林家棟零片酬參予，雖比不上《智齿》，卻是近年來最正宗的港片

影片開頭長達7分多鐘的長鏡頭，拍得很好，把之後一直剋制的情緒在那一刻全數爆發，也給了觀眾們一個情緒的宣洩口。

和《智齿》裡的暴戾個性相同，在《手卷烟》裡，林家棟出演的關超顯著隱忍了很多，甚至帶著底層的低賤苟且活著，沒有生活的方向，也喪失了生活的激情。

文尼被舅舅坑害偷了地頭蛇的毒品，陰差陽錯步入了關超的臥室，只好，關超為的是，文尼為的是保命，兩人便暫時住在了一同。

電視節目裡播出著兄弟們曾經的嬉笑，菸灰缸燃著關超最喜歡的手卷煙，一絲青煙，一份過往，一種堅守，一份寄託，這是關超留給文尼和兄弟們的，也是編劇陳健朗留給香港電影的。

但，首先得擊敗競爭者《浊水漂流》裡的張家輝。只是，倘若《手卷烟》也能入選了金像獎如果，林家棟的勝算可能會更大許多。

這必須就是同是天涯淪落人的命運。而《手卷烟》總體敘事尤其像銀河映像的藝術風格。銀河映像的藝術風格就四個字——黑、狠、高傲。

只好，曾經的首長變為了現在的二道販子，在中間賺取手續費。正好這時一個被人追捕的南華裔文尼闖進關超的生活。

但還是有許多觀眾們維持著對於港片的偏愛，無法抗拒的女人情義，總是在自身利益夾縫中，維持著最單純的一絲熱愛。

當香港電影人爭相選擇南下時，曾經港片的輝煌早已到了垂死掙扎的狀態。也許，那個時代的青年人，已經欣賞不來杜琪峰的命運敘事，吳宇森的兄妹情義，張徹的快意恩仇，和鄭保瑞的劍走偏鋒。

所謂黑，指的是個體掙扎中的恐懼和悲愴；所謂狠，指的是把個體拋到社會夾縫中任由其自生自滅；所謂高傲，指的是整個敘事過程絕不會即使反感個體而心生憐憫，而是冷漠的看著事情的出現和完結。

我看很多人說開頭的長鏡頭很多幹，但我覺得這才是點睛之筆，它拍的沒有之後港片那般熱血沸騰，甚至很多像成人之間單純的互毆，這才更具備鄉土氣息。

做為一直被提名金像獎最佳男配的林家棟，在2017年才迎來了他們金像獎最佳男主的榮譽，有點兒大器晚成的意思。這時，原本必須是屬於林家棟時代的開啟，卻遭受到了港片衰敗的中後期。

#冬日鑑片官#

但好的女演員在任何影片裡都是獨一無二的存有。

確實，電影中不論是關超還是文尼，即使時間線放在了2019年，自己的生活也如1997年之後那樣氣憤。

關超是澳門迴歸之後法軍的棄子，沒有極高的軍階，自然難以贏得去愛爾蘭的資格，可回到澳門，又由於他敏感的身分，難以較好地融入社會。

在和文尼的短暫朝夕相處中，或許嗎是同病相憐的共鳴，在文尼被抓之後，原本關超能他們逃亡，可他卻隻身一人前來解救。

而去年發生的三部港片，張家輝執導的《浊水漂流》，以及林家棟執導的兩部影片《智齿》和《手卷烟》，都算是傑出的經典作品。

除了古天樂胡杏兒吳鎮宇以外，只不過，真正香港電影的堅守者，還必須屬於林家棟和周潤發的。

經費有限，影片也就難以展開，三兩個馬仔即使是一個黑幫。可就是此種增大的趨勢，卻最能刻畫個體的情緒和宿命的世間，也也許，人到中年也真就能夠和關超感同身。

我能預感，林家棟和鄭保瑞戰略合作的《智齿》，很有可能幫助他再度贏得金像獎最佳男主。

假如要問整部影片在用什么做為串連？我覺得必須是義氣，這也是許多港片都在特別強調的核心。

關超即使唆使兄妹炒股遇上了金融危機，引致兄妹上吊自殺，只好，幾十萬的負債他他們康樂下來。

在《手卷烟》裡，幾乎所有的情緒都是隱忍的，甚至都沒有對於任何暴戾之氣的控告，能夠看見的，只是個體為的是生存的掙扎和抗爭而已。

為的是扶植澳門本土的新人編劇，林家棟幾乎是零片酬參予了《手卷烟》的攝製。

所以，整部劇只不過也不全是恐懼和絕望，就像結尾處關超託文尼把還了款的單子給了曾經的兄妹，這是對於義自始至終的堅守，而文尼經歷這一波之後，也會和哥哥文素遠離走私。

其實，林家棟比周潤髮多了兩層神祕，每次他上場都總覺得有大事要出現，這大概就是所謂的氣質吧。