帥哥編劇劉雨霖，和她的母親劉震雲，她說：找個講得通的人成婚

兒時，她時常看到母親在街上蹲著，像是個生意冷清的勞工，一個人看人來人往，看各式各樣有意思的人間萬象。有時候，幼小的她也會睜著那雙疑惑的大眼睛，拿著根冰棍兒拉著母親的衣角蹲在路邊。

劉雨霖：我是“文二代”，並非“富二代。”

沒有不太好，全是不太好。

劉雨霖，和她的母親劉震雲。

後半部叫出延津記，講訴了延津貧困戶吳摩西喪失惟一能夠“說得著”的養父巧玲，為的是能夠有人說句話，他踏進了延津四處尋找。

提起劉雨霖，曉得的人更何況不多。但如果說她是著名作家劉震雲之女，估算絕大部分人會馬上恍然大悟，原來這就是這個翻拍了母親大作《一句顶一万句》的女導演啊。

劉雨霖：做著名作家的兒子的確有益處。

提起劉雨霖，現代人自然會想到她的爸爸劉震雲。

當我首部經典作品出來時，我們肯定會給我貼此種標籤，但這並不妨礙我繼續創作我的經典作品，即使最後我們進影片院看的並非劉震雲的兒子，而是裡頭的人物，心底記下的是一部好影片。

新聞媒體：做為著名作家的兒子，那個名銜帶給你的益處和不益處都有哪些？

母親的存有讓她曉得，要找一個能跟他們講道理的人。那個人要正直，要有愛，當正直和愛集於一身，面對任何事情都會往好的方面想，跟任何人都講得通道理。

新聞媒體：你介意自己稱你為文化圈的“富二代”嗎？

劉雨霖最初的夢想是當一位專訪類主播，聆聽這些成功人士的故事情節。

編劇劉雨霖，《一句顶一万句》是她的長片成名作。

都說男孩找老婆，最後都會找一個很像母親的，那么劉震雲會成為她未來選擇情人的模版嗎？“唉！”劉雨霖打趣說，“我覺得劉老師成不了國際標準，劉老師長得不帥啊！”玩笑歸玩笑，認真說起來，劉雨霖覺得母親對他們的擇偶觀負面影響還挺大的。

青春迷人的劉雨霖，自然讓許多人對她的愛情觀深感疑惑。

母親看門道，她就看熱鬧。母親有時候低頭在紙上寫寫畫畫，有時候在昏黃的檯燈下伏案至晚上，將夜間看見的滴滴冷暖訴諸筆端。那時的劉雨霖儘管不大，但也能感受到母親內心深處的堅硬，和對生活中這些感人瞬間的敏感。

劉雨霖：我是文二代。

劉雨霖跟母親的關係一直是極為公平的。劉雨霖喊劉震雲“劉老師”，劉震雲也不叫劉雨霖的小名“妞妞”，而是稱謂她“劉雨霖編劇”。父女倆你一唱我一和，時間一長，劉雨霖都忘了什么這時候喊過劉震雲媽媽了。

在劉雨霖的第一印象中，雙親的情感很好，父親儘管沉默寡言，但是有自己表達情感的形式。她時常能捕捉到父親很多細微的動作，比如說在母親後頸輕輕地捏一下，或者拍拍她的胸口衝她點點頭。所以，父親和母親也並非在所有事情上都有得聊。但他們對彼此間的事業和嗜好都維持著認同和欣賞的立場，從不給對方拆臺。

劉雨霖母親郭建梅愛種花，把家中的小花園弄得尤其漂亮，但劉震雲就對此一竅不通，什么剪枝、插花三四個字都聽不懂，但他會任她在家中鼓搗，有時還幫著搬搬花盆。儘管嗜好各有差別，但三個人都是講得通道理的人，懂得相互認同和寬容，在重要的這時候，一兩句話就能讓對方知道他們心底在想什么。在劉雨霖認為，這就是婚姻關係最理想的一種境界：認同彼此間的差別，但在重要的方面，彼此間一定相連。她羨慕父親和母親“說得著”的婚姻關係，她也想找出一個“講得通”的人過一輩子，她他們期盼的真愛就是這種的境界。

從《一地鸡毛》被馮小剛成功翻拍後，劉震雲就火了，《我叫刘跃进》、《一九四二》、《手机》、《我不是潘金莲》等經典作品先後被翻拍為熱門影片。其顛峰之作《一句顶一万句》更是喜獲第九屆魯迅文學獎。劉震雲成了國內最炙手可熱的一線小說家兼導演。按理說做為獨子的劉雨霖完全能過他們想過的生活，享受快意人生。但是那個擁有著迷人容顏的男子卻不這種想。

對於婚姻關係，劉雨霖也有著他們的觀點。她的影片《一句顶一万句》裡，女人們掙扎、讓步、不甘，似的都只是為的是找一個講得通道理的人。

劉震雲的《一句顶一万句》。

就像書中碑刻所言：“沒有神的世界裡，人只能一輩子都在找尋，找尋一個人，和他說一句知心如果，一個人內心深處的洪流，只不過已經足夠多衝走整個世界﹗”

她踏踏實實做著本職工作，觀察著馮導的一舉一動，思索著每一個要求背後的其原因。她希望他們能像她的“馮大爺”一樣從容不迫，擁有很強的執行力和戰力。

劉震雲在生活中不怎么愛說話，但是在路演中卻無比“嘮叨”地推介電影。對於兒子的第一部長篇小說電影，他不吝讚頌，讚揚《一句顶一万句》可能將是“近幾年最好的國產影片……之一”。

劉雨霖：找個“講得通”的人成婚……

講起母親對他們的負面影響，劉雨霖的腦海中有很多溫馨的記憶。

那個不靠臉不拼爹的帥哥，偏要拼天賦。

劉雨霖是著名作家、導演劉震雲的兒子，本片由韓三平編劇，劉震雲出任藝術總監，韓家女任策畫，黃璐、郭濤領銜執導，張國立尤其參演，段博文、陸思宇、薛昊婧、張瑤、王佳佳、吳玉芳、龔珏睿等聯合執導。

自己老是說你扣著劉老師的光環你會不能有壓力。我覺得當你排斥那個，指出是一個枷鎖的這時候，還是他們內心深處不夠強大，老想把那個光環摘了，告訴自己只不過是我牛，並非那個光環牛。我覺得有那個光環所以好，我一輩子尤其感恩劉老師是我的父親。他就是一個光環，那個光環就是點亮了我後面的路。那個光環並非出現在現在，而是我自小就開始了。我為什么能做影片，是因為劉老師給了我一雙觀察生活敏感的雙眼和相同的角度，是因為劉老師和我母親給了我全力的支持和自由，讓我能找出這條路，我為什么要把它當作枷鎖呢。但是劉老師的經典作品就是不凡的，任何一個拍他經典作品的編劇都說這是劉老師的經典作品，劉老師都是一個光環。我未曾想過要把它否定掉，這是我一輩子的光環和榮耀。

2013年，便是劉雨霖課業最緊張的時刻，但是那個不走尋常路的男孩又做了一驚人之舉。她選擇輟學歸國，重新加入了《一九四二》的攝製片場。這是一部由馮小剛導演，劉震雲編劇的大製作，籌備了十三年之久。為的是能夠親身體驗，追隨大導演實習。劉雨霖難得地走了一次母親的後門，被安排進片場做了馮小剛的場記。

那位來自陝西的小說家，以冷峻的風趣、對人性的深刻洞悉而著稱，他的經典作品有一種根植在沉積物中的厚重感。《手机》《一地鸡毛》《我叫刘跃进》《一九四二》《我不是潘金莲》等一連串火遍全省的影視作品，讓我們認識了這個總是站在馮小剛身旁，卻絲毫掩不住其鋒芒的大小說家劉震雲。

把我帶進奧斯卡金像獎的影片《门神》，沒有依靠劉震雲，踏上奧斯卡金像獎為我在國內經濟發展敞開了更多的門。我也從不否定我是劉老師的兒子，那個對我而言從並非一個枷鎖或經濟負擔，我也從不想排斥她。我不會害怕一輩子都要扣著“劉震雲兒子”那個禮帽，當你從那個角度看事情時，你就並非一個寬廣的人。對我而言，惟一便捷的是，我可能將見他的機會更多一些，我能拿起電話號碼告訴劉老師我的想法，但你跟劉老師戰略合作後就會發現，他一樣是不考慮父女之情的，他一樣是很嚴肅和認真地問：“你能無法把那個片子拍好？”“你要怎么拍它？”答案不滿意，一樣拍沒法。