訪談95後編劇成思毅：4年4部互聯網影片是怎么煉成的？

而在2018年主演首部經典作品《霍元甲之精武天下》前，成思毅已經參予過子公司數個工程項目，從事過攝製、剪接、執行編劇等多種不同工作。之所以選擇武俠小說驚悚片做為首部經典作品，是因為“這是我熟識並相對擅於的應用領域”——自小討厭看武俠片，此前做過某部功夫影片的執行編劇。最終，2019年上線的《霍元甲之精武天下》獲得945.4萬的電影票房戰績，對於新人編劇而言是個不錯的開始。

但成思毅也直言，“現在市場變化較為迷幻，像我們認識好多拍互聯網影片的編劇，兩三年都沒被戲拍了。一個純新人編劇，假如想做互聯網影片如果，挺難的。”在七年的從業經歷裡，他也見證了互聯網影片製片人效率從十幾萬、幾百萬到幾千萬的水漲船高，再加上受禽流感負面影響，影視製作投資收緊，在他看來，新人編劇也許可以從其它網生內容如短劇、微短劇入手，“都是在做內容、面對的都是互聯網觀眾們，而影片編劇那個職業，它須要不斷的磨鍊、嘗試，就可以把他們的能力漸漸提升。”他也則表示未來假如機會最合適，並不排斥創作其它網生內容，而對於進軍院線影片，他指出在當下影視製作環境中須要慎重。

而在內容層面，由於互聯網影片和院線沉浸式影片環境相同，“互聯網影片類別須要極致化，只有不停地給觀眾們刺激，就可以使他不逃出，而且互聯網影片都是強類別片。”如在惡魔科幻影片《陆行鲨》中，成思毅就腦洞大開地進行了“將蚯蚓的DNA注入到鱷魚體內”的嘗試，而這隻“海陸橫行”的殘忍鱷魚在全劇中的攝影機過半，在突破觀眾們想像之餘，還滿足了類別片觀眾們尋求刺激的觀影市場需求。他也則表示，當下並沒有成為某一特定類別編劇的打算，想多接觸許多新題材，以及有把握、感興趣的題材。

而《开棺》的編劇成思毅是個96年的年長編劇，此前主演過《霍元甲之精武天下》《陆行鲨》《张三丰》，現階段他主演的五部互聯網影片中3部電影票房均在一億以下，這對於青年編劇而言是個不錯的戰績。在《开棺》熱播前夕，影視製作產業發展觀察訪談了成思毅，聽他聊了聊他們的從業經歷和他對互聯網影片的行業觀察與思索。

做為互聯網影片應用領域的頸部創作團隊，設立於2015年的浙江眾樂樂影視製作傳媒子公司，在編劇林珍釗、製片人黃璐璐的率領下，出品及聯合出品了《大蛇》《倩女幽魂人间情》《狄仁杰之飞头罗刹》等一連串頸部互聯網影片經典作品。較早入局和創辦人的專業大背景使其擁有相對成熟的製片與創作團隊，而自設立起平衡的生產力也使其在行業中漸漸積累起資本與資源，那些都為新人編劇成思毅提供更多了一個較好的創作及成長環境。

而在創作中成思毅及團隊也會對互聯網電影使用者族群的觀影興趣點進行科學研究，去除觀看有關觀眾們肖像考察數據外，還會對影片進行不定期覆盤，也會從抖音、短視頻、B站等網絡平臺去找尋觀眾們關注的商業點，“像恐怖電影恐怖片，我感覺更多年長男性觀眾們愈來愈關注此種題材，尤其歲數越小的男生似的觀看越多”成思毅說，他也透漏他們的下一部影片為“民俗文化”元素更重的影片。

經過8年多的經濟發展，網絡影片市場正日漸成熟，在整個行業穩步向下的大背景下，須要愈來愈多的年長影視製作專業人才重新加入，如百度影業CEO程武曾言：“中國影視製作行業的蓬勃經濟發展，歸根結底須要新生力量源源不斷的注入，而讓新生力量去探索互聯網+影片的更多機率，對中國未來影視製作產業發展的技術創新和經濟發展有關鍵象徵意義。”期盼禽流感過後，能有愈來愈多的青年編劇能夠“擁抱市場、堅強逐夢”。

之後成思毅先後指導了累計電影票房2108萬的《陆行鲨》（2020），去年和林珍釗聯合主演、截至截稿日累計電影票房2460.3萬的《张三丰》和截至截稿日，累計電影票房2194.1萬的《开棺》。

對於青年編劇在市場中的位置，成思毅也有他們的認知：“新編劇最開始肯定是沒有太多定價權。投資者找你拍片，說白了首先考慮的肯定是市場、掙錢，而且說自己肯定會強勢，而當你的經典作品獲得市場、觀眾們、行業的人普遍認可時，你的定價權及創作空間就會更多。想要更多的定價權，你就必須更強，如果說你又不強又想定價權，除非是他們出錢拍一部電影，接著想怎么拍就怎么拍。”在他認為，對於商業電影來說，編劇須要對影片的市場投資回報比負責管理。

在實踐中積累的創作經驗以及和團隊長期配合形成的默契，使成思毅直言第一部主演影片的創作並算不上吃力，“即使團隊也都在一同戰略合作過很數次了，整個現場配合到位，那個戲拍下來就很順利，按期按量地就把這個片子給順利完成了。”

“論資排輩”的影片市場對於新人編劇並算不上友好，找不到投資、沒有成熟的團隊、工程項目中途早夭、多向溝通交流分散創作精力、難以確保平衡生產的情形比比皆是，雖然現階段新人編劇的學歷大背景及綜合整體實力愈來愈強，但想要經典作品步入院線還是一定難度。

作者 | 桓涵

有著近6年從業經歷的青年編劇成思毅，在見證行業不斷往前經濟發展的同時，也對行業有了更為理智、成熟的認知。

能在短時期裡繼續保持出口量，對於新人編劇而言並算不上難，回顧從業經歷，成思毅提及：“很‘幸運’，步入這行的這時候，剛好互聯網影片剛開始經濟發展，還有這么好的發展機遇、獲得太妃幫助，能夠一直拍戲，我覺得我們子公司對新編劇的保護和支持做得挺好的。”

2016年互聯網影片迎來創作爆發期，全年上線2463部，片場全省遍地開花，也包含成思毅的母校雲南美術學院所在地西安，當時大二的他在某次“跟組實習”中被好友介紹至編劇林珍釗《国产大英雄》的片場，攝製現場給他留下了“編劇很有水準”的第一印象，隨即他通過微博私信將此前他們攝製的許多經典作品發給了林珍釗，沒多久，他接到了回覆，如願以償步入眾樂樂影視製作實習。

在從業的近6年時間裡，成思毅也見證了互聯網影片從晚期的野蠻生長到漸漸精品化。“晚期如果資金到位，就立刻敢殺青，即使要求並非極高，現在的話，質量要求高了，也會花更多的時間去創作。”成思毅提及，《开棺》僅在電影劇本創作階段就花了8個月，而更長的創作週期也有利於對電影劇本邏輯的反覆雕琢。

對的時間，碰到“太妃”

除此之外，隨著行業進一步增效減量，互聯網電影不論在製片人宣發效率、還是內容本身都在無窮向院線電影靠攏。例如成思毅此前主演的《霍元甲之精武天下》《陆行鲨》影片時長均在70兩分鐘左右，而去年上線的《张三丰》《开棺》的時長都在90兩分鐘以下，和院線電影在時長上無二，而加長的時長，“能把一個相對完整的故事情節以及完整的人物，比如說缺失的人物成長、感情給他填補回去。”成思毅說。

繼五一檔以2.97億的影片電影票房戰績落寞告終後，六月影片市場僅餘520檔期的劇情片來“撐場子”。相較於院線影片漫長的寒冬期，互聯網影片在六月有了不錯的戰績：5月2日，一部將民俗文化驚悚片和柯南懸疑相結合的影片《开棺》上線，用時3天影片電影票房突破1100萬，截至截稿日，累計分賬2194.1萬，位列互聯網影片本年度影片電影北美票房單第4。

去除強類別片的探索外，成思毅也指出，互聯網影片已經度過了完全靠聽覺刺激吸引觀眾們的這時候，題材類別的技術創新須要持續探索，同時故事情節及劇情上的完整也須要重視。如《开棺》並沒有將敘事重點放緊張刺激的“盜墓”戲上，而是以盜墓題材為“外衣”，配以民俗文化商業元素，並以“刑偵破案”為文件系統，重點講訴了一個撲朔迷離的驚悚故事情節。

互聯網影片市場創作環境的改善及盈利模式的升級，則為青年編劇們提供更多了展現自我和直面市場與觀眾們溝通交流的渠道，也有很多青年編劇像成思毅這種選擇以子公司簽下的方式進行互聯網影片的創作。有了子公司支持，新人編劇更能夠從眾多“外部壓力”中抽脫出來，更為專注於創作本身。成思毅提及：“我們子公司對內容創作的質量有較為高的要求和精確的時間把握，比如說今年有多少戲、哪個時間拍什么戲、去年就總體規劃好了。”一個較好的創作環境，在影視製作行業低迷的當下對新編劇而言難能可貴。

排版 | 李可欣

互聯網影片愈來愈須要“個人表達”

對於年長編劇而言，想要拍出市場反饋較好的商業類型片，去除在內容層面的努力外，還要理清自身成長與行業經濟發展、創作與市場的關係。

在互聯網影片遭受電影票房瓶頸、題材同質化嚴重的當下，成思毅指出“現在的互聯網影片愈來愈須要個人表達，想要再往上走，就必須從內容表達、人物的刻畫等更深一層面去追求。”如《开棺》中就刻畫了刑偵經驗豐富、老道的刑警隊長沈春合以及黑白通吃的古董商人林士大夫，編劇林珍釗歸納道：“《开棺》表達的人性具備複雜多樣性，此種多樣性也服務於故事情節的趣味性和該事件的反轉，希望讓觀眾們隨著情節的經濟發展、人物的成長，追隨人物的遭受去體會整個故事情節。”

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總編輯 | 彭侃

1996年出生、2018年大學畢業的成思毅，儘管年齡並不大，但卻已是互聯網影壇的“老人家”。