2010年王天林逝世，謝賢黃日華為其扶靈，女兒成龍被稱爛片之王

一代“爛片之王”之父

一名好友指出王天林的天賦不想埋沒於此，只好勸他去嘗試更高的位置。王天林也聽進來了，隨即便換了工作，去當了場記，相當只好一個副導演的預備職務了。

在實戰經驗的迅速累積下，王天林從場記變為了編劇助理，又成了副編劇。這中間，僅僅用了五年時間。五年後，他的成名作《峨嵋飞剑侠》上線了。

在一個應用領域能做到超越絕大部分人的成就，已是難得。

待典禮完結後，王天林的屍體隨之移至歌連臣角火葬場下葬，遺體安葬於荃灣寶福山，伴於丈夫身側。

過了沒多久又逢北京戰火紛飛，為的是經商，小學還未讀完的王天林，就跟著做影片買辦的哥哥趕赴深圳珠海一帶，做生意掙錢。

但即使情勢有利，慢慢地生意也做不下去了，年僅十八歲的他只能輾轉至澳門，尋求新的出路。

2010年11月，有著“電影界教父”之名的編劇王天林因皮膚機能衰退辭世，享壽八十三歲。

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有時候儘管片尾編劇的名字是洪叔雲，但事實上這部影片有百分之八九十都是由王天林負責管理順利完成的。

成龍在拍戲方面的天分，頗得其子真傳。由他編劇和監製過的影視作品少於四百部，也算是一個高產編劇了。

但當澳門挺過冰期，卻忘了成龍曾經付出過，直指他是廢棄物編劇，甚至聲言要他滾出澳門。

當時他幾乎逢片必拍，來者不拒，能駕馭拿捏各式各樣相同的影視製作題材，這種的全能型編劇，在影視製作圈也是不可多得的。

1973年，王天林到澳門有線廣播電臺工作。五年後，其編劇的電視劇《书剑恩仇录》動工，為的是讓內容極具聽覺張力，也為的是很好地保護女演員的生命安全，王天林導入了“威亞”，這在中國是具備開拓性的象徵意義。

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杜琪峰、謝賢、曾江、黃日華等七個圈內大腕亮相為其扶靈。梁朝偉、秦沛、鄭佩佩、趙雅芝妻子等眾多明星也都到場送王天林最後一程。

之後王天林編劇了不少古裝劇武俠劇，締造了澳門武打戲的先鋒，促進了TVB走向“白銀時代”，也捧紅了數位後來澳門娛樂圈的影視製作大咖，如杜琪峰、黃日華、翁美玲、鄭少秋等，圈內許多前輩都尊稱他為“太傅伯”。

成龍所拍的影片儘管質量不高，但綜合電影票房是有保障的。1995年，因西方電影湧向亞洲地區市場，本土電影行業受到劇烈衝擊，出口量從原本的兩年四百部銳減到兩年不到三十部。

沒多久後，他的天賦便被髮掘出來了。

他刻畫了杜琪峰的《黑社会》系列中，黑幫老大“鄧伯”這一經典配角，還憑此贏得金曲獎最佳男配提名，在為數眾多師父的簇擁下，去戛納的舞臺走了一遭。

王天林除了是“電影界教父”，還是“爛片之王”成龍的母親。

接受場記工作的他，須要把每一分鏡頭電影劇本跟編劇記錄和彙報，還要列舉女演員的上場名單，統計數據每日工作的順利完成情形，甚至連道具放置、眼妝、站位等等，都是他的活兒。

1959年，王天林憑藉著《家有喜事》奪下了亞洲地區電影節最佳編劇。

為的是防止賠得血本無歸，絕大多數人都選擇不開工程項目，以致於許多編劇女演員返回澳門另謀出路，澳門電影行業由此打火，步入寒冬期。

本片表達了現實生活的殘暴，卻又彰顯了生的希望。也是整部影片，讓成龍領到了金曲獎，讓男主角葉德嫻奪下當年的影帝。

確實，雖然外界給成龍貼上“爛片之王”的標籤，但不可否認的是，他的劇在這個澳門娛樂圈不景氣的時代，養活了一大批女演員。

“要做文藝片就要做到高級，要做商業片就要做到掙錢。”這就是成龍對這份職業的觀點。

王天林儘管已經去世，但由他主演和出演的經典作品將永遠存留，讓更多的前輩都能看見一代教父的風姿，看見曾經這個屬於王天林的時代。而他的女兒成龍，在某方面也是值得欽佩的。

王天林最先跟的是編劇洪叔雲，但對方脾氣大，時常發脾氣撂挑子，而且他要跟在前面收拾對方留下的爛攤子。

“電影界教父”的崛起

1947年，王天林又返回澳門。在哥哥的引薦下去電影公司做膠捲擦拭員，後因劇組錄音帶工作崗位缺人，他就右後衛上去，成為了一位錄音帶助手。

此話一出，現場頓時尖叫連連，我們都居然自己會這么敢說。

王天林當場記的日子並不好過，即使這是一份比片場裡任何人都要忙碌，但是吃力又不取悅的差事，也最須要耐力和定力。

此時只有成龍站出來，組了團隊開始趕工，如果給錢就拍。最少的這時候，他兩年拍了二十四部影片，就算是吃藥硬扛他也要拍。

次月在澳門世界殯儀館出殯，典禮從中午九點開始，到十二點完結。

後來曾任香港電影協會主席的吳思遠看不下去了，站出來說了句公道話：“我光覺得《无间道》救世，實際真正救市的是成龍”。

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而成龍他們卻是個徹底的商業片編劇，在他的影片中，滿篇篇幅都是空洞和無象徵意義的搞怪，沒有思索，也沒有文化關愛，因而才得了個“爛片之王”的名號。

隨著時間的流逝，英雄也會老去。晚年的王天林，不再指導編劇經典作品，而是幹起了跑龍套的活，在各個師父的電視劇集裡客串演出跑場。

即使十多年來一直從事和影視製作方面有關的工作，十多年積累下來的實戰經驗，讓王天林的天賦和想法十分出色和尤其。

到了1941年，澳門陷落，王天林轉而走進昆明，在一間電影院找了份給顧客帶位的工作。疼愛的他每每領到薪資後，都會寄回來給母親。

他拍過的三百多部電影中，只有一百部左右的影片在六分以下。

杜琪峰在接受專訪時稱過，王天林曾教他要敢於擔當，他說：“做我們那個職業，不論多困難都要堅持下去，這是我們那個工作崗位的專業思想。這句話是我他們和下一代要謹記的。”

講起那個名字也許觀眾們並不熟識，但他的經典作品我們卻耳熟能詳，比如說83版《射雕英雄传》《楚留香》《书剑恩仇录》等。

時間追溯到成龍少年時期，即使父親好賭，家中的財物漸漸被耗盡，為的是保障家裡的生活，王天林經常一年到頭都在外拍片。

有了洪叔雲的“前車之鑑”後，其它編劇也開始當起了甩手掌櫃，將絕大部分事宜都丟給王天林去做。

那么那位王天林到底是何許人也？竟能引來多名大腕到場扶靈哀悼？

前有許鞍華坦言成龍對影片的立場不端正，淨拍爛片；後有爾冬升講話稱，他們最喜歡有的人不用心拍爛片矇騙觀眾們。

對於外界的批評，成龍也滿不在乎，依然輾轉各地攝製影片。他曾用一部《笨小孩》，證明他們不但可以製作文藝片，但是還能把它搞好。

王天林出生在北京一個富饒的家庭裡，本可衣食無憂，直至六歲那年母親逝世了，家道中落，他的“好日子”也慢慢消逝了。

但繁雜艱辛的工作並沒有勸退王天林，反倒讓他受益匪淺。

但兄弟二人二人對拍戲的認知卻全然不同，成龍曾曝料，發現母親數次在夜晚大哭，在商業和表演藝術之中苦苦掙扎。

他還將影片的攝製表現手法擇利行權地放進電視節目劇中，負面影響助推了本土電視節目輕工業的多樣化經濟發展。

成龍在文藝片方面的投資，一直是一筆非常大的開支。

成龍曾在頒獎禮上很直接地問他：您年輕時“風流”嗎？

王天林成龍兄弟二人，在香港影片中都是不可忽視的存有。“爛片以外”成龍，是王天林的次子，是《澳门风云》《逃学威龙》等影片的編劇。

此外，他更是桃李遍地，縱橫電影圈幾十年之多，拍了少於四百部的影片，現在多名耳熟能詳的澳門明星，多半都是被王天林捧紅的。

王天林攝製的金庸劇數目龐大，至今也無人能比。他成就了劉松仁的經典配角，也捧出了第二代“李尋歡”朱江。

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即使嘗過苦日子的苦，而且那時成龍便下決心要拍商業片。在他認為，拍片已經並非一份工作了，而是一門生意，一門合法的生意而已。

就這種，王天林很快積累起了攝製實戰經驗，也琢磨出了很多手藝和攝製表現手法，並慢慢地形成了他自有的一套法則體系。