怎樣看懂姜文的影片？

但是除了無聲電影時代的第一代編劇，和活耀在二三十二十世紀的第三代編劇，剩下的編劇，他都戰略合作過。

最後來談一談姜文的自戀。

這么說可能將很多艱澀晦澀。

換言之，姜文的影片是以後現代主義為主題，顛倒、重構各式各樣既定關係，讓影片看上去支離破碎。

姜文是一個很神奇的女演員。

但是他的首部影片《阳光灿烂的日子》，其影片藝術風格卻與任何一代編劇都相同，或許獨立於自己所有人。

自己難以理解“就是為的是這點醋，我才包的這頓年糕”有何深意，只能對著朱潛龍與明太祖的肖像嚶嚶一笑。

但是用水解的價值觀代入就會發現，姜文的影片都是擊碎、疊加、併購的過程，以個體突出總體。

他沒有什么重量級的影后大獎，但他的唱功從不會有人批評。

其實，姜文影片中的此種“怪”難住了普通觀眾們。

而且看姜文的影片要懂點發展史，瞭解影片大背景後的時代進程，這種就能夠讀懂劇中這些看似不著調，實則飽含深意的對白。

即使姜文的影片不能有無病呻吟，也沒有“為賦新詞強說愁”，更沒有“欲說還休，卻道天涼好個秋”。

姜文擊碎了影片的敘事次序，讓結尾的“夢”成了最後的解釋，讓本該處在第三位置得“瘋”充當定基調的任務。

一是較為直白的政治視角，二是姜文割裂的價值觀念，三是姜文文藝表現手法的特點，即姜文的自戀情結。

姜文是一個愛談論政治，並且懂革命、知發展史的編劇，而且他的影片中必然會傾注他的喜好。

而且在自己的無意識裡，難以理解“國仇家恨”那個概念，只有傳統且樸實的道理，即我對你好，你無法對不起我。

看姜文的影片有準入門檻，但看懂姜文的影片有那么難嗎？

此種屬性讓他的影片看上去似的沒有完整的故事情節與起承轉合，不按邏輯出牌，不按次序交待時間、地點、人物，幹什么。

時代的劇變和相同的人生經歷，催生了他的理智世界和感性世界是三個對立面，他通過藝術創作將此種差別放到了影片當中。

或許是見過了各種各樣的編劇，千奇百怪的藝術風格，姜文他們也走向上了編劇之路。

其二來聊一聊姜文的價值觀念。

這就是姜文的政治暗喻，他把相同時期的該事件放到同一個空間，看上去很亂，但是有清晰的思路。

就跟拼圖一樣，總體一直存有，但我們要找到個體，拼湊出總體，只是那個過程很多繁雜，而且《太阳照常升起》不受普通觀眾們的鐘愛。

姜文看見了這一點，之後他的所有影片都在為觀眾們指明線索，讓觀眾們迅速找出拼圖的大概模樣。

假如不嫌麻煩，也沒有那么難，連同《阳光灿烂的日子》整部青春片在內，姜文編劇的六部影片都遵從四個準則。

這就是姜文的價值觀念，惶惶然是他，上下求索也是他，他這么做的目地都是為的是達至積極主動的立場和行為。

他們總是從別人的口中聽說看姜文的影片很爽，但是他們自己看時，卻感覺不到此種快感。

電影中人物的情緒很價格波動，配角的思維很跳躍，呈現出一種生活化、心理化、偏激、個性化和風格化的趨於，讓人看得雲裡霧裡。

手起刀落，馬大二人頭落地，頭滾9圈、眼眨3下、嘴角上翹、含笑九泉，再也不用像鳥類一樣活著。

而且他內心深處剛創建起的價值觀念割裂了，而且在行刑時，馬大二像驢子一樣吼叫，即使他的人性不停的茫然，動物性趁虛而入。

只不過，看姜文的影片時，把他們當做姜文，便可知道他的用意。

首先而言一說姜文的政治視角。

姜文經常把愛影片的他當做看影片的一位觀眾們，而且他的影片會帶有文藝片屬性。