讓許褚和曹仁，護送曹操到濮陽！你嗎有病？

我們接受第一種敘事形式，而對於第三種形式保留抨擊的基本權利。既然談起了第三種敘事形式，那么我們今天就來看一看這種的一部影片——《22英里》。

這或許是為的是給編劇沒看完《突袭》而強行洗白。沒看完千萬別緊，看一看就曉得了，但是你即便沒看完，也千萬別硬生生的給片子去添加許多很弱智的元素。就比如說伊科艾烏斯不斷的有如一個算命瞎子一樣的掐手掌。好在後來告訴我們，這是一種典禮或是是記號。假如沒有後來的揭祕。更何況非常大一部分人會將封建迷信的標誌放到伊科·艾烏斯的頭上。

西漢初年，天下大亂。劉備部下愛將曹仁以及許褚受命押解曹操到濮陽，中間遭受了過五關斬六將的經歷。每每到了關鍵時刻，當許褚與曹仁力竭之時，曹操總是會出手相救。前夕，曹操甚至是停下來等候三個人趕上去。一路風雨無阻，總算許褚與曹仁不辱使命。而曹操在抵達濮陽之後，立刻給劉備送來了一個大“黃瓜”。結果可想而知。曹操還是曹操，曹仁和許褚的臉都綠了。劉備最後被燻黑了，結果發出了關羽好像尖叫。

做為一個看過伊科·艾烏斯影片的觀眾們，看完了該片我只想說這幾個字：“就你那熊樣，給我一把斧頭，我還用你護送？”。

該片主要講訴了CIA探員要護送一個汙點辯護律師抵達國際機場的故事情節，這是一個主線尤其穩定的故事情節，所以之中的旁枝末節也少有充分發揮的餘地。因而，我們在一開始就能看見該片不惜餘力的渲染動作場景，幾乎是在一個多半小時的時長內，運用了各式各樣的形式來向我們展現出這是一部驚悚片，同時還在不惜餘力的向我們展示，這是一部懸疑驚悚片，我之後架設的細節都略有預示著等等。

因而，現代人又開始締造出來了一種新的敘事表現手法，那就是留懸念。有懸念要上，沒有懸念製造懸念也要上。這就是一個驚悚片編劇必須有的基本素質。但是一般來說我們所見的懸念會有三種表現形式，一種是剛開始就設定好的懸念，而另一種則是為的是懸念而製造懸念。後一種，編劇生怕你沒知道，每過幾秒鐘就硬是將你的目光給掰扯進來，恨不得的在你的嘴巴旁高聲的喊出來，你看一看，這就是懸念的細節，你要注意云云。

怎么樣，這種的描述形式顯著更為清楚明瞭吧。同時這也很說明問題。選角一定要謹慎。不然太讓人齣戲了。我們在觀看的這時候總是會很小心。做為押解人的丹尼爾·庫珀伯格和拉爾夫·科漢總是會讓我們很害怕，做為被押解人伊科·艾烏斯反過來卻要處處維護這三個被賦予主人公光環一樣的人物。選角失利的最終呈現出就是本末倒置。

還有就是，我曉得你要拍四部曲，但是也沒有必要從一開始就將故事情節講訴的支離破碎吧。首部（該片）的故事情節簡直了，亂七八糟不說，而且在開頭忽然強行完結，這就很讓人詬病了。自圓其說的都弄沒法，你還要連著拍兩部？認為華誼兄弟還是有錢。

該片儘管是一個驚悚片，但是並沒有誰明確規定，驚悚片就一定要打打打，全程的打打打的確很刺激，但是麻煩科學研究一下故事情節好嗎？主線雜亂，節拍儘管快，但是很繁瑣。特別是那種帶著監控去指揮的設置只不過很可笑。那么厲害的一個組織，在他們的家門口居然沒有設防。兔子不吃窩邊草，但是沒準你的窩邊會來一頭綿羊啊。好好想一下細節會死嗎？

……

有些故事情節，即便你看完了也不曉得該怎么講訴。許多這時候，我們對於驚悚片總是會有著刻板仇恨。驚悚片也因而有了他們的體制改革創新，但是絕大多數的這時候，此種體制改革變得有點兒非常有限。重新加入一些獨有的元素？邀請一些大家喜聞樂見的人？但是長期以來，這種的體制改革依然是變得乏力。人民廣大群眾總是會生厭，無論你的套路有多深，總會黔驢技窮。

故事情節直觀吧？但是這種直觀的故事情節在我們認為卻很的搞笑。其原因就在於人物的設定上。現在我們重新換一種形式來講訴那個故事情節。將所有的人物帶進三國，故事情節也許會變為這種。