魏君子追憶王羽：他自編自導自演的《龙虎斗》，昆汀和劉德華都很尊崇

4月5日，知名演員、編劇王羽逝世。在經歷了七年與病魔搏鬥之後，那位熒幕上鐵骨錚錚的大俠最終還是過世而去。

王羽以1967年的古裝劇功夫片《独臂刀》成名影片界。在當時以男性佔主導的澳門影片市場，王羽頭上攜帶的陽剛之氣，扭轉了澳門影片曾一度“陰盛陽衰”的態勢，締造了澳門武俠小說影片新世紀。

藝術風格冷峻的王羽。

王羽有一部戲可能將現代觀眾們不太熟悉，叫《龙虎斗》（1970），是他第一部自編自導自演經典作品。整部戲締造或是是重新刻畫了華語拳腳武俠片的類別。

第二，就是王羽的陽剛之氣，和徐克編劇的熱血藝術風格融為一體，扭轉了當時香港電影中陰盛陽衰的態勢。

《独臂刀》海報。

他執導的《独臂刀》很叛逆

冷峻、話不多

《龙虎斗》是王羽在邵氏的這時候拍的，拍完之後影片還沒上，他就跟邵氏鬧僵了，而且影片公映的這時候邵氏就沒怎么宣傳，但是電影票房大賣，賣給200多萬元，邵氏就急忙讓這片子下了，即使王羽已經並非邵氏的女演員，賣太多錢，邵氏臉上掛不住。

他就是一個很直率的人，我不曉得我們現在年輕一代，了不瞭解王羽那代人的處事工作作風，他們這個二十世紀就是這種的，金庸寫武俠小說，他自己也是活在武俠裡面的人物，人生如戲，戲如人生，我們難以瞭解那種快意人生，人家活的就是這個境界。而且，聽見王羽逝世的消息，挺感嘆的，這個時代已經過去了，我們只能是懷念了。

上世紀60二十世紀末，澳門第三代的青年人，所謂的“嬰兒潮”一代已經開始漸漸長大，他們須要有自己的人文記號。徐克打造出的整部帶有叛逆憤懣情緒的電影，再加上武術指導設計出來的此種爆裂的動作，跟整個情緒不謀而合，而且影片一下子就火熱了。

一年之後，邵氏依照《龙虎斗》的創意設計，改編了一部影片叫《天下第一拳》，羅烈執導，發售到了海外，在英國領到了電影票房周亞軍。昆汀編劇的《杀死比尔》結尾的音樂創作，就是來自《天下第一拳》。

王羽第一部自編自導自演經典作品《龙虎斗》片花。

《独臂刀》除了在影片票房上贏得巨大成功外，對於當時武俠小說影片也有關鍵象徵意義。

《边城三侠》片花，從左至右依序為羅烈、王羽和鄭雷。

2011年，他還參演了陳可辛編劇的《武侠》，2013年還執導了《失魂》，那是他在另一個階段的東西了，我覺得對他來說是玩票也罷，或是怎么樣，但是他的時代已經過去了。

邵氏最終喪失了那個最暢銷的花旦，須要找新人替代。姜大衛、狄龍開始出頭。嘉禾那邊，找王羽拍了一部《独臂刀大战盲侠》（1971），只不過是把邵氏的“獨臂刀”IP拿回來跟韓國的“盲俠”IP嫁接，而邵氏這邊一邊跟王羽打官司，一邊也拍了一部《新独臂刀》，宣誓他們的正版領土，執導便是邵氏新晉花旦姜大衛。

在成龍成名之後，《龙虎斗》賣給200多萬元電影票房，那是打破澳門電影票房歷史紀錄的，而《独臂刀》才賣100多萬元。王羽後來返回邵氏跑到臺灣地區，開始攝製“獨臂拳王”系列，就是將《独臂刀》和《龙虎斗》他最具代表性的三部片子結合在一同，用拳腳混戰，就有了後來的《独臂拳王》（1971）、《独臂拳王大破血滴子》（1976）、《独臂拳王勇战楚门九子》（1976），“楚門九子”就是金庸武俠片中的八個知名配角，包含孟星魂、小李飛刀、陸小鳳、蕭十一郎、楚留香等全讓獨臂拳王給擊敗了，這也是昆汀尤其討厭的功夫片系列。

聽見王羽去世的消息，我跟好友在QQ裡聊起來，說了一句話：武林直男，這個時代一去不復還。我覺得，這個時代的人都活得尤其的磊落。

而且說，拳腳混戰的此種設計，《龙虎斗》是開先河者，整部戲也打下了王羽功夫新星的話語權。

第三，影劇中的動作設計在當時有非常大技術創新。唐佳和劉家良出任武術指導，裡頭有許多奇門槍械的設計是很尤其的，並且王羽出演的方剛在劇中被砍掉左臂，用右手練刀，最後再破掉勁敵的奇門兵器，讓觀眾們眼前一亮。

從1964年開始成名，王羽紅了20年，做了20年女主角已經很難得了。上世紀80二十世紀之後，王羽不怎么拍片，開始做老闆娘製作影片，有時參演，比如說編劇了影片《火烧岛》（1991），在裡頭參演了一個小弟，在恩師徐克的《上海滩十三太保》（1984）中客串演出了一個配角“黑帽子”。

從《虎侠歼仇》（1966）、《边城三侠》（1966）等功夫片開始，王羽這一路拍下來，拍到《独臂刀》（1967）大獲成功，在澳門公映後電影票房破千萬元，所謂的武俠小說新世紀就此誕生了。以王羽為代表的陽剛熒幕形像一炮而紅，自此在熒幕上迭代，姜大衛、狄龍、陳觀泰、傅聲、洪金寶、甄子丹、張家輝等，全都延續了此種陽剛女性形像。

在上世紀50二十世紀到60二十世紀後期的香港影片市場，最暢銷的是黃梅調影片，女性演員佔有著絕對的電影票房統治力，裡頭即使有男性配角，也都是由女性反串，最知名的就是男演員凌波。還有當時電懋影片公司為中產階級拍的喜劇片，像《野玫瑰之恋》（1960）、《星星月亮太阳》（1961），全是大女主影片，那時候男演員執導的影片才是最賣錢的。

還有一部我他們較為討厭的戲，是丁善璽編劇的《千人斩》（1991），一部功夫片，又帶有點兒靈異，王羽他們不太滿意，影片票房也不太理想。這似的是我第一印象中最後看見的王羽執導的武俠小說影片，整部戲之後就不怎么唱歌了。

王羽的主要成就是在上世紀60二十世紀和70二十世紀，60二十世紀主要是以功夫片居多，70二十世紀拳腳片較為多。

假如非要讓他們去較為如果，我覺得王羽更合乎傳統功夫片的那種形像，身型高大健碩，能光著膀子，外貌很冷峻，話不多，他是這種一個藝術風格。而姜大衛身形相對矮小許多，編劇徐克為自己的愛徒藏拙，讓他在劇中穿一身紅衣，不光膀子，走一種憂傷路線。與王羽形像最接近的只不過是狄龍，但這個二十世紀的狄龍更陽光許多，沒有王羽冷峻。在徐克的愛徒中，陳觀泰又憨厚許多，傅聲又頑皮許多，戚冠軍又木訥許多，每一人都有各自特徵。

而對於影評人出身、著名的香港電影學者，現如今投身於電影編劇、製片人、導演的魏君子而言，王羽的主要成就是在上世紀60二十世紀和70二十世紀，他在60二十世紀主要是以功夫片居多，70二十世紀拳腳片較為多。他的逝去，象徵著一個時代一去不復還。

編輯 黃嘉齡 校對 劉越

王羽發生在武俠小說影片中，並非偶然的，他是被邵逸夫跟徐克有意打造出來的。

編劇李安曾說：“王羽不但打下了武俠小說新星的國際標準，更是拳腳驚悚片的開先河之人，他自導自演的《龙虎斗》（1970）比成龍更早研發那個類別，啟發了無數繼承者，那些影片對世界的負面影響可能將多過我，到現在全世界都還在學。”荷里活編劇昆汀在王羽面前就是一個迷弟，2020年禽流感前夕，他在自家的新比佛利影片院的官方網站上刊登了一則《王羽：超级明星！超级导演！》的該文，不吝讚頌之辭。

之後王羽拍《独臂刀》和《神刀》等功夫片，都是用兵器，到了《龙虎斗》由刀劍變為了拳腳。片子裡中國的鐵砂掌混戰韓國的合氣道，很暴力行為，承接了徐克影片中的那種暴力行為美學藝術風格。後來，成龍在《精武门》等片子中略有借鑑。劉德華兒時很討厭整部片子，他在拍《功夫》的這時候就說，兒時看完王羽的《龙虎斗》。荷里活編劇昆汀也對整部影片極為尊崇。

下列為魏君子口述：

南方週末本報記者 滕朝

1970年，原邵氏子公司功臣鄒文懷返回邵氏，自立嘉禾。王羽在嘉禾仍未正式成立時，返回邵氏。王羽是邵氏的兩張“王牌”，邵氏自然不放人，兩方就合同問題鬧了非常大的紛爭。王羽沒辦法在澳門拍片，就去了臺灣地區經濟發展。

王羽參演《武侠》，自有一股不怒自威的氣勢。

此種現狀一直延續到上世紀60二十世紀的這時候，編劇徐克覺得那個時尚肯定會過去，須要有新的類別和社會風氣替代，就提出了陽剛武俠小說，開始挖掘女演員。他挖掘的首批女演員就有王羽。王羽並非戲班或是武館出來的，他是體育健將、游泳亞軍，與他同期的還有羅烈和鄭雷，都是身材尤其健碩，脫了外套，直接能露腱子肉的。而且，邵氏是為的是打造出陽剛武俠小說專門選擇了這批年長女演員。

第二，整部片子呈現出一種青年的叛變情緒，和上世紀60二十世紀的社會時尚很契合。劇中，方剛在師門中遭遇排擠，他們的肩膀又被刺穿，整個影片充滿著了一股憤懣之氣，等他練成了獨臂刀，發現師門有難，被壞人侵略，只好，他一個人就去營救師門。依照傳統的功夫片，他營救完師門之後，必須傳承大姐的衣缽，重振師門，但是，他沒有，他離開了大姐，他們一個人悄然離去，沒有跟那個世界和解，這是一種叛逆的少女氣。

我記得必須是2012年，徐克編劇去世10十週年，我要做一兩本書《武侠大宗师：张彻》，有幸訪問到了王羽。即使訪問較為難得，我就問了許多所謂的“祕聞”，包含金庸手被打傷、邵氏的偷合同該事件等，他在現場都聊了。通常的受訪者，在接受訪問的這時候眉飛色舞的，但最後成稿不讓寫。專訪完之後，我就問王羽同學，稿件寫完之後給您看一眼，哪些能發，哪些無法發。他說，沒事，如果我講的，都可以登，不必看。

王羽在《独臂刀》中出演方剛。

上世紀70二十世紀，王羽還自導自演了像《战神滩》（1973）、《直捣黄龙》（1975）等功夫片，也很不錯。還有一部較為有代表性的經典作品叫《冷面虎》（1973），原本是編劇羅維和成龍戰略合作，但是成龍後來自導自演《猛龙过江》去了，而且羅維就說，得找一個跟成龍一個量級的來演那個戲，就找了王羽，這像一部東方007式的影片，有許多在飛機上跳下來的現代驚險動作諜戰元素，也是很暢銷。