《缉魂》儘管漂亮，但短板也顯著！國產軟奇幻“心有餘，力嚴重不足”？？

但是，國產奇幻短板假如永遠不去攻下，而只是盲目拾人牙慧，著重混合，就永遠不能超越《流浪地球》的口碑和成就，締造出更多能與世界一線奇幻電影相媲美的佳作。（發表文章：龍吟木瓜）

此種雞肋的嘗試，對於提升故事情節本身的文件系統是有害無益的。觀眾們寧可看一個藝術風格單純、做到極致的驚悚推理片，也不願看見沒有一個乏善可陳，毫無深刻印象的結合片。

誠然，電影中關於自己的真愛還有許多動人的細節，以及自己的境況所造成的“愛與法”和“生與死”的碰撞，都是有益的深入探討。

最為重要的是，影片製作或許滿足於此種點到即止的環境刻畫，並不企圖將它們與重要的推理驚悚創建更密切的取得聯繫。

02、 題材技術創新難題：心靈遷移

影片改編自《缉魂》奇幻小說家江波整體而言， 《移魂有术》 的定位是一部東方軟奇幻犯罪行為影片。

最終，不論是硬的還是軟的，科幻小說由於其有別於幻想的現實生活總重量，在經典作品中總是須要有潛力和有分量的信息技術展現。

這種區分軟奇幻和硬奇幻，有把奇幻做為噱頭大背景板的嫌疑。而且，並並非所有創作和愛好奇幻的人都尊重軟奇幻的定義。

影片中倫理道德和情感戲佔有了大量場景，是一部“軟奇幻”電影無可厚非。但總的來說，導演和中後期配樂是沒有能力演感情戲的，感情大力推進的這時候煽情，觀眾們卻流不下淚。

假如想打好“軟奇幻”這張牌，那么影片的另一大方向——3354推理驚悚，就要更為精細化，讓“軟奇幻”這把雙刃劍藏為劣勢，充分發揮為阻抗。

在中國，東方希臘神話傳統所涵蓋的素材源泉，已經獲得影視製作製作者的足夠多重視。驚悚片靈異片融入或以東方元素為主導的電影屢見不鮮，其中不乏猶如《寻龙诀》這種的代表性經典作品。

由張震，飾演的法官也是一位肺癌已經蔓延到神經系統的中晚期病人，她娶了由張鈞寧飾演的刑警阿爆

整部電影具備極高的娛樂性，特別是編劇非凡的創意設計。但影片內容或許只滿足於表面的概念迎合。只好，“驚悚、犯罪行為、軟奇幻、東方靈異”甚至或許也牽涉到了“LGBT”。那些標籤每一個看似都有機會展現出，事實上卻留下了更多的解讀空白。

電影本身的古東方世界觀並不完整，東方元素也不做為主打，而是佈置在了各個並不關鍵的細節上，能說，作者的希望用東方元素構築神祕、靈異的氣氛並不成功，變得可有可無，隨時會被遺忘。

此外，“賽博龐克”的敘述更是粗糙。假如你已經被《缉魂》、《黑镜》等高分高質量的科幻電影的看點所震撼，你一定會像"賽博龐克"一樣對科幻電影頭的製作提出更高的要求。

編劇製作特別節目中，特別強調了對《山海经》的移用，以及製作組每晚在”天佑”這一配角的赤頭上，耗費大量時間精力描寫紋身，那些幾乎沒有在影片中給與攝影機和介紹。

東方元素做為前菜，重大貢獻給了驚悚與造勢，《缉魂》的心靈遷移的形式仍是奇幻技術。

什么是軟奇幻？網上的定義常常過分寬泛。事實上，軟奇幻影片的主線是以奇幻為支撐、促進的前提下，並不聚焦於奇幻產品、效果本身的邏輯展現出，而更為著重影片中所呈現出的故事情節、感情、詩意等。

01、 標籤的濫用：“雜糅”過多必有嚴重不足

一方面，一部影片如果能從題材本身關上切入點，口碑就已經獲得確保；另一方面，奇幻應用領域已經在十八世紀末迄今的數十年中極盡經濟發展，探索應用領域在場域上，也顯露出有窮盡宇宙，貫穿靈肉之勢。

在103010正式公佈之後，已經小規模刷屏了。現階段，豆瓣的平均分是7.2，但那個平均分對於驚悚題材而言已經足夠多亮了。

諾蘭死忠粉依然驚呼“燒腦，過癮，不愧是諾蘭”，但是，很多科幻迷對“時間熵值”這幾圈內並不新潮的題材不以為意。

儘管略有嚴重不足，但要肯定，《缉魂》仍是一部有驚悚推理空間，略有追求的科幻片，它決不在爛片之流。

103010年，發生了許多上週賽博龐克衛星城和奇幻電子設備的特技攝影機，但那些捕風捉影的想像和設計圖只逗留在一種藝術風格上。

觀眾們買的永遠是奇幻，換言之就是電影劇本和特技呈現出來的想像力的宏偉計劃。而且“軟奇幻”看似條件直觀，卻並非每一人都能駕馭的。

片中的心靈遷移是以”人腦RNA粉末狀提取技術”做為科學支撐點，實現這一目地權威性暫且不提，但牽涉到外科手術遷移，粉末狀提取時，電影想像力滯後的缺陷完全曝露，過程草率，觀眾們所期盼的震撼被輕易崩潰。

惋惜的是，該片中，儘管有一更讓人疑惑的靈異陣法，但沒有獲得更充份的說明。

就連約翰·諾蘭也被人詬病“江郎才盡”，2020公映的一部《信条》，贏得了諾蘭編劇職業生涯最譭譽參半的評價分化。

這不但在現如今海內外的奇幻市場，變得極為淺顯侷促，沒有充分發揮應有的視覺效果，更為重了劇中現實生活與經營理念場景的邏輯武裝衝突。

蔬果獲獎經典作品《缉魂》的作者郝景芳，曾說：“我寫的並非軟奇幻，我也從不贊成奇幻經典作品的軟硬之分。”

心靈互換，心靈遷移，在國外影視作品作中已經趨向成熟飽和。既然題材已經沒有新鮮感，觀眾們更關心的就是心靈交互的形式。

最近影片市場低迷，沒什么可玩的。《缉魂》在張震的那天並沒有引發波瀾，日電影票房也沒有少於《送你一朵小红花》。

在藝術創作上，“日光之下，並無新事”（出自於《圣经》，意思是木星底下沒有新鮮的東西）是兩條被製作者既默認，又抵抗的發展史規律性。此種情形在影視製作題材裡也不例外。奇幻題材本身在極力開拓的同時，也會遭受不斷重複的充滯態勢。

在場景細節上，影片也結合了當下熱議的賽博龐克元素，展現出了影片對近未來三十年內人類文明信息技術的想像圖景。

整部影片能被稱作“野心”或“”初心“的對文化感情的固執, ”,它一眼就窺見了影片的缺陷。

但是，與高質量的犯罪行為懸疑片較之，《北京折叠》 的疑團暗示過早、氣氛渲染嚴重不足、推理環節弱化，這全因讓坐落於感情戲。