天橋魔術師、斯卡羅打造出臺劇財政預算牆壁？《華燈初上》編劇：是天花板！要不然沒未來！┃訪談連奕琦、監製張雅婷（上）

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編劇張雅婷直觀分析：「韓劇成本動輒是台劇的 20 倍，幕後工作人員所拿到的報酬卻跟台灣差不多，甚至更低。他們工業是很競爭的，但勞動條件又不太好，所以過勞死案例頻發。當然他們現在有在調整了，有發展出工會之類的。」連奕琦導演在業界是以愛好創作夥伴所被津津樂道，難以接受片場人員出事：「我們一點都不希望台灣影劇的起飛，是建立在工作人員會過勞死的前提上。所以韓國不該是我們該效法的對象。」

《華燈初上》編劇張雅婷、導演連奕琦

《華燈初上》做為連奕琦在職涯上的一部代表作品，回首一路以來，編劇也不吝分享他們踩在產業發展裡面看盡其中變化的心得：「我入行到現在，從台灣偶像劇的巔峰像是 2002 年的[]、到 2008 年的[]帶動國片起飛，早就已經經歷過一輪『影視產業蓄勢待發』這件事。後來賀歲片潮起來，現在又消失。我經歷了電視的高峰和電影的低潮，然後兩條產業線交錯，現在因為串流的崛起，讓劇又開始起來。」無論環境慘淡或是蓬勃，連奕琦編劇都沒有走，似乎是真愛。

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但連奕琦編劇也有他的憂慮：「確實大家現在創作和製作能量都蠻好的。可惜的一點是，大家以為我們手上有很多好戲、好案子，有了資金就『馬上可以開拍』，但其實沒有辦法。因為背後其實還有影視人才的缺口需要補上，台灣劇組在製作上的價值觀必須要開始轉換。」

【文/雀雀】Netflix《華燈初上》第二部於 3/18 首播在即，編劇連奕琦與監製張雅婷亮相分享幕後拍制祕辛。對於製作效率破 2 億、並也表現搶眼的臺劇如《天橋上的魔術師》和《斯卡羅》，以及耗資 2.5 億新臺幣、大受觀眾們鍾愛的《華燈初上》，《華燈初上》編劇連奕琦雖敬佩卻也感慨：「大家都在說這些就是台劇製作預算的天花板，但我覺得應該要說是地板。因為如果這樣就算是台劇的天花板，那台劇沒有未來了啦！」的確，若把眼界放遠，把《華燈初上》當做是往後製作臺劇時的「基本水準」，這麼臺劇未來，充滿希望。

身處在《華燈初上》製片人組，張雅婷侃侃而談：「韓國文化與社會結構使然，導致他們現在很強但也很辛苦。韓國影劇現在會百花齊放，有一個很大的原因在於在影視創作上，『政府推動』和『產業衝刺』目標是同步的。」只不過日本早已經努力了 20 年了。網民愛嘴的「看不到的韓國的車尾燈」，是人家老牛手推車 20~30 年不斷努力的成果。但是張雅婷也不妄自菲薄：「如果我們也花同等比例的努力和付出，也可以迎頭趕上百花齊放的一天。」更悲觀一點，也許臺劇不必花 20~30 年的時間，就能更迅速降落。產業發展正在衝刺中，臺灣地區業者，在等待中央政府大方施放廣汽。

【臺灣地區影劇迅速降落，只欠東風？】

《華燈初上》編劇連奕琦

▲《華燈初上》7位爸爸日前合拍風尚照。（圖／華燈初上facebook）

連奕琦攜手杜政哲要打造出嶄新都會真愛臺劇。（百聿數碼提供更多）

※延展閱讀：訪談《華燈初上》編劇訪談連奕琦、監製張雅婷（下）

電視劇當道，眾人探討臺劇「看不看得到韓劇的車尾燈？」話題正熱，但身為臺灣地區編劇，連奕琦卻也有除此之外的觀點：「我敢大膽地說，就算現在台灣出現[]劇本擺在桌上請投資方投資，也沒有人敢投。在台灣，[]會被歸類為『中二片』。」

《魷魚遊戲》製作效率2140萬美元（約6億新臺幣），估算「影響價值」少於40倍以下，形同暴賺251億。但臺灣地區現階段並沒有過少於 6 億新臺幣製作財政預算的劇的歷史紀錄。

連奕琦（右）攝製過程中費心溝通交流電影劇本，讓女演員演出更放鬆。左為劉品言。（Netflix、百聿數碼提供更多）

【臺灣地區影劇團隊要換上國際化的屁股】

【臺灣地區拍不出《魷魚遊戲》的真正其原因】

《華燈初上》第二季播映後快速走紅。（圖／Netflix、百聿數碼提供更多）

拍完《華燈初上》，堅信連奕琦編劇對於臺劇未來有滿滿幸福信心，就讓我們一同期盼下去。

連奕琦指出「台版[]」即使有機會得到資金，以他實戰經驗上看，也只能領到次級的財政預算：「次級的預算做出來就是次級的視覺，就不會變成[]。台劇的重點是當資方拿到了一個好的劇本之後，能不能好好看待故事？深度認可作品本身的潛力？並且把它製作成為一個很有競爭力的作品？讓產品有很棒的規格品質？」臺劇這一兩年大膽投資，贏得了《天橋上的魔術師》、《斯卡羅》與《華燈初上》等好成績是事實，那些經典作品都將是未來勞方更勇於投資的實體定心丸。

編劇舉例：「我剛入行時，一部戲的美術組如果有五個人都算多了，但是現在串流時代，製作成本拉高了，光美術組就至少要多一個人在處理版權授權的事，以前我們路上拍到商標就拍了，但國際平台會要求我們要去拿到商家商標出現在戲裡的授權，就是要跟上國際的法律、因應國際規格的製作品質，更多的細節要好好考慮進去。」若真想要將臺劇推往國際，那些實際的考量，都是必須。