洗白第一步，先給他們拍個影片

一個人在贏得了很大的名望之後，就討厭給自己立一個人設，這一點少有人能抽身事外，當他們給自己立那個人設的這時候，自然少不了對於自己之前的違法犯罪行為事實的美化，有的美化是掩飾許多事情，有的美化則是赤裸裸的大洗特洗。犯罪行為就是犯罪行為，犯罪行為者就是犯罪行為者，既然能做出來許多事情，就別怕後世怎樣評價你。說什么人在江湖身不由己，違法犯罪行為的這時候，沒人去逼你。

你好，我愛你

但是此種社會秩序是普通人想要的社會秩序嗎？劇中的本報記者同樣拋出了一個這種的問題，當黑幫為他們立傳，講訴他們的發家史的這時候，普通人在哪裡？普通人為什麼無法享受一個安全的環境嗎？當黑幫的邊界線觸及到了普通人，普通人能躲進哪裡去？這幾乎是尹國駒不了提問的問題，因而，在大亂之後，港澳漸漸迎來了大治。

在迴歸正常的秩序之後，香港和澳門儘管分屬相同的地區，但三個地方的共通之處就是秩序，經濟發展須要秩序，但經濟發展的秩序與人民的生活無關。在香港經濟發展步入到快車道的這時候，香港在愛爾蘭統治之下的警員貪汙腐敗也層出不窮，著名的五大探長就發生在這個時期。這個時期的香港經濟好嗎？自然較好，但是此種好跟普通人關係大嗎？肯定並不大。經濟的高速公路發展能掩飾許多問題，而其中的一個問題就是香港黑幫。即使黑幫通過自身的“規矩”平衡了社會秩序。

看完該片，你就能理解為什么當時的澳門廣播電臺會婉拒播映關於尹國駒的那段專訪，此種具備鼓動性質的影視資料自然難以在陽光下被傳頌。賊就是賊，做了多少壞事的賊也不了抹殺他們的犯罪事實，更何況那個賊是個黑幫。

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假如你要評價《濠江风云》的大手筆投資，看一看劇中發生的豪車手就曉得了，假如你要評價《濠江风云》中的唱功，看一看方中信出演的阿廖就曉得了，假如你想要曉得《濠江风云》中的主人公，尹國駒的生平事蹟，任達華會給你講訴一個很跌宕起伏且精彩紛呈的故事情節，假如你想要曉得真正的黑幫的發家史？去看一看法制電視頻道吧。

港片有一個關鍵的分支，那就是動作片。動作片分成三個系列，一個是傾訴澳門警員的，所以，這兒的澳門警員指的是迴歸之後的。另一個則是澳門黑社會，這是一個老生常談的社團，同時也是一個撐起了港片半壁江山的素材。澳門黑社會影片太多太多了，多到任何一部港片當中都少不了那些人的身影。曾經的港片繁盛時期，黑社會涉足影片應用領域也是常有的事情，而對於澳門幫派影片，討厭澳門粉絲的好友自然如數家珍。

平衡的社會秩序一定是創建在普通人能享受的前提之下的，假如普通的群眾不了享受安全，那么即便是適應了經濟發展的另類的秩序被創建，這同樣是對於秩序的一種扭曲。但是迴歸之後的港澳君主是不在意的，自己想要的只有一點那就是別出亂子，穩住就行。因而，警司才會跟幫派頭目沆瀣一氣，狼狽為奸。並且將那個美化成為“義氣”。同樣的，我們在用那個國際標準來衡量一下所謂的港片中的幫派世界，全是偽善。

《濠江风云》假如用一部幫派片的國際標準來衡量，該片差的不止一點意思，平鋪直敘的故事情節沒有新意，打打殺殺的劇情沒有創意設計，好不容易通過陰謀論來打敗勁敵，但是不久就迎來了大勢所趨。該片真的談不上有多精采，惟一精采之處，更何況就是劇中的故事情節來源吧，香港幫派大佬尹國駒投資了1400萬港元為他們攝製了整部自傳體港片，這種的“創舉”的精采程度似乎少於了影片本身。

幫派片多半對於黑社會進行另類解讀，解讀的目地自然是為的是讓原先神祕的社團更具有悲劇性質，這是影視製作翻拍的須要，同時也是這群人為的是給他們做許多美化的 必須。黑社會就是黑社會，這就跟犯罪行為就是犯罪行為一個道理。白展堂曾經說過，“賊就是賊，偷自己的東西去劫富濟貧就能稱得上俠義？”，那個道理對於澳門黑社會來說自然也是適用的。而今天給我們推薦的電影，不僅僅說的是黑社會，但是是黑社會電影中的另類，你見過有他們給他們拍戲的幫派大佬嗎？該片的主人公就是。

《濠江风云》的故事情節主體就是尹國駒，而片子的源頭是一個本報記者對於尹國駒的專訪稿，通過此次專訪，本報記者聽尹國駒講訴了他們從一個小混混漸漸成長為著名幫派社團大佬的故事情節，所以，故事情節就是故事情節，假如想要通過故事情節瞭解一個人，那肯定不全面，故事情節總是人講訴的，人能做到客觀嗎？