張藝謀老了

你好，我愛你

影片對於當時的現代人而言依然是一種稀罕物，這一點絕非來源於影片本身，而是來源於影片此種媒介的推展在中西部偏遠地區的滯後性。老一輩的現代人一開始就連廣播電臺都會覺得神奇，老是覺得裡頭站著人在說話。而影片帶來的不僅僅是聲音但是是鏡頭，此種震撼在當時就略勝一籌了。

禁止本身是被禁止的，同時也是被過分言說的。電影的宣發便是藉助這一點來為電影做了一個偏離程度非常大的社會輿論鼓勵。好似該片除了特殊二十世紀的賣點以外，沒有別的象徵意義了，這種的宣發很不太好。同樣的對於理解該片的真正涵義更不太好。

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《一秒钟》以電影為主題，但是你會發現，那個故事情節上將電影換為磁帶，改成相片或是是書刊同樣不負面影響那個故事情節的核心。為什么選擇電影，不過是因為張藝謀的青春時代，電影恰如其分地發生在了他的生活中。《一秒钟》是母親？也是也並非，影片中的四段母親情和隱藏著的母親情不過是時代的大背景。