賈樟柯在整部片子裡,單純地在用圖像記錄我們的時代,大談影片表演藝術和發展史。連影片名字都文藝韻味滿滿,怎能不更讓人期盼呢?
賈樟柯還談到該片的經營理念初衷:"我想讓鏡頭浮雕般莊嚴,而18個段落的內部結構如流雲般散漫。那個國度中前進的現代人怎樣流通往大海,每一個腳印都極為相近,每一個腳印都不想被遺忘。"
從無處不充盈著情懷的《山河故人》、涵蓋了眾多時代記號的《站台》、俠氣和唯美共存的《江湖儿女》等口碑佳作,便能窺見他的整體實力和獨有的美學價值觀,散文式的抒情,編劇個人價值觀的表達,那些刻劃和意識的再現使得他俘虜了數百名文青。
那位在國內編劇裡頭為數不多又全心全意用圖像敘事的賈樟柯,本次的記錄片又會以什么樣的形式呈現出在我們面前呢?請期盼一下未來的定檔消息。
看完的粉絲評價道:"觀感太棒了"、"太詩歌了,太美了,太平淡了"、"影片存有在這種一個不能存有的迷人幻想裡,即使湖水不能變藍。"、"賈樟柯記錄了噙在他額頭中,生活的十九段律動",能借助暗喻,以攝影機來構造這般世界的編劇,必須也只有賈樟柯了。
幾版表演藝術海報都深得網民和文青的鐘愛,其中國際版海報一炮而紅,鋼筆變身燈塔的寓意很深:小說家手裡的鋼筆就是那個時代的燈塔。
《一直游到海水变蓝》以出生在上世紀50二十世紀、60二十世紀和70二十世紀的四位小說家賈平凹、餘華和梁鴻做為敘述者來講訴1949年以來的中國往事,由18個段落構造而成。據悉,該片曾入選第70屆維也納影展尤其展映單元。
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