《梅艳芳》的難點與痛點

隨之而來的問題也是顯見的。影片《梅艳芳》除了楊千嬅等主創人員帶著新現代人努力跑路演，線上線下幾乎整個演藝圈都啞火了。遙想前一兩年門外漢大鵬首導《煎饼侠》時，還是一方有求、三四個娛樂圈搖旗打氣的景象，現如今整個影視製作娛樂圈崇敬的張國榮拍成影片，卻陷於無人助推的尷尬。很似乎，影片《梅艳芳》被孤立了，這對於一個視情義為心靈、且有一處城為其背書的人物故事情節而言，就像是雁過寒潭。

活人有畏懼，死人則不。已亡人張學友肩負起了張國榮友情線的使命，而同樣即使宮頸癌早走一步的妹妹梅愛芳則司職親情線的織成，加上事業線上劉培基的助推，傳記片《梅艳芳》努力從友情、親情和事業四線交織起我們對一代新星的追憶。與此同時，與張國榮人生軌跡同步的澳門娛樂圈並沒有徹底缺席，自己以張國榮發起的“1∶99”慈善音樂會視頻資料等形式，與還原攝製形成反打攝影機，穿越時空和女演員以及觀眾們交互。這種的處理直觀而高效率，不但讓整個昔日娛樂圈隔空交流，還快速把如我之輩的觀眾們，帶返回這個兩岸三地一方有難、八方團結互助的燃情歲月。

張國榮之死帶來的身後事有許多，包含其母打了十幾年的遺產官司，但那些都不在回憶錄電影《梅艳芳》眼神達意之列。影片蜻蜓點水似地重現了張國榮事業起落到殞沒的短暫一生，除了發生改變她人生軌跡的掌摑該事件和姊妹命運般的宮頸癌，多攫取她人生中積極主動走高的精氣神進行表達。除了百變天后的崛起之路，編劇更多的是在重塑一代澳門藝人的情與義，以及張國榮做為“澳門兒子”的社會擔當。

令我完全居然的是，編劇梁樂軍用了一個“零涉獵”的狠招，繞開了我所有的顧慮，也繞開了車輛通行障礙和麻煩。摯友、徒弟和提攜長輩部份，能不攪擾的統統都不攪擾，僅有楊千嬅參演其EMI部副經理Florence一角；張國榮當年三大幕後推手黎小田、倫永亮和劉培基，僅有劉培基以實名發生，並由投資者古天樂司職；而真愛部份則被重新編纂，為的是彰顯張國榮的用情至深，對韓國渣女歌手的情錯，搖身一變成了縈繞一生的惋惜；而相識8年並陪她度過事業最疲軟時段的林國斌，到了劇中只是陪她馬來西亞避難的Ben。這也無怪，那些人多還健在，且多半活在業態當中，要一一普遍認可並許可，那是一個不可能將順利完成的跨世紀工程建設。

最初聽說要拍張國榮的回憶錄，第二反應是它的難度常數。眾所周知，張國榮4歲出來跳舞養家，身旁億萬遺產和一破箱子家事怎樣展現出？張國榮生前摯友為數眾多，劉德華、譚詠麟、張學友、甄子丹、梁朝偉、劉嘉玲、張曼玉等眾星雲集，那些怎樣上場？張國榮徒弟很多，容祖兒、譚耀文、草蜢、彭敬慈等，那些怎樣佈局？張國榮提攜過的郭富城、陳奕迅、鄭秀文、謝霆鋒、許志安、李克勤等現如今依然是澳門娛樂業中堅，自己的關連又該怎樣鋪排？還有與其曾經情絲縷縷的佐藤真彥、林國斌、大衛、趙文卓等，又當怎樣書寫？

所以，對影片《梅艳芳》的孤立，並不代表大家對張國榮的忘卻。恰恰相反，不但樂迷和粉絲太愛張國榮，整個影視製作和演藝圈都深愛著、敬畏著張國榮，集體的沉默，只是對影片文檔的沉默。即便，這是一個先天嚴重不足的工程項目，它難以做到全員參予，而任何一個編劇，也難以複製一個張國榮的傳奇。我們能看見新人王丹妮的努力，她司職年輕時的張國榮中規中矩，細微處也有驚喜，但要讓一個涉世未深的青年人橫貫一名絕版新星的跌宕起伏一生，本身就是不可能將順利完成的任務。同時我們更容易看見劉俊謙對張學友一角的各式各樣尬演，話說回來，這世上就算還有人能表演張學友本人的知味，那張學友也就不稀罕了。都知道先天的嚴重不足，加上親友們對張國榮的津津樂道，這中間的落差可想而知。

也許梁樂民必須像理查德·道格拉斯的《我和梦露的一周》那般，只選取張國榮人生的一個片段或一個橫截面，比如說從馬來西亞避難部份展開，再去相容她事業人生的起承轉合，這種至少能避免王丹妮夠不著的那部份。