《悬崖之上》代表內地競逐奧斯卡金像獎，勝算怎樣？

對西方評審們來說，《卧虎藏龙》裡的那種東方武俠小說意蘊無疑是極為新鮮的。輕功、飛簷走壁、竹林槍戰，那些更是難得一見的場面。《卧虎藏龙》的成功，不但助推了武俠小說片這一類別的又一次興起，同時也啟發了內地電影人的思路。在這種的基礎上，《卧虎藏龙》的背後推手江國強，協助張藝謀攝製了《英雄》衝奧，果然獲得了西方人的親睞。

那條路走不通，內地選送國際標準很快又返回了21世紀末以前的那種“政治恰當至上”的老路子，“衝奧片”也返回了那種展現出強國的時代風貌，發揚積極主動正能量和價值的特徵。

甚至，較之此前的選送策略，自2010年以來，現如今的電影就連展現出發展史痕跡和時代創傷這一點，都已經較少牽涉，基本上成為了某種人文輸入的代名詞，比如說中法合拍片《夜莺》，講訴“一帶一路”的《大唐玄奘》等等，此種傾向性在《战狼2》上達至了一個顛峰。

張藝謀第七次“衝奧”，無人能及

該屆奧斯卡金像獎的最終入選名單將於明年2月8日出爐，最終的頒獎禮為的是躲避明年2月的超級碗和上海冬奧會，將於明年3月27日舉行。又兩年頒獎季序幕拉開，誰又能笑到最後呢？我們也將持續關注。

《悬崖之上》有哪些勁敵們？

這么說所以沒有錯，我們應當有這種的人文自信，無論市場規模還是影片的口碑質量，都應當有一個電影強國該有的風度和信心。

現階段，已經有少於80個國家和省份證實了該屆奧斯卡金像獎的“衝奧片”，我們也不妨上看一下，此次《悬崖之上》將會碰到哪些強有力的勁敵們。

但是，換一個角度上看，無論如何，奧斯卡金像獎所代表的全美乃至全球範圍內最傑出的一大批影片的國際標準，仍然是我們須要去自學並努力靠近的。更何況，荷里活影片之所以能夠在全球市場擁有如此大的號召力和聲望，真正做到人文輸入，這其中自然有很關鍵的實戰經驗值得自學，那些都必須是我們放下成見，跨越國別，在電影表演藝術應用領域相互交流自學的關鍵動因。

希望華語影片的下一次入選不能再等18年，也祝願《悬崖之上》的“衝奧”之旅，一路好運。

再來看一看北美。能說西歐的各個影片大國幾乎都掏出了他國在去年範圍內最具代表性的經典作品，這其中有很多都出自於去年的國際三大電影節。

步入21世紀末之後，2011年，《卧虎藏龙》橫空出世，在奧斯卡金像獎上笑到最後，這無疑讓內地影人刮目相看，也讓英國政府因此切換了策略。因而，新世紀末的前一兩年，內地“衝奧片”步入了“大片時代”。

奧斯卡金像獎還關鍵嗎？在我看來，那個問題的答案始終是一致的，所以關鍵。

答案是四次，分別是《菊豆》《大红灯笼高高挂》和《英雄》。那個入選戰績在國內也是最低的，和李安編劇並列第一。

那么張藝謀的電影一共入選過數次呢？

奧斯卡金像獎還關鍵嗎？

就拿奧斯卡金像獎最佳國際電影這一大獎而言，有人曾總結道，那些發展史題材的、第二次世界大戰、猶太人、展現出第三世界人民苦痛，和政治恰當的電影，常常更容易贏得親睞。而我們選送的這些具有較為濃郁意識形態美感的片子，常常離奧斯卡金像獎的評委們口味大相徑庭。

在奧斯卡金像獎的發展史上，一共有五部華語片入選“奧外”的最終名單，分別是張藝謀的四次，李安的《喜宴》《饮食男女》《卧虎藏龙》（入選並得獎），陳凱歌的《霸王别姬》（和《喜宴》同一個屆），以及去年底曾國祥的《少年的你》。