誰該為《上海堡垒》失利背鍋？深扒四點其原因，都和編劇無關

其二是非常感謝選擇支持他們的觀眾們，只不過也側面想表達影片雖然不完美，但至少用了真摯的立場，有能夠敬佩觀眾們點；

《哪吒》暗示了《上海堡垒》的宿命

前面滕華濤表達了兩個重點：

而負面影響影片創作的不利因素非常多，電影劇本順利完成之後要畫原畫圖，《上海堡垒》有少於1600個特技攝影機，那些在原畫圖的階段就已經總體規劃好，特技就像是一個非常大的調色盤，編劇和特技副總裁依照財政預算來安排特技量，並重新分配給製作子公司。這一步只不過並並非編劇能全盤把控的。編劇更像是一個執行者，在財政預算、以及攝製週期內確保影片拍完。

再看《流浪地球》和《上海堡垒》，第二個把三部影片放到一同，說《流浪地球》打開奇幻的門，而《上海堡垒》又給鎖上的人，只不過本身就是在用拉踩的形式來帶節拍，這種說對三部影片只不過都不公正。為什么這么說呢？

拍戲並非寫字，編劇不決定一切

決定奇幻片的正門與否關上，靠得並非一部影片，而是整個市場創作環境，以及總體的影片工業水平。在《流浪地球》之後，並沒有立刻一窩蜂的奇幻題材上馬，《上海堡垒》也是從電影劇本到攝製花費了6年時間的影片，很似乎，不論從電影劇本研發能力，到製作水準，國產影片和荷里活都還有非常大的相距，以致於這么多製片公司都沒有追著嘗試，因而，《流浪地球》扛不起推開奇幻正門的標籤。

《哪吒》故事情節的開始，是將要降生的孫悟空，原本給他的靈珠被敖丙搶去，結果他們接受了魔丸，結果敖丙長成了俊朗的公孫，而孫悟空成了無法控制情緒，人見人嫌的孩子。

假如看大的社會輿論氣氛，會發現正在公映的《哪吒》和《上海堡垒》，以及同為科幻電影的《流浪地球》和《上海堡垒》被拉到了社會輿論的兩極。

營造社會輿論的兩極，誰在喪心病狂？

除此之外，說開啟也好，復興也罷，更多的是網民們的一廂情願，比如說國漫影片，《大圣归来》說國漫復興，前面《大鱼海棠》、《白蛇》也都在喊國漫復興的標語，此次《哪吒》又開始喊，但真的復興了嗎？用影片來判斷行業，只不過就是以偏概全。

許多人敲敲按鍵就能罵影片、罵編劇，但極少人曉得影片的創作過程。只不過一部影片，尤其是重工業影片，常常有一個少於千人的大片場，和數家子公司共同協同，拍影片並非寫字，編劇拿著畫筆塗抹，統率全局，在片場，編劇更多的是統籌的配角。

而且，接了《上海堡垒》那個工程項目的滕華濤，從一開始就是一次嘗試和歷險，在此之前他沒接觸過過多的影片業，而且面對1600個特技攝影機就變得力不從心，加上財政預算、時間、女演員等種種掣肘，引致影片成了今天那個模樣。