李小龍甄子丹之後，憑什么是他的時代？

大短篇小說家白先勇在短篇小說《孽子》中也寫到：

《龙虎斗》絕非完全割裂功夫片傳統，而是有承繼也有技術創新。

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王羽崛起之後的澳門武俠小說影片，有兩股力量霸屏，一股是以關德興執導經典作品為代表的老生武俠小說片，一股是以李翰祥編劇經典作品為代表的男性影片。

王羽則捲進幾起憤慨社會的命案大案，既斷送了他們的影片事業，也對其它影片人導致過負面影響，《火烧岛》的立項就是縮影。

港片迷弟昆汀·塔倫蒂諾曾撰文《王羽：超级明星！超级导演！》，他說：

2022年4月5日，王羽在高雄振興療養院逝世，完結了他比影片更為精采刺激的一生。

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且聽我漸漸道來——

1971年，隨著《唐山大兄》公映，並憑藉著319萬電影票房成為亞軍，標誌著成龍時代的來臨，之後他所向披靡，《猛龙过江》、《精武门》和《龙争虎斗》都收穫超高電影票房，制霸電影界，並將電影票房衝高到500萬的量級。

後來與王羽有過戰略合作的成龍曾說，他們看完的首部功夫片就是王羽的《独臂刀》，自小就是王羽的粉絲。

斷掉右臂的成龍對王羽說“我已經把手送給你”，能理解為《武侠》對“獨臂宇宙”的緬懷致敬，王羽才是那個劇名的底氣所在。

劉德華也說，自小就愛看影片，除了卓別林的戲劇，就是王羽的武俠片。

此種福利待遇被老勁敵李翰祥在《三十年细说从头》中開涮嘲笑：

1.王羽之後 英雄誰屬

不只在演藝圈，在文藝界，王羽也成為人文記號登堂入室。大歷史學者夏志清在《张爱玲给我的信件》中寫到：

1.不白拿，有稿費。對脾氣我們就將約稿進行究竟。

其故事情節框架和《独臂刀》一樣，都是從“新技能滅門”到“破解新技能”，中間伴隨主角的本領修練和心路歷程。《独臂刀》中是怪異的兵器最終被獨臂刀法所破，《龙虎斗》中是柔道大殺國術，最終被輕功加鐵砂掌所破。

1967年，《大刺客》98萬港元，本年度北美票房第二名；《断肠剑》76萬港元，本年度北美票房第六名。

巧合的是，金庸、王羽這對好朋友的宿命，都和黑幫有著莫大關連，金庸即使和黑幫中人發生爭執才有了“吟松閣該事件”，成為英年早逝的導火線。

而這時的王羽還在和徐克雕琢邵氏交予的測試經典作品，徐克還未失勢，只能拍些小效率，他曾回憶，《虎侠歼仇》做為測試之作，條件較差，無法進劇組拍，在彩色片盛行的時代只能拍成電影黑白片。

那個幫，大概就是胡鬧幫，幫中成員主要是金庸、臥龍生、諸葛青雲、倪匡、項莊，除此之外尚有徐克、王羽等。”

2.稿件要求：以你的聰明才智，看幾篇我們的發送，心底指定有數。

1969年，《独臂刀王》129萬港元，本年度北美票房亞軍；

你討厭哪部澳門武俠小說影片呢？

1970年，自導自演《龙虎斗》207萬港元，本年度北美票房亞軍；《独臂刀大战盲侠》105萬港元，本年度北美票房第七名；

功夫片的立論側重於正邪對立，結局是邪不壓正。

一般來說，在影壇，假如將一個人做為“一個時代”的象徵，須要三個充分條件—— 執導和主流，執導是在經典作品裡佔有中心位置、核心話語權，主流是既要有高電影票房也要開風氣之先。

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成龍左手獨臂持刀，混戰曾經的“獨臂刀王”。當年徐克拍《独臂刀》時，做為右撇子的王羽曾要求斷左臂留右臂，攝製較為便利。徐克堅持要斷右臂，即使左臂練刀極具震撼力、爆發力，後來王羽在“獨臂宇宙”中都是如此外型。

當功夫片替代武俠片之後，靠武俠片創建明星話語權的女演員們也要順應這一轉型。在20世紀末60二十世紀末憑藉著執導徐克的武俠片聲名鵲起的王羽，便彰顯了這一轉型，他執導並編劇了《龙虎斗》。

1971年，自導自演《独臂拳王》102萬港元，本年度北美票房第四名。

《梁山伯与祝英台》被視作1960二十世紀極為重要的影片之一，在臺灣地區已連續公映四個月，刷新最佳電影票房歷史紀錄，在高雄售票數占人口數八成。反串祝英臺的凌波1963年初次訪臺，萬人空巷，眾人排隊等候爭睹，將高雄變為“瘋人城”，可見女星之顛峰負面影響。

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做為功夫片重地的邵氏，依然延續其前身天一子公司攝製《女侠李飞飞》、《梁祝痛史》和《白蛇传》的功夫片和古裝片傳統，連以“大醉俠”為劇名和執導的影片都沒帶火男主嶽華，而是火了男配角鄭佩佩，可見“陰盛陽衰”。

比如說邵氏時期的狄龍、姜大衛和《英雄本色》之後的張家輝、張學友。

我去買了一袋五香牛肉乾，跟趙英一邊啃，一邊看王羽滿天裡翻筋斗。他的動作乾脆利落，是真功夫，打得的確過癮。 ”

在執導片頭之後，出的是“出品人 柯俊雄”、“編劇 王羽”、“總策畫 王羽 柯俊雄”。

比如說李小龍、甄子丹之於武俠片，許冠文、劉德華之於喜劇電影，都可做為時代的定義。

俱往矣，斯人已逝，不禁讓人想起武俠小說在英國科羅拉多學院的演講時提及的：“我是主要的請客者，而且自己一致稱我為‘堂主’。

只是不曉得，眼前的左手獨臂人與否會讓王羽似曾相識，1976年公映的《独臂双雄》中也曾有這種一個左手獨臂人，女演員是與他同是徐克第一代徒弟的羅烈，而身旁則是徐克第三代徒弟姜大衛，與他一同執導並導演，編劇是他的好朋友金庸。

能說，王羽給武俠小說影片注入了女子氣概、叛逆個性、少女氣度，以主人公之力引領審美觀主流，成為時代風氣和時間記憶，風頭無兩，睥睨群豪。

《独臂刀》由徐克導演、倪匡編劇，故事情節借鑑了武俠短篇小說短篇小說《神雕侠侣》，刻畫了一個堅韌不拔、鋼鐵通常的大俠形像，徐克呈現出了驚豔世人的暴力行為美學和陽剛美學，王羽便是此種美學的熒幕詮釋者和最佳代言人。

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王羽不但打下了武俠小說新星的國際標準，更是拳腳驚悚片的開先河之人，他自導自演的《龙虎斗》（1970）比成龍更早研發那個類別，啟發了無數繼承者，那些影片對世界的負面影響可能將多過我，到現在全世界都還在學。 ”

而《独臂刀》的中心——主角王羽，“並非與觀眾們一同長大的老演員（關德興），也並非假扮小女孩的男演員（凌波），而是一心想要‘復仇’的女性動作明星”。

後來成為“小弟”的甄子丹論資排序，指出澳門武俠小說影片有四個高峰期時代：王羽時代、成龍時代，最後是他們的時代。

張長興在《香港电影：额外的维度》中提出：

韓國影片行業很早就有正統的女性動作明星，但澳門影片業直至六七十年代，都還沒有一個屬於自己的‘三船敏郎’‘高倉健’‘勝次郎’或其它十多個人。 ”

那個在流量時代被遺忘陌生的老人家，怎樣在60年前領時代風騷，讓大編劇李安稱讚“他代表著某一個二十世紀的氣氛”，被鬼才昆汀·塔倫蒂諾稱作“超級明星”“超級編劇”？

事實上，王羽之所以開風氣之先，在主人公、主流以外，還彰顯了主導。

關注、在看、轉發三連，體會解讀說實話，抨擊有實據的小十君~

《独臂刀》電影票房123萬港元，是澳門本年度電影票房亞軍，更是澳門第一部電影票房超一百萬的影片，王羽、徐克分獲“一百萬大導”、“一百萬女演員”的榮譽稱號。

但很快李翰祥就笑不出來了，王羽在《虎侠歼仇》、《鸳鸯剑侠》、《江湖奇侠》和《边城三侠》之後，以《独臂刀》現身熒幕，一下子就成了黃梅調影片和老生功夫片的終結者，一個全新的時代就此來臨。

頂著“雙週二成”光環、位居第一番位的甄子丹，在15年前的武俠小說影片《风雨双流星》（1976年）中飾演反面角色男二號，女一號便是王羽。

《香港功夫电影研究》和《香港武侠电影研究1945—1980》中列出的片單中，關德興執導的黃飛鴻系列影片從40二十世紀一直貫穿到60二十世紀，同期湧現出的神怪功夫片如《如来神掌》和《仙鹤神针》的執導，是給關德興演師父梁寬的曹達華，也可歸為老生之列。

1968年，《金燕子》108萬港元，本年度北美票房第二名；《神刀》92萬港元，本年度北美票房第七名。

《独臂刀》開闢了“獨臂宇宙”，確立了美學藝術風格。王羽的經典作品中既有《独臂刀王》、《独臂刀大战盲侠》、《独臂拳王》、《独臂双雄》、《独臂拳王勇战楚门九子》和《独臂拳王大破血滴子》等“宇宙填充”之作（後來張徹拍了《刀》、李仁港拍了《94独臂刀之情》）；也有《大刺客》、《神刀》、《剑》、《独行大镖客》和《金燕子》等藝術風格延續之作，但是深獲市場和觀眾們的熱寵。

1991年，群星彙集的影片《火烧岛》公映，片尾片頭中，領銜主演包含甄子丹、郭富城、洪金寶、周潤發、庹宗華、王羽、柯俊雄。

2.獨臂宇宙 陽剛美學

我討厭看荷里活三四十年的老電影，當年也愛看王羽、成龍執導及胡金銓編劇的功夫片。 ”

影片之社會風氣，最為關鍵的是構建世界觀、引領審美觀，前者是設定什么樣的時空故事情節，後者是刻畫什么樣的人物。

這個時代的執導是旦角和老生，千嬌百媚或英氣逼人的女性和老成持重、老氣橫秋的男性成為觀眾們的審美觀主流。

4.悄然離去，胡鬧去也

在步入王羽時代之後，須要曉得王羽之後的時代是什麼樣的？

儘管武俠片和功夫片三個概念時常混用，實則兩者有著非常大的差別，最為簡單的是武俠片是古裝劇加刀劍，功夫片是女裝加拳腳，大背景元素相同，故事情節呈現出、人物刻畫也就相同，世界觀和審美觀自然截然不同。

武俠片的立論著重於民族矛盾，並且以正道和霸道的方式來呈現出，正道的國術以強身健體修身養性居多，霸道的柔道以威力居多，套路是霸道大殺四方，最後被正道擊敗，贏得國威和國粹的多重勝利。

縱觀全劇，王羽展現出了強大的氣質和武力值，如一隻老去的獅子，威風與咆哮足以讓風雲變色，並和“宇宙最強大”成龍呈現出了精采槍戰戲。

這種的設定所帶來的締造和啟發，值得大書特書。

該片由王羽、柯俊雄攢局，採用黑白相同渠道，網羅大明星參演。儘管少於千萬的電影票房算不上如意，但臺前的奢華陣容和幕後的祕辛內容蔚為壯觀，迄今為人所樂道。

李翰祥先後面世《杨贵妃》、《武则天》、《王昭君》、《梁山伯与祝英台》、《西施》和《缇萦》等，不但題材是男性，女演員的影響力也是男性居多。

3.龍爭虎鬥 四十年男主

假如將一個人定義為“一個時代”，在充分條件以外，還須要一個必要條件，就是主導，對影片要有藝術性和操控權，有想法和作法，能在熒幕上露面，也能在幕後露一大手。但是必要條件能夠反哺充分條件，給人“明明可以靠臉，偏偏要靠天賦”的驚豔。

“ 招考了一大群年長好動、孔武有力的孩子們，在邵氏的後山腳下拍起武俠小說試驗片來……一上來就是三本鐵公雞，真刀真槍，拳拳見肉。而且每晚都把小哥兒兩個打得鼻青臉腫，每晚都砍傷七八個。 ”

在甄子丹以龍虎武師身分入行之後，王羽的話語權已高不可攀，是“前成龍時代”當仁不讓的電影界一哥。

現如今好友重聚，必定盡情胡鬧。而這些胡鬧過的人和歲月，必定會有人用屠龍刀鐫刻在石頭上，用小李飛刀石雕在木頭上，用獨臂刀描刻在白雪上，成為永恆的景色！

凡是來稿來信，小十君都會第二時間回覆哦！

1.會寫，能寫，愛好寫寫寫。

2.滿足第一點萬事好商議。

因而，李安才評價：

1993年《千人斩》電影票房慘敗，王羽轉至幕後，直至2011年在陳可辛的力邀之下才復出唱歌，劇名與《功夫》一樣直接明瞭，叫作《武侠》。

李小龍、甄子丹是功夫片明星，絕非武俠片明星，而王羽是橫跨了武俠片和功夫片。

李小龍之後，先後有許冠文、甄子丹等人崛起，王羽的霸主話語權慢慢不保。用魏君子如果總結，從1964年開始成名，王羽紅了20年，做了20年女主角已經很難得了。

與此同時，王羽維持輸入平衡，仍以每年約10部的出口量激戰電影界，單片電影票房少於一百萬的經典作品大概每年一部，每年總電影票房超600萬，“獨臂宇宙”系列仍是電影票房爆款，幾乎屢試不爽。