《犬之力》丨最孱弱的常常最鋒利

希爾還有酗酒的毛病，從哪個角度而言，希爾或許都配不上威廉。在那個部份，菲爾依然是一種壓榨的形像，他是“一號人物”，希爾是“二號人物”，三個人之間出現著對付。

此種敘事形式所以會讓觀眾們變得很多無趣，甚至非常催眠，但是看完電影之後，卻覺得所有人物的心理都值得探求。電影對一切的表達都絕非貼切的，這嗎非常坎皮恩。

因而，這種的武裝衝突是無效的，人物是束手無措的，對於希爾而言，不論她娶威廉的目地是什么，她都要忍受著菲爾的欺凌，她對這一切是束手無策的。

這兒用黃維若副教授的“二號人物”方法論來解讀如果，菲爾無疑是二號人物，是貫穿全劇的核心人物，他主導著牧場的一切，所有人都聽他的。

首先，希爾的來臨讓整個牧場出現了微妙的發生改變，菲爾指出她的“闖進”給他們和威廉的感情帶來了債務危機，因而一直在找她的麻煩，這也造成了他被大衛殺掉。

第二，希爾在被菲爾欺凌的過程中儘管沒有和菲爾正面剛，但是也在背後搞事情，比如說買下了菲爾的獸皮。而且，希爾是有過抵抗動作的，她並並非《玩偶之家》裡的小餅乾“娜拉”，也並非《雷雨》裡裝瘋賣傻的“蘩漪”，更並非《日出》中在自甘墮落的“陳白露”。

新西蘭男性編劇簡·坎皮恩編劇的《犬之力》榮膺2022年第94屆奧斯卡金像獎最佳編劇獎，此外，整部影片還前後贏得了英國倫敦影評人聯合會、第20屆哥倫比亞特區影評人聯合會、第46屆溫哥華國際影片節、第78屆那不勒斯國際影片節等44項大獎。

除此之外，菲爾的東部牧場也是父權社會的小縮影，希爾那位女性形像在男性主導的牧場中很渺小，她在“新婚”時被要求在參議員面前彈鋼琴，他們似的是被迫演出的小丑，是供男性討好的工具，她的表現好壞直接影響了妻子的形像，而且她是不適的。但是希爾也是一個勇於抵抗的人，她沒有心甘情願地獻醜，而是直接婉拒，儘管整個舞會不歡而散，但是威廉也並沒有因而責備她。所以，她的退縮是來自於菲爾的貶抑。

我沒有時間閱讀短篇小說，但是看了許多讀過短篇小說的自新聞媒體對整部影片的評價，大致也瞭解到了整部影片對於短篇小說的更動還是挺大的。那么，我們就純粹就整部影片來聊一聊吧。

比如說菲爾對希爾的欺凌，只是菲爾單方面的言語揶揄，希爾並沒有反攻和對付，只是默默地承受，在臥室裡偷偷地酗酒，或是在門後躲著痛哭。

菲爾並沒有主動出席酒會，而是躲在了臭臭的馬棚裡，直至威廉去請他，他才姍姍來遲。

無疑，《犬之力》是一部歌舞片，但是它又並有別於荷里活的東部傳統。換言之，這並並非一部荷里活模式下的歌舞片。

但是做為一直與哥哥威廉相依為命的老光棍，菲爾指出希爾的來臨分走了威廉的精力和愛，只好一直在針對希爾。他成為了希爾在精神上的欺凌者，總是言語嘲諷她，指出她是一個“陰謀家”。

四個段落或許是連貫敘事的，對於影片而言，分章絕無必要。此種段落倒像是短篇小說或是話劇的分幕。只是提示故事情節的升級，對於促進敘事的促進作用並不大。

第三章就是最後的復仇階段，大衛與菲爾關係愈來愈親密，讓希爾造成了憂慮。希爾與菲爾的對付也愈演愈烈，漸漸“瘋魔”的她在明知菲爾不準任何人交易獸皮，並把獸皮全數燒掉之後，她去甩開了印地安的車手，主動交易了獸皮，激怒了菲爾。

還有大衛的復仇，也並非歌舞片常規的打鬥、赤身肉搏戰的熱烈場面，他選擇了用科學的形式，通過解剖鳥類贏得黃熱病病原體，接著偷偷地讓菲爾病毒感染病原體。這一連串動作做的也很直白，沒有激烈的對立，只是靜靜地就順利完成了這一切。

相反，希爾的主體性要更強，甚至能說，她儘管自身是沒有行動力的，但是即使她的存有，她賦予了大衛復仇的力量，而且說，大衛能看作是行動上的希爾，大衛幫希爾順利完成了復仇。

電影使用了一種分章節式的內部結構形式，但整體上還是依照順敘的時間順敘來內部結構的，並沒有相似昆汀那般，呈現出環形的內部結構，因而在我看來，該片的章節體沒有太大的用處，可能將只是為的是迎合短篇小說的段落形式。

比如說，何為“犬之力”？這條在電影結尾處陪伴在大衛身旁的狗代表了什么？菲爾死後，大衛在書中看見“求你救我的心靈脫離刀劍，救我的生命脫離犬類”是什么意思？

電影改編自理查德·薩維奇的同名短篇小說，也是作者本人他們的經歷。據傳作者2歲的這時候，他的父親再嫁給了一名牧場主，他們難以適應東部的生活。

酒會上，威廉一直在吹噓著希爾的小提琴有多么讓人謬讚，但是希爾卻很心虛。這也是由於之後菲爾的思想欺凌，即使在希爾為的是此次酒會練琴的這時候，她不嫻熟的琴技被菲爾打斷，菲爾輕輕鬆鬆用東部打擊樂器彈出了曲調，這給希爾的打擊很大。

即使他覺得希爾再嫁給威廉是即使看中了兄弟倆的錢，即使威廉承諾送大衛上學院。

但是，菲爾主動示好，讓自己成為“好友”，為大衛的復仇提供更多了機會。

有趣的是，那位順利完成復仇的大衛也沒有男子的陽剛個性，反倒是女子般的陰柔，曾經被菲爾取笑為“沒有男人樣”。但是就是這種一個孱弱的人，他最終以智慧殺掉了強大的菲爾，就似的是隱喻了“弱者擊敗強者”、“女人叛變了男人”。

比如說希爾擅做主張賣了獸皮，菲爾儘管暴怒地咒說希爾，但是全程希爾沒有出現，三個人沒有發生正面武裝衝突，反倒是威廉站出來替希爾致歉。而面對威廉的致歉，菲爾沒有劍拔弩張，這件事情就告一段落，武裝衝突的海浪再度平息了。

第一章裡的主角變為了希爾和威廉，自己即使是二婚，而且沒有舉行婚宴，但是威廉卻找來了參議員妻子出席酒會。

第一章講訴的威廉與希爾成婚了，希爾做為“闖入者”形像徹底步入了菲爾的地盤——牧場。

看完整部電影之後，沉澱了一會兒，才串連起影片中反映出的編劇哲思，但是影片裡依然有很多地方是我還未琢磨知道的。

那么荷里活的歌舞片有什么特徵呢？大概分成四個元素：英雄、男人、復仇。

那個部份交待了人物關係和故事情節，菲爾是一個讓周圍人又敬又怕的配角，當威廉很高興地在希爾的小提琴上演奏的這時候，菲爾或許感受到了一種感情的債務危機，只好他開始怒吼，讓威廉愜意。

大衛擁有戀母情結，早年喪母，讓他將父親當做是他們全數的寄託，看見父親酗酒，看見父親傷痛，他對菲爾暗下殺機。

而大衛也在神不知鬼不覺之中，將黃熱病病原體抹在了繩索上，讓菲爾織成繩索時觸碰到了喉嚨，引致喉嚨感染，就這種病故了。

整部影片究竟有什么氣質呢？能贏得西班牙、澳大利亞、國外、國外等多國影片節的普遍認可？

很多營銷號都說整部片是什么“叔侄戀”、“同性題材”，但只不過根本就沒有，簡也並並非想要表現一段亂倫之戀的故事情節。所以，從許多蛛絲馬跡裡也能夠看出來，菲爾確實有愛情傾向，他一直提的這個為保護他去死的好友，可能將三個人就是有情愫的，他四十幾歲沒有成婚，可能將也是因為他根本就不討厭男人。那么大衛更不用說，他的愛情傾向更為顯著，他跟父親提及的這個想做“副教授”的好友，可能將事實上是男好友吧。

假如有小夥伴有許多獨有的看法，能留言區探討下哦~

第二個段落可以稱作“建置”。這所以是所有影片都具備的部份，通常是指前30兩分鐘，在那個部份裡須要順利完成刻畫人物、交待情境、大背景等機能。

歌舞片的主人公總是英雄，他的使命就是挽救世界；而在挽救世界的過程中，他常常會碰到摯愛，也就是男主角，英雄配帥哥就是歌舞片的標準配置；除此之外就是英雄完成使命一定是公義的，通常都是為的是復仇，因而有許多熱烈的打鬥場面、槍戰場面。

也許是因為改編自短篇小說，這部影片的內部結構也很短篇小說，敘事藝術風格也向短篇小說靠攏。

那么在那個段落裡講訴的，就是菲爾和哥哥威廉走進了寡婦希爾的餐廳就餐，菲爾是一個性格怪異、說話直接的人，他看見希爾的女兒大衛是一個孱弱、毫無女子氣概的人，只好他開始嘲諷，直接將希爾說哭了。

第二章裡希爾的女兒放假走進牧場，他原本對菲爾有許多誤會，特別是看見父親受到菲爾欺凌之後，更是對菲爾懷恨在心。但是一次偶然的機會，他發現了菲爾的祕密，只好漸漸開始和菲爾親密了起來。

但是那些元素並沒有充分體現在《犬之力》裡，相反，整部影片很多契訶夫式的藝術風格，對立武裝衝突都藏在“潛流”中，人物之間沒有正面對付，反倒是一種內向化的心理對立。

女性編劇在世界上都是很罕見的，簡攝製的影片都是以女性視角上看男性社會的，她的《钢琴课》就是這種。

《犬之力》也同樣是站在男性的角度來看這一切，儘管表面上看是菲爾在主導一切，但是所有的對立都是集中於希爾的再嫁。

希爾無疑是整部影片很關鍵的人物，她負面影響著所有的人。但同時，她又是被負面影響的人。