析|《门锁》：一部濃縮社會新聞報道的“獨居男性”類型片

雖然存有故事情節上的漏洞，但觀影全程總會被電影所營造出的絕望感所支配，在逼仄的空間內，滋生出的黑暗面，沒人能脫逃。這樣壓抑的情緒甚至蔓延到了螢幕以外，此種絕望貼近日常生活，極易造成心理經濟負擔。

其中，關注重男輕女、二胎問題的《我的姐姐》、關注男性職場、家庭選擇困局的《找到你》等，關注四代男性生存現狀的《春潮》等，那些影片經典作品均通過對於男性配角的細膩刻劃，引起觀眾們對於男性社會問題的關注和共鳴，同時也印證了男性題材影片的非常大發展潛力。

再到2018年日本翻拍的《门锁》與《当你熟睡》最大的相同是，它將敘事視角轉向獨居男性，人物設置上也要更為複雜化，減少了男領導、用戶、女閨蜜等新配角，依靠偷拍、追蹤順利完成這部影片的懸疑和驚悚片部份，電影的核心關注點也落在了衛星城獨居男性族群的安全上。

比如說，張艾嘉《少女小渔》、許鞍華《女人四十》、李少紅的《血色清晨》《红粉》等經典作品。李少紅編劇還曾談及：攝像機事實上是現代人的另一隻雙眼。它假如能深入到心底，深入到不被發現的隱祕角落，就能更深入的瞭解人。

影片公映後便被觀眾們“吐槽”：影片打著“關懷獨居男性”的幌子，卻仍未深入探索和發掘獨居男性面臨的生活安全隱患、心理絕望，而是過分濃縮類別元素進行故事情節設計，毫無敘事邏輯可言，劇中人設更是完全不顧生活常識，為的是驚悚而有意扭曲。

而早於八十年代，許多女導演們就已經探索男性自我意識，找尋男性的心靈視野。

日本版《门锁》儘管轉變了電影視角和核心關注點，但它做到了更為貼近本土社會化問題。

即使，故意把社會新聞報道濃縮到影片裡，只會讓現實生活題材影片顯得不現實生活了。

被消費的“獨居男性”社會話題

而在男性獨居那個社會話題的參與度上，《门锁》也僅僅是以它為噱頭，撐起後半段電影的驚悚設置。

整部影片講訴的，是未婚男性方卉未婚獨居，在家時總覺得有一雙看不見的雙眼在窺視她的生活，總懷疑他們被尾隨、被偷拍，甚至被侵犯。伴隨著種種讓人不適的遭受，血腥的真相也一步一步迫近她……

在此之前，國內電影中也不乏關注男性社會問題題材的經典作品。

影片《门锁》，憑藉著“國內第一部聚焦獨居男性獨居犯罪行為題材”的標籤，公映前就收穫了大量關注。

“她”題材影片的發展潛力

電影沒有選擇用聲效、鏡頭視覺效果渲染驚悚和驚愕氣氛，而是用更內斂的形式，放大人性陰暗面令觀眾們不寒而慄，從而傳達“最可悲的人可能將就在你身旁”這一更讓人細思極恐的訊息。

女主“抵抗力”的相同，也是四個版本的顯著差別之一。葡萄牙版的女主最強有力，日本版則特別強調未婚男性在社會上不被理解的另一面，而中國版的女主極其柔弱且對而且情況遠遠超過正常覆蓋範圍的無能無力，被網民批評“弱智化”男性。

截止昨天，影片公映11天累計電影票房2億元，豆瓣打分僅4.9分。

在豆瓣上，影片四個版本的第一名7.3分來自葡萄牙原版《当你熟睡》。

但最終，每一看上去“不正常”的人物都並非嫌犯....此種為的是營造絕望而怪異所有人物的作法，令觀眾們感覺很不適。

獨居男性所面臨的生活安全隱患、心理絕望，仍未深入探索及發掘。

影片公映後，口碑卻一路大幅下滑。許多觀眾們批評片方的前期宣傳具備欺騙性，且影片在故事情節、故事邏輯、人物性格和類別上的種種問題。

同一個IP，被數次改編，四個版本的口碑卻一波更比一波低。

整部被觀眾們反饋“貨不對板”的影片，只不過改編自2018年的日本同名影片，而韓版則改編自2011年的葡萄牙影片《当你熟睡》。

而電影的結果不但是沒能呈現出獨居男性的真實情況，而且過於輕描淡寫地總結著導致獨居男性不安全的其原因。

影片的成功永遠離不開主創人員對於社會問題的深刻認知，以及紮實的電影劇本基礎和人物刻劃。“獨居男性”主題的切入很新穎，但關注社會問題和販賣恐懼是三個相同的概念。

別克編劇本次翻拍的《门锁》承繼了日本的翻拍模式，圍繞獨居男性的視角展開。但在人物設置上，顯得更為繁雜，甚至是沒必要。

希望，男性題材不僅僅被當作賣點，也別再將刻板第一印象強加在男性頭上，這種就可以貼合觀眾們不斷進階的審美觀和認知。

猥瑣的房產中介、神神叨叨的別墅警察、同樣猥瑣的上司都為嫌犯到底是誰做了較好的掩護。每一女性人物的刻劃上，都很“用力”且故意。

在故事情節及人物設置上，葡萄牙版《当你熟睡》也是最簡潔明瞭——它選擇在電影開場就告訴觀眾們別墅管理員就是偷窺者，這部電影也以他的視角展開，在這其中，獨居男性只是構成故事的元素之一，更多的是聚焦男主扭曲、乖張的內心世界。