整部影片是編劇楊荔鈉的第三副部長片影片,也是她想打造出的“男性四部曲”的第三部。
最後,當建波選擇發聲時,那時父親已經生病在了床邊,建波內心深處抗爭的國旗或許也倒了。電影中,建波以一大段對白獨白進行了最後的抒發,同時也成為了她最後的示威辯詞。
影片的主人公是祖孫三代男性,她們的感情彼此間糾纏、衝擊,到最後必然如流水通常,各自有他們的心靈之途。但即使血緣關係,她們最終會走向溫暖和平淡的地帶。
3年後,這對“母子”出演的影片入選了第22屆北京國際影片節主競賽單元,甚至成為入選的兩部華語劇中,開票賣得最火熱的一部影片。
很巧的是,二者曾都入選過同一個電影節的創投公益活動。現如今,從成片上看,《春潮》比前者極具力量。
即使“戲骨”金燕玲,即使女演員郝蕾,更即使《春潮》本身。
總得來說,在深入探討原生單親家庭的影片經典作品中,《春潮》不失為一部出眾的經典作品。
故事情節儘管講訴了母子之間的關係,但是女性從來沒缺席。
也許是因為編劇楊荔鈉曾主演過數部記錄片,此種記錄片藝術風格也被保留到了整部經典作品中。加上三位女演員高超的唱功,觀眾們很快就能步入到戲中,像是整個該事件的旁觀者,跟隨著人物關係的漸進式,理解她們的感情價格波動。
影片只不過給了女演員郝蕾特別多的充分發揮空間。尤其是有一場戲,拍的是建波在沉默中用手抓住了仙人掌,被刺穿了手指後,毫不在意地被血抹開的場景。那場戲很短,但是被仙人掌刺開的痛,直接從熒幕中傳遞了出來。
映後見面會上郝蕾說的,很多東西是從母體承繼來的,那始終是人難以忘卻的一部分。她希望我們看完影片之後,能夠思考他們與父親的關係,即使那就真實地決定了你與世界的關係。
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