40年前，她是真正的大女主

一次逃至山川海河的機會，在口中輕輕地讀出，腎臟都會為之震動。“逃亡情結”做為一種最原始的衝動，存有於每一人的內心深處。

這一發生改變也彰顯在了同時期韓國的藝術創作上，大量的詩歌和影視劇都有著遠離繁華喧鬧的衛星城、迴歸幸福自然的立意或隱喻，自己徹底擺脫複雜離奇的故事情節設計，通過直觀的故事和純粹的感情尋找內心深處的平淡。

跑到無人的叢林，跑到山腰與湖邊，跑到地平線的盡頭，接著用盡全身氣力高聲大喊。

《远山的呼唤》中有大量的自然景觀攝影機。原野、草地上、夜空，再加上舊世紀末的濾鏡，青森縣景緻既溫暖輕盈又明媚鮮豔，像一幅幅畫。

兩層是編劇希望通過展現出一種貼近心靈、自然的人性的幸福（假如認為已經逝去十多年），進而對現階段正處於茫然的思想世界裡的現代人，發出一聲迴歸自然、尋找真切真愛的呼喚。

耕種被擄走，民子仍然要等他回去，火車開向遠方，我們也有機會痛哭一場。

還是幼兒的武志說，假如他幹壞事我就揍他。

影片中每一處故事情節都是這種直觀，但又富有生趣。

那是風和日麗的青森縣，農莊雨夜，母牛接生的辛勤與喜悅。

她為愛遠嫁青森縣，妻子死後，又果斷婉拒前去表白的居民。她一個男人再艱辛，也要經營農莊，即使她曉得，活著必須靠他們。

▲《远山的呼唤》中有大量的自然景觀攝影機

兒時，我家附近徵地，周圍愈來愈多新房子折斷，夜空顯得愈來愈大、愈來愈空曠，地面到處是褐色的碎石塊，我到處奔跑，躲進沒有人的地方，趴在荒涼的廢石磚上。

▲耕種才剛走進民子的農莊用料時，民子提醒女兒武志，那個女人或許不想僱的，假如他幹壞事，你就來告訴爸爸

尤其是對於在衛星城待了好久，每晚穿行於車水馬龍、置身於高樓大廈的現代人而言，返回自然總是能忘懷許多的苦惱。

▲《千与千寻》中，千尋誤闖的神靈之地有著大片的森林和海洋，在這個遠離宗教的地方她贏得了成長

在這片影片的原野裡，螢幕前的我們，偶然地卸下他們功率的情緒。

▲一個寡婦，一個通緝犯，他們都約束著自己內心深處的感情，在慢慢地朝夕相處和試探中靠近

韓國許多影片都有著類似於《远山的呼唤》裡的美學特點。

▲《远山的呼唤》片花

《远山的呼唤》故事情節歸納起來只不過比較簡單。

編劇山田洋次很會把握和處理那些場景，彰顯了他個人獨有細膩的心思。

韓國的影片總是討厭拍自然，山、海、樹，那些遠離衛星城的場景在很多治好、純愛的韓國影片中頻繁發生。

電影使用散文化的敘事方式，使“遠山的呼喚”顯得擁有層次和涵義。“遠山的呼喚”是影片所抽象化出的感覺，一種氣氛。

同時，一望無際的牧場，圍欄、木屋和牛群，草地上連著夜空，觀眾們也切身地體會著自然的幸福、生活的幸福。

20世紀末的韓國遭受了一次嚴重的經濟衰退，韓國社會開始動盪不安，各式各樣社會問題多發，在這種的情況下，韓國開始追求思想世界的依託，他們減少內心深處慾望，迴歸自然，在自然中治好和慰藉自己的靈魂。

而在某一天，《远山的呼唤》就是這片原野。

排版 | 楊俊

尤其是電影在細節上的設置，讓觀眾們好似正置身於青森縣的農莊，和片中的人物一同體驗著那兒的生活。

早上民子讓武志去給耕種送飯，順便打探耕種的名字，耕種也問武志叫什么，聽見之後誇這是個好名字。武志立刻開心地跑到父親那兒講起這件事，結果當民子問及哥哥叫什么時，武志就已經忘掉了。

▲民子的女兒——武志

但我想每一個看完影片的人，都會給出一個足以敬佩他們的理解。

逃出當下、逃至原野

最終在又一個雨夜，耕種向民子坦白了他們通緝犯的身分，怕負面影響到民子一間的生活，他想把活辭了。

每一人在漫長的一生中，總有許多想要“逃出當下”的時刻。可能將是工作自學的壓力、感情問題帶來的困擾、人生價值的自我懷疑，我們內心深處有時冒出一股力量，使得他們不顧一切地朝高處跑。

即使耕種要入獄，她也要等耕種回去。

兩層是民子最後決心等待耕種從獄中出來時，內心深處對耕種的悲傷與呼喚；

平靜的故事情節下，影片有著強烈真實的“生活感”，和內斂真誠的真愛。這對於當下的我而言，都是已經久違的觀影體驗。

當生活很累的這時候，看那些影片就會覺得治好，面對忙碌恐懼的生活，短暫的迴歸自然能讓人鬆口氣。

在牧牛的草場，夜空上落著粉紅色的霞光，母子倆一同拉好圍牛的繩索，親密地攀談著。

耕種低頭提問道：“都聽你的吧，反正我到哪都一樣。”

▲故事情節出現在青森縣的農莊，周圍是連綿起伏的山

民子和耕種的真愛就出現在這兒，自然而幸福。

那是無比真實的生活感，和一段我很久都沒聽聞過的、真誠的愛。

耕種才剛走進民子的農莊用料時，民子提醒女兒武志，那個女人或許不想僱的，假如他幹壞事，你就立刻來告訴爸爸。

他們彼此間須要，但都曉得瓜田李下的尷尬。故事情節直至完結，兩人都始終和對方維持著相距，也約束著自己內心深處的感情。但在慢慢地朝夕相處和試探中，三個人情不自禁地靠近，你幫我一次，我幫你一次，你來我往中，看見彼此間的真誠。

民子最打動我的地方在於，她活在40年前的農場裡，卻比當下影視劇中很多“大女主”，都更有自主性。

我在民子的故事情節和青森縣的山野中，慶幸他們還沒丟掉熱愛生活、體會幸福的能力與原始的衝動。

而民子，同時下定決心成為耕種的丈夫，等他回去。

它所描寫的不論是環境還是人性，都是來自現代社會的“吶喊”。

在夢裡，我曾一度覺得他們正和影片裡的人生活在一同，每一人的故事情節似的就出現在我身旁。氣氛、故事情節細節、感情，一切都似的是真實的，是我渴望已久而又未曾獲得的。

這一段溫暖又真實。其中能看見父親對女兒的悉心囑咐，也能看見小孩子的堅強溫柔，像極了我們每一人和爸爸的對話。

她努力經營著他們的生活，面臨真愛時，也不能遺失自我。

正好這時，牛患病了，民子很絕望、懼怕。隱忍的她總算爆發了，她對耕種說：“你千萬別走。”接著緊緊拉住耕種，訴說著他們的內心深處，這份真誠的情感也總算在此時顯得明朗化，三顆寂寞的心走到了一同。

▲耕種聽見民子的諾言，仍然要等他們回去。向民子的方向微微鞠躬，落下了眼淚。

《情书》中，佐藤博子面對著青森縣的雪山高喊了經典的對白：“你好嗎？我較好”，最終才釋懷。

沒有坎坷的故事情節，也沒有燒腦的邏輯，但我看完之後，久久無法從故事中走出來。

《千与千寻》中，千尋誤闖的神靈之地有著大片的森林和海洋，在這個遠離宗教的地方她贏得了成長；

民子是一個寡婦，她的妻子在一年前逝世了，他們一個人帶著女兒武志，經營著另一家農莊。男主耕種須要一個庇身之處，女主民子則須要一個勞力，在一個雨夜的遇見之後，耕種成為了農莊的建築工人。

這份真愛裡，民子變得真實又幸福，她正直但有準則，沉穩但不懦弱，敢愛敢恨，勤奮堅毅。

它講訴了一個失手殺人在逃的男主田島耕種，潛逃到了男主角風見民子家的牧場裡做幫工，三個人出現真愛的故事情節。

影片到最後，也沒有點破“遠山的呼喚”究竟是什么。

故事情節出現在青森縣的農莊，周圍是連綿起伏的山。“山”寧靜穩重，也是治好和撫平內心深處的力量，同時，“山”對於島國韓國來說也是一種自然神性的象徵。

我會為耕種教武志騎馬的場景而深感美好，也會為耕種和民子的離別而落淚。

當影片完結時，我甚至沒辦法很快地走出來，久久還沉浸在青森縣草地上堅硬的風中。

民子笑了笑引導他說，就靠你了。

▲《远山的呼唤》海報

假如你正處於困苦和茫然，或許能來體會這一聲，來自遠山的呼喚。

兩人都不肯看對方。

除了“真實感”，影片也有魔幻的另一面，換句話說是朦朧。

這三個人其本質上都有一顆正直的心和極其寂寞的境況。自己在互相幫助、艱辛勞作的過程中造成了真愛。但電影的最終，耕種在自首的馬路上獲釋。

她愛耕種，並非即使農莊須要一個女人。

▲民子正直但有準則，沉穩但不懦弱，敢愛敢恨，勤奮堅毅

作者 | 高宇棟

這原本是一部40年前的韓國影片。

《远山的呼唤》突破了我們設下的心理防線，在高處的某一草場、夜空和原野中給我們提供更多了除此之外一種生活的可能將，它不像一個故事情節，像我們逃亡馬路上的落腳點，我們在其中體會著青森縣起伏的峭壁、溫暖的陽光、結實的農地，也體會著人性的幸福、真愛的幸福。

這一段經歷已經過去許多年了，但這個場景，我依然第一印象深刻。

故事情節出現在青森縣，青森縣是森林之島，又是多山之島，具備強大的自然生命力。在荒涼的原野上，空曠的草地上與寬廣的夜空交界處，夜空經常是紅色，夕陽下又會被塗成粉紅色或者紫色，一切都在暮色的映照下顯得輕盈。

《远山的呼唤》，幾乎是給不安的我，催生了一個夢。

“呼喚”可能將有三層涵義。

回顧那些影片時，我們總能在其中找出許多精神力量，尤其是每一個處於非常大市場競爭壓力和物慾橫流的社會環境下的人。

民子高興而又羞澀地說：“我想武志肯定會很開心的。”

我再也沒有碰到這種讓我能夠自由奔跑的原野，甚至不再記得他們當時在那般的環境生活過，但是每當我哀傷傷心，那一種逃亡的衝動總是愈發強烈。

影片中有一幕，嚴格來說，那算是一段40年前的真切告白——民子問耕種：“武志他一直想問你，你能在這呆多長時間。”

兩人的情感在此種細微之處流露，很剋制、沉穩，但又無比感人，是一種獨屬於東方人的“一切盡在不言中”的質感。

編輯 | 季潔

那些山川與風月，擁有強大的治好能力。

但卻在我深感緊張的時刻，造成了一種非常大的潛力，讓我耐心地花三個半小時把它看完。影片《远山的呼唤》以清爽的韻味，在我躁動、侷促不安的生活以外，關上了另一片原野。

一個是丈夫過世、獨守農莊的寡婦，一個是妻子過世、到處躲藏的通緝犯，三個寂寞的心靈，在一個炎熱的雨夜碰面。

《远山的呼唤》就是這種的力量。

電影中最後火車上的那一段臺詞，讓螢幕前的我淚水奪眶而出。我們完全有理由堅信，民子喪失女主角，也會生活得較好。但她堅強地獻出了他們的愛，就像一棵木棉，不攀附、不痴傻，一向內斂，卻在枝頭開出火紅的花。明明白白、情深意重。

但較之於鄉土氣息或是自然景色，該片最打動人的地方還是耕種與民子的真愛。