吳京龐克應援的馮小剛9分新劇，催淚究竟有多“狠”？

在中國人的傳統觀念裡，把“死”字說出來都要吐口水，能不談就不談，很多影片裡，喪生只是一個結果，情人假如死去了，活著的人又什麼樣呢？沒人拍那個。即使拍，也是煽著情拍。

而且《只有芸知道》才更為更讓人不幸，即使這一次的的馮小剛，根本是在反其道而行之。

還有人敘述現場，“片頭全數放完，沒人退場。”

隋廣汽提問：有你的日子就是我要過的日子。

有臺詞：一名黃軒真誠粉“震撼”全場，直接喊話黃軒“想要多少排片”。黃軒充滿著理性地提問：“你有多愛就排多少吧！”這提問沒毛病。

那個老炮兒的柔情，超越了世間生死

改編自馮小剛身旁好友的真實故事情節。最初的發心，是感念親情。

這可能將是最不馮小剛的馮小剛影片。

只不過片花裡那個手捧遺體隨風飄灑的攝影機，已經是馮小剛給觀眾們的哀傷預警，也是這個攝影機，將故事情節從劇情片的維度，下降到了生死的維度。

那場生死，順利完成了復活。

答案是：三個人碰面相戀，就算有一天，不再以共同的心靈方式朝夕相處，可不代表喪生會真正分開自己。

但許多人可能將忽視了，馮小剛的影片未曾躲避生死。

情人的死去能悄悄地盜走一個人的毅力、勇敢……

後來“隋廣汽”原型張述拿了兩雙黃色的衣服給她，說“羅芸”會希望你穿著她的衣服，她會高興。“接著我穿著‘羅芸’的衣服走了許多路。包含此次我穿著她的衣服和馮導去澳大利亞看拍攝地。”

這一刻你會覺得，影片和真愛，嗎幸福。

情人死去了，活著的人的心呢，也跟著冷掉、餓死嗎？

羅芸問廣汽：之後，你想過什么樣的日子？

影片中有一記極精采的伏筆，是徐帆祝福他倆時揶揄說：隋太並非老公隨你，是你隨老公的。

真打動了。

活法就是重新上路。

“黃軒，謝謝你”

這段故事情節只不過提出了一個問題：

比如說《非诚勿扰2》中的那場告別儀式這只不過是馮小剛對個人創作的一次突破，但這場張揚誇張的喪禮，終究透著一股荒誕的香味，孫紅雷出演的李香山對情人、兒子挨個“懺悔”，講出了世間最深層的東西，但是即使孫紅雷葛優的演出，和電影的氣氛，觀眾們又想笑，又想哭，哀傷的含量被減少了。

半路被留下來的人，怎么活？

到最後，馮小剛將這份都市人難以想象的真愛，和生死並置，並講出了他們的答案：當情人死去，隋廣汽又拿起了他吹過的單簧管；他總算坐上了小輪船，帶著羅芸的遺體，去巧遇那四十天來都不曾發生過的鯨魚，結果居然碰到了，多條鯨魚在他的船邊低吟、遊弋、翻滾、吐水……那是從堅守到放手之間，國產片對生死主題的最深刻描寫：

演藝圈這么為影片龐克應援的，也就吳京了。

就像馮小剛說的，“我62歲了，想拍點溫暖的影片。”

羅芸是被歲月偷走的這個，隋廣汽是被半路上被留下來的這個，

他要用一場對真愛生死的直面，去告訴觀眾們真愛究竟是個什么東西。

生死，促成了真愛。

他一直看著好友的那個真愛故事，拍整部影片，就像為好友還了個願，這也讓《只有芸知道》變為了一部尤其私人的影片，它娓娓道盡真愛悲歡，也散發出那個老炮兒內心深處的堅硬。

馮小剛的影片，從來不懼怕生死

但更絕的是馮小剛的攝製表現手法，他完全曉得怎么拍會更激烈，更洶湧，更有話劇效果，但他放棄了一切炫技，從獨有的澳大利亞景色開始，平淡地記錄了一段風雲際會之間的真愛。

羅芸死去了之後呢？沒有了對方的日子，怎么過日子呢？

最後她哽咽著給執導黃軒鞠躬：黃軒，謝謝你。

花甲之年的馮小剛，總算嚴肅地談論了喪生這一話題，影片中加上那隻伴隨兩人真愛全程的小狗，總共有五個與喪生有關的場景，國產影片，什么這時候這么濃墨重彩地拍過“死”？

一直以來他都是最會拍中國人感情的編劇，他也曉得觀眾們忌諱什么，而且又總是聰明地繞過觀眾們怕看見的地方，即使是拍生死，也拍得精巧而妥帖。

老現代人流著淚非常感謝，第三代流著淚羨慕。

點映中，很多人評價說這是“去年最美的劇情片”“讓人擁有細膩的人生觸感”，點映上座率奇高，男女老少都有。

有人說，“很羨慕雙親這個時代車馬都慢的真愛”。

當62歲的馮小剛總算敢直面真愛裡的生死，卻把所有人都拍哭了。

從廣東到上海，從深圳到北京，影片院裡的毛巾始終缺貨，影片帶給觀眾們的，是哀而不傷的敬佩。

《不见不散》裡，只不過也有一場生死，劉元和李清的兜兜轉轉，最後還要靠一場直升機“墜毀”，才讓三個人堅強在一同。

警員走後，小英繼續大口吃，眼淚不自覺湧出來。

而整部影片的誕生本身，只不過就是影片真正的首集，也解答了馮小剛用整部影片提出的真愛生死之問：

電影中反覆發生的一句對白：半路留下來的這個人，太苦了。

一部最不馮小剛藝術風格的影片，卻有如涓涓細流，打動了幾乎所有人。它憑什么？

吳京晒照的這時候，馮小剛新劇《只有芸知道》的上海首映式正迎來三四個演藝圈。

馮小剛的故事情節讓觀眾們清清楚楚看見，這兩人，怎么重歸於好，過上了那種“日色都顯得非常快，車、馬、電子郵件都慢，一生只夠愛一個人”的生活。又是怎么天各一方。

看完影片，再看一看張述的人生故事情節，我覺得影片只不過有一部隱藏的電影版，那是馮小剛沒拍出來的，羅芸逝去，隋廣汽順利完成她的遺願之後的故事情節——那就是，好好活著。

馮小剛的影片從來不懼怕生死，他只是太懂觀眾們想要什么了，他影片裡的死生大事，永遠是用什么包著的，或者搞怪，或者煽情。

但眼淚在那個冬夜裡從那么多人臉上無聲落下，卻溫暖了整個冬夜。

真愛最低貴的尊嚴，就在於生者那根脆弱蘆葦的堅韌不拔。

但凶殘之餘我們還看見，一種超越生死悲情的意志力。

很多觀眾們都提及那句對白——“留下的這個人真得太苦了。

直至她後來講出“半路上留下來的這個人，苦啊”，觀眾們才知道，隨老公的真正象徵意義是什么。

在一個所有人被化學物質追求裹挾著匆匆往前趕路的時代，這種愜意的影片，能打動觀眾們嗎？

喪生的凶殘不但在於喪生本身，更在當相伴一生的枕邊人返回，被留下來的人，該怎樣活？

這一次，馮小剛直面的，是真愛的生死。

整部影片，讓人看見了中國人的感情，相關生死的立場，和，不故意煽情。當一個編劇用真誠直面真愛裡的生死，能拍進觀眾們心底嗎？

但《只有芸知道》從某種程度上說，卻是一部事關生死的最樸實的影片。