亦很不順遂。1981年，19歲的他與發小郭富城一同報名出席第11期亞洲電視女藝員訓練班，郭富城成功投檔，他名落孫山。

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