哈利波特已是龐大的王國，羅琳真的可能將被她締造的世界除名嗎？

或許，企圖在短篇小說世界裡找出足以對照現實生活世界的“標準答案”，雖然是無可厚非的人性，但也極有可能一無所獲。而近幾年隨著“政治恰當”與“除名人文”的探討減少，雖然令部份人不耐，卻也反映出了我們對於過往社會秩序中的種種不公義，已深感憤慨與厭倦，並願意轉頭改變現狀。其實，當舊的秩序消亡，新的秩序又會是什么？我們想要什麼樣的世界？似乎還沒有十分明確的答案。

“詞彙是魔法源源不絕的來源，同時擁有危害和治好的能力。”

很有意思的事情是，即便是並不尊重羅琳態度的安德魯，在當時他刊載的該文中，還是寫到了《哈利波特》系列曾帶給多少人關鍵的記憶，而他指出，整部經典作品本身帶給你的體會，就是你與經典作品之間最神聖且私密的相連接。他寫道：

哈利波特已是龐大的王國：羅琳真的可能將“被除名”嗎？

最後她提及，他們做為家庭暴力和性侵生還者，一方面特別強調他們同意跨性別者和男性都難遭遇到反擊，也為她們抗議和表達反感，但話鋒一轉卻又說道：“我堅信絕大多數跨身分者不但對別人構成零威脅，但我也我不敢讓出生就是男孩和婦女的現代人不那么安全..……當你向任何『堅信』或『指出』他們是男性的女人關上廚房和休息室的門.…….正如我所言，現在無須外科手術或雌激素化療就可以贏得性別證實證書——接著你關上門給所有想進去的人...這是很直觀的道理。”

“跨性別男人就是男人，任何對此的相反申辯都會抹消跨性別者的身分與尊嚴，並且違反醫療保健專業聯合會的建議，自己擁有的專業技能遠遠比羅琳或者我的意見都要關鍵得多。”

她的個人主頁迄今仍有1400萬人關注，編寫的經典作品也持續在數家出版社掛牌上市，舉手投足亦都仍是新聞媒體爭相追逐的對象。《每日电讯报》也表示，她每年能夠繳納經典作品15-20% 的版稅，若如《纽约时报》估算，那些短篇小說的累計總收入至少為77萬美元。以15% 的版稅來計算，光是《哈利波特》系列論著，她就已至少賺取11.5萬美元。而至於影片翻拍，《哈利波特》影片的總電影票房少於91萬美元。假如以平均值國際標準的10% 的淨利潤協定計算，那么她在影片方面則至少贏得9.1 萬美元。

至於女性配角也有多元化的表現，像是海格儘管外貌粗狂，但內心深處很堅硬；一開始不太討喜的馬爾福，在故事情節經濟發展前夕顯露了他軟弱和凶殘的個性，卻也能看見他心繫父母人性的另一面。

莎拉.沃特森則澄清：“跨性別者說自己是誰就是誰，他們值得擁有自己的生活，而不必須時常受到批評、或被知會他們並非他們所言得那般。”

“我現在接到了太多的死亡威脅，多到我能用自己來點綴新房子。”

對很多極少數族群而言，深感疑惑與傷勢的是，過去向來支持女權與同志合法權益的羅琳，在這件事情上不但難以則表示同理心，也經常作出具備實質危害性的講話。而羅琳本人在事情漸漸延燒後，也忍受很多來自批評者的心理壓力，乃至於各式各樣威脅，讓整起內戰變為好似男人與跨性別者的二選一相互危害與撕裂。這種的爭議情況，也讓人想起在《死亡圣器》中，鄧默爾多對傑克的提醒：

“我嗎希望，你們沒有因而喪失了那些故事情節帶給你們的珍貴體會。假如《哈利波特》傳授給了你們愛是能夠擊敗一切、全宇宙最強大的力量；假如它天主教會了你們力量惟有在多元之中才得以尋找、而教條式的『單純』只會帶來對弱勢群體的壓迫；假如你堅信其中某一配角是跨性別、非二元性別、性別流動者或同性戀者；假如你發現那些故事情節，在你心靈中的任一時刻，與你造成了共鳴與鼓舞——這就是你與書之間的神聖聯結。”

在《阿兹卡班的囚徒》中，傑克跟赫敏靠時光器返回過去，在河邊看見過去的他們跟天狼星正遭遇攝魂怪反擊。

羅琳豐富且多元的生活經歷，讓她在創作時對很多傳統看法有了新的演繹。像是在經典作品當中，能發現魔法世界中的男性配角的形像豐富多樣化。無論是正反面角色，男性在魔法世界中，都有十分充裕的機會能實現自我，比如聰明又努力的赫敏、出任副校長的麥格副教授、甚至展露出強烈政治野心的烏姆塞爾、乃至於故事情節反面角色“食死徒”族群當中，也有出任伏地魔關鍵親信的凱拉特里克斯。

1992年，羅琳與一名西班牙本報記者成婚，在當地教了一兩年的英語，隔年生下兒子，但卻因妻子家庭暴力，母女倆只能搬到格拉斯哥，並在當時成為這個在短篇小說摺頁中敘述的“等兒子睡著後，才溜進咖啡廳，用餐巾紙寫出短篇小說的單親爸爸”。

假如把那個片段當做一種對抑鬱症的暗喻，那就像是在引導著聽眾：

也有人分析，詩歌當中的“父親”配角，向來難被刻板第一印象描寫，但是在《哈利波特》中，羅琳卻能夠細膩呈現出相同外貌的父親——為的是保護小孩意外犧牲的珍妮·波特、彪悍的家庭主婦莫麗·韋斯萊、甚至是因為不被妻子所愛而放棄生存，丟下小孩在孤兒院就哀傷過世的梅洛普·岡特 。

到了12月，羅琳又即使愛爾蘭警方則表示正在研議未來會依照罪犯的性別尊重來備案性別的方案而再度講話。她在個人門戶網站故意改寫了《1984》中的名言，來嘲諷那個幾乎“是非顛倒”的世界：

事實是，我們也許也只能在一步步地生活與探討當中，持續思考與調整，才有可能漸漸摸索並嘗試塑造出彼此間都得以並存的社會外貌。

而就連平常正經八百的麥格副教授，也在最後混戰伏地魔時，破例召喚石像騎士，呈現出她開朗頑皮的另一面。

喬安娜·羅琳，就是大眾津津樂道的J·K·羅琳，她出生於1965年7月31日，那天也是哈利波特的生日。自小，羅琳就對現代文學很感興趣，經常他們寫故事情節，在就讀於學院時，她主攻法文和象徵主義學，大學畢業後曾供職國際特赦組織副研究員、雙語祕書等工作。

實際上，羅琳本人不論是在社會、或是是在《哈利波特》系列經典作品中，聲望仍極為龐大，幾乎不大可能嗎“被除名”。

最後表明一下我的立場，我是支持羅琳的，我用實際行動支持她，給她賣書！上面是《哈利波特》的正版整套鏈接，想支持羅琳的好友能行動起來↓↓↓

對於並非書迷或粉絲的人來說，也一定聽過許多與哈利波特有關的詞語，像是“麻瓜”，意指沒有魔法能力的普通人；故事情節中的最大惡魔“伏地魔”，平常無法講出這個名字，只能用“那個人”代稱，那些都成為絕大多數人都曉得的經典作品成語，顯見經典作品的傳播極廣。《哈利波特》光是短篇小說就翻譯成75個詞彙、在200數個國家產品銷售；在影片相繼攝製公映後，更有無數人即使影片而認識整部經典作品的世界觀和故事情節氣質。

1990年，她從格拉斯哥到英國倫敦誤點的火車上，或許看見窗前有個“黑髮瘦弱，戴著眼鏡的小巫師”，因而產生了寫出《哈利波特》的靈感。隨即因父親去世，對她導致打擊，與此同時順利完成書的前三章。

羅琳也由於這一連串講話，而遭到部份哈利波特執導的抨擊

當羅琳成為這個“無法講出名字的人”

除此之外，羅琳2000年接受《泰晤士报》專訪時透漏，汲取所有歡樂，讓人只剩下沒有心靈的空殼的攝魂怪，其靈感來自她在成名之後患上的抑鬱症的實戰經驗，那種感覺就像是：

故事情節的情節和配角在在引導著這一時代的青年人，怎樣認識與採納他們，在面對困難的這時候鼓起勇氣，對友誼真摯，都是《哈利波特》系列給我們的文學啟發。

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但當時的對話只不過並沒有太具體的交集，而到了去年，羅琳twitter還是相繼造成很多探討，包含11月開始，羅琳發twitter則表示自己受到“保守的跨性別運動者”的死亡威脅，他們還曝出了她的地址，她在網上調侃：

而部份參予《哈利波特》的女演員們，也跳出來發出反駁。像是出演傑克的安德魯.雷德克里夫就抨擊道：

未來的你，就是你他們的救星。

天狼星也曾說過：“那個世界並並非只分成好人和壞人，每一人內心深處都有光明和黑暗，真正關鍵的是我們怎樣選擇，曉得我們到底是什么人。”

2019年，羅琳在twitter上參予了抗議瑪雅的行動，讓外界開始注意羅琳對跨性別的講話和想法。爾後她在2020年6月，刊登了《有月经的人》一文，“有月經的人——我很確認原本有個字是用以形容那個群體的，誰來幫我想想，是女楞？女能？還是呂仁？”原意表達的是對跨性別者“強佔”男性稱謂、空間的憤慨與絕望——暗指過往明明可以用“男人”特指所有生理男性，而現在居然要為的是“跨性別者”而讓出“男人”的稱謂——但是，這種嘲弄立場，卻也馬上讓她在互聯網炸鍋。

除此之外，羅琳也曾表示，盧平副教授自小因被狼人咬傷而變為狼人，是她故意安排來描寫病症汙名的暗喻，尤其像是愛滋病感染者，常常礙於社會的性別歧視不得不隱瞞他們的身分——即便在魔法世界，現代人對於某一病症的仇恨、絕望，也仍然存有。那些精細的故事情節安排，都一再呈現出了羅琳創作背後所展現出的思索與意識形態。

女性未必柔弱、男性未必勇敢，性別個性不等於配角的性別，是哈利波特配角們個個能生動呈現出的關鍵其原因。

“再也不了想像他們會重新歡樂起來。恐懼——此種垂死的感覺——和哀傷有著非常大差別。”

“即使是麻瓜都看得出來，這絕對跟近幾年，她對於這系列的明星之間的跨性別論爭相關。”很多新聞媒體指出，羅琳從2019年因為參予跨性別爭論的

除此之外，羅琳也以他們的小說家身分，表示他們重視新聞自由的態度，來表達他們無權發聲。她也寫到，他們“害怕愈來愈多的人或許正在為的是他們的跨性別選擇而生氣，想要恢復到原來的性別。”並援引了一名醫師的說法，指出“跨性別的想法是會傳播的”。她更暗示男性有可能為的是逃避性別歧視，而想要“變為女人”：

為的是保護小孩意外犧牲的珍妮·波特

“不許動我兒子，你那個賤人！”上圖：為的是保護兒子金妮，跳出來和凱拉特里克斯較量的莫麗。

上圖：羅琳在格拉斯哥獨自一人照料年幼的兒子、申領失業救濟金前夕，就是在這間“象屋”咖啡廳用餐巾紙寫出《哈利波特与魔法石》。現如今這兒也成為影迷們必去朝拜的地點。

羅琳則表示，“我現在接到了太多的死亡威脅，多到我能用自己來點綴新房子。”但困難的是，在真實世界中，相同態度者也很難像是哈利波特中的劇情，有那么明晰的正邪二元矛盾。

1995年，她順利完成短篇小說第二集《哈利波特与魔法石》。短篇小說一開始並沒有受到主流出版發行社的親睞，而是在三家出版發行社都婉拒後，由Bloomsbury Publishing出版發行，隨即其小說家職業生涯才一舉走紅。

“內戰是和平，自由是剝削，無知是力量，性侵你的有人JJ卻是男人。”

究竟這一切的爭論始末究竟為什麼？身為全球最暢銷的短篇小說作者，羅琳又真的能夠“被除名”嗎？下週重磅廣播電臺，除了要來回顧這一連串四部短篇小說、五部影片的經典作品，怎樣深深地負面影響某一時代的群體，還有羅琳的跨性別論爭，及身為書迷、粉絲的轉角編輯佳琦、前編輯十號，怎樣看待那些爭論。

“你竟敢用我發明的法術對抗我，波特？”這段斯內普副教授的名言，與否嗎血淋淋映照在《哈利波特》作者J·K·羅琳的頭上？

哈利波特的魔法：愛與毅力的文學象徵意義

今年儘管是《哈利波特》系列影片的20十週年，且其原著短篇小說實際上在1997年就已出版發行。對很多影迷來說，影片翻拍儘管不見得是每一人內心深處的最佳版本，但不可否認的是，短篇小說中的五大主人公傑克、赫敏、託尼，通過影片的演繹，這三人的形像已深深地與短篇小說中的主人公相應。

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傑克原先以為是自己的媽媽亮相，召喚護法救了他們，結果後來卻一直等不到詹姆的發生，於是只得自己衝出去召喚保護神。這時候傑克還有觀眾們才發現，原來挽救了他們的並非媽媽，而便是他自己。

而惹怒了全世界跨性別者及其支持廣大群眾，就

而面對這種撕裂的爭論、與迥異的態度，做為和《哈利波特》共同成長的聽眾與觀眾們，我們又該怎樣理解作者、女演員、以及經典作品之間複雜的關係？

新華正版】哈利波特書選集哈里波特典藏版整套7冊升級版J.K羅琳

“瑪雅抗議該事件”

連出演哈利波特的安德魯.雷德克里夫、出演赫敏的莎拉.沃特森都公開對羅琳的態度提出反駁、隨即很多周邊產品、商業活動也爭相若有似無地想與羅琳“研磨”。

那個觀點在受到新聞媒體的播報後，讓許多人敦促“下架羅琳”，指出羅琳已觸犯了禁忌，牽涉性別歧視與反擊跨性別者。

羅琳在《哈利波特》中，數次特別強調了“選擇”帶來的力量，想要成為怎么樣的人，是可以依靠後天而選擇的。鄧默爾多就曾說過：“決定我們成為什麼樣的人的，並非我們的就可以，而是我們的選擇。”

2日後，她在個人門戶網站上寫了一則《我谈论“生理性别”与“社会性别”的理由》，表示他們必須要站出來對跨性別者提出顧慮的四個其原因：包含他們有個信託公募基金在幫助婦女和幼兒，也贊助“多發性硬化”的醫療保健科學研究，指出那個病症在男性和女性上有顯著的相同，來加強她論證“生理性別”在自然下的截然不同之處。

最顯著的對比，就是伏地魔在成魔前的身分傑克，有著和哈利極其相近的出身。父母早夭、受到外界排斥、入學後都對霍格沃茲有著強烈的歸屬感，指出這所幼兒園是第二個採納他們的社會，但是，出身相近的兩人，卻在往後一連串的選擇下，成為迥異的人，也造成了完全相同的結果。

但是，不但該片花沒有羅琳的身影，正片內也只有引用她過去資料鏡頭，這引起很多新聞媒體猜測——“羅琳該不能被他們的經典作品給除名吧?”

《哈利波特》給了這一時代的人很多新的訊息，即便是詩歌中常發生老掉牙的“愛與毅力”、“珍貴的友誼”等等，都在原作作者J·K·羅琳的筆下，賦予了很多新的文學象徵意義。

上圖：被伏地魔委派任務後，懼怕父母受株連只能躲在洗手間偷偷地痛哭的馬爾福。

“假如我是晚了30 年出生的，我也可能將企圖想變為跨性別。逃避男性身分的誘惑是非常大的。我十多歲時都在跟嚴重的抑鬱努力奮鬥。假如我能在互聯網上就找出在我身旁的環境中找不到的支援社群和反感，我堅信我的確會願意讓他們變為我母親最想要的‘女兒’。”

也正即使羅琳創作的《哈利波特》如此啟發人心，讓聽眾們在殘暴的現實生活世界裡有如領到霍格沃茲的入學通告，能重拾毅力繼續與真實努力奮鬥，而且對於羅琳近幾年針對跨性別的講話，也才感受到如此的衝擊與傷勢。

2022年新年，HBO max公映了《哈利波特20 周年：重返霍格沃兹》特別節目，算是今年禽流感之下，派拉蒙兄妹的代表作品──為的是《哈利波特》系列電影20十週年，作出的盛大紀念。影片除邀請主要演員重逢回憶拍戲種種以外，還有《哈利波特》帶給自己人生的各式各樣負面影響。

而較之兩方歌迷互相攻擊所忍受的高度情緒危害，也有人關注的是從商業市場上看，羅琳的講話又與否可能將導致所謂的“中止人文”再度延燒？身為《哈利波特》的作者、《怪兽与它们的产地》系列導演，那個具備高度商業價值、背後凝聚無數工作者心血的巨型人文產品，真的有可能將自此“被除名”嗎？