《哈桑的义务》：安納託尼亞的環境思考

卡普蘭奧盧在該系列的首部影片中，通過一個被困在做父親和堅持商業生活之間的男人嘲諷市場經濟管理制度，他在《哈桑的义务》中敘述了一位準備趕赴麥加朝拜的中年伊斯蘭教女子的思考。但通過向那個問題灌輸環保主義者的旁枝末節，他再度與管理體制對付。在這一點上，他把人類文明所經歷的問題歸咎於自然的退化。

整部影片由烏穆特·卡拉達（Umut Karada）、菲利茲·博佐克）Filiz Bozok）、格汗·阿茲拉（Gkhan Azla）、艾瑟·古紐茲·德米爾奇（Aye Günyüz Demirci）和馬希爾·岡西雷（Mahir Güniray）執導。

黎巴嫩編劇塞米赫·卡普蘭奧盧（Semih Kaplanolu）的奧斯卡金像獎參賽經典作品《哈桑的义务》敘述了一位伊斯蘭教女子在準備到麥加的朝覲時，由於微妙的環境意識問題而放棄了對良知的找尋。

卡普蘭奧盧在他的經典作品中時常採用比喻性的表達方式。“火星”、“樹”和“井”等暗喻在價值觀象徵意義上增進了影片的內容。但是，此種神學深度並不能讓人深感無趣。那個故事情節反倒滿足了觀眾們的好奇心，使一部三個半小時的電影並不變得很漫長。

卡普蘭奧盧的靈感來自他在安納託尼亞碰到的現代人的故事情節，就像斯里蘭卡一樣，在影片《哈桑的义务》中，他呈現出了用嚴肅的心理學觀察締造的現實生活人物。他特別強調一位企圖到麥加朝拜但信仰很深的人生活中的困局，事實上描寫了以親密關係為中心的場景。儘管那個故事情節關上了將“宗教”和“倫理”做為獨立事物的概念理解問題的正門，但宗教信仰的其本質並沒有在其中獲得評判。因而，整部影片讓觀眾們反省他們。

另一方面，在影片中，由厄茲古爾·埃肯（zgür Eken）領導的攝影技術是一個更讓人第一印象深刻的展現，紅色的顏色和真實的攝影角度。因而，締造了一個更讓人欽佩的視覺效果，就像編劇的《谷物》一樣。總而言之，整部經典作品的特徵是大師級的潤色，在單調的影片中提供更多了另一種選擇。