歲數大的女演員沒機會？除去“流量崇敬”才有中年人好故事情節 | 沸騰

▲網民發問，我們討厭過的中年女演員都去哪兒了？圖/某社交網絡平臺截圖

當目光較多集中在青年人的故事情節時，流量當道，中年人的故事情節就被市場擠佔了，誰還有空去關心中年人的“雞毛蒜皮”，因而，中年人的故事情節在影視作品市場上缺失了。

“年長崇敬”實際是“流量崇敬”

在青睞流量“全盛時期”，影視製作主人公和故事情節經常是以年長頂流為核心，又稱“小鮮肉”。有流量就意味著有下載量、收視率和電影票房，就意味著能“來錢”。

因而，影視作品市場無法僅只將目光放到青年人談戀愛的歲數，也要更多關注直面柴米油鹽現實生活的中年人族群，而無法僅僅讓自己在一眾“頂流花旦”的主人公戲裡“打醬油”。特別是，在粉圈種種劣跡，已經讓“流量”一詞帶有了貶義的情況下。

在流量經濟發展與天價片酬時代，絕大多數中年女演員只有三個選擇：要么演“小鮮肉”“流量小花”的爸爸媽媽；要么“裝嫩”，不斷向“少男感”“女孩感”靠攏。

特約撰稿人 | 從易（媒體人）

1981年出生的楊蓉演女孩被罵，她在微博澄清稱：“我們這一撥30+的男演員努力維護著女孩人設，並非即使我們討厭，而是市場須要……我怕轉型後，我被定義成中年男演員，跟那一撥兒我崇敬的男演員一樣成了‘很出名很美但沒有戲演’。”

文 | 從易

9月26日的上海國際影展評委見面會上，評委之一、女演員陳坤敦促：“請給我們歲數大的男女演員多點機會吧，請多寫些好的配角給我們那些女演員去唱歌吧。”

突破“流量崇敬”，就可以讓影視作品市場的中年人故事情節不再稀缺。

有“流量”的地方，就有歌迷，有歌迷的地方，就有“控評”。這無疑就干擾了一部影視經典作品真實的市場評價。更有甚者，一些“頂流”倚仗歌迷數目，直接干擾影視經典作品製作過程，攝影機的多少、番位怎樣……被忽視的反倒是經典作品本身。

1987年出生的男演員焦俊豔，就曾在綜藝節目裡吐槽他們的試戲經歷：歲數過了30歲，在試戲的這時候像菜場被人挑剩下的菜。

事實上，中年，看似是一個尷尬的年齡階段，但比起青年人，其心靈體驗也更為充沛，註定有許多故事情節可講；一個複雜、多面、三維、有多角度解讀空間的中年人故事情節，也註定會更加打動人心。

今天的觀眾們，審美觀水準與認知深度都在不斷提高，自己不能錯失真正的好故事情節，影視作品的“審美觀”也須要從“流量崇敬”的泥潭中儘早走出來。

▲網民們對明星“女孩感”“少女感”的追求。圖/某社交網絡平臺截圖

這難免讓人想起2019年第13屆FIRST青年影片展頒獎禮上，海清敦促給中年男演員多些機會。她說：“我們很愛好影片。但說一句實話，我們中的絕大部分人是被動的，市場、題材經常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。”

有別於中年女演員的敦促獲得一邊倒的支持，陳坤此次敦促遭到很多人批評。微博上有網民評論家，“年齡40+的中生代女演員都在演‘婆婆媽媽’的這時候，40+的中生代男演員都在霸屏”。這句話也代表了很多網民的心聲。

這也從側面上說明了：絕非中年人的故事情節不受市場熱烈歡迎，而在於，市場上關於中年人的好故事情節太少了，大一點的製作都往新年檔、國慶檔這種的檔期扎堆。

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年齡30+男演員的尷尬境況，只不過更典型。年齡30+的男演員有點兒“兩不靠”，演20歲出頭小年長的媽，有點兒撐不起來；假如演女孩，又有點兒勉強。

這都是出於一種憂慮：一旦喪失女孩感，就會喪失市場競爭優勢。而“年長崇敬”背後就是一種“流量崇敬”。

公允上看，中年女演員的“缺電影劇本”的困局比中年男演員更普遍許多，但兩方不用撕裂，即使自己共同面對的是一個更大的困局：中年人的故事情節稀缺，傑出中年配角的更為稀缺。

校對 | 吳興發 李立軍

“頂流鮮肉”演主人公，找“老戲骨”當小角色，曾一度是“流量+IP”類電視劇集的標準配置。

▲9月25日，在上海國際影展的“天壇獎”國際評審團新聞媒體見面會上，陳坤敦促給歲數大的女演員多點機會。圖/上海國際影展社會公眾號

這才是中年男女演員的共同困局：缺少能夠呈現出中年人狀態、思維、心緒、心靈體驗的好配角。中年演員儘管有戲演，但好配角少之又少，只能苦苦在各式各樣套路化的故事情節裡掙扎。

通訊員 | 韋英姿

▲影評人為你揭祕中年男演員債務危機。圖/CCTV6電影頻道截圖

“陳坤敦促給歲數大的女演員多點機會”，也由此引起網民的廣泛探討。

而其背後，則是影視作品市場盲目“流量崇敬”的結果。

這一兩年來，隨著天價片酬之風被遏止和“流量+IP”爭相撲街，“流量至上”的國際標準也被深刻檢討，而影視作品中的“叔圈的崛起”正成為關鍵的現像。

但市場給她們的，主要是這三個選擇。

以近幾天的熱播劇為例，《扫黑风暴》裡，孫紅雷、劉奕君閃閃發光；《乔家的故事》裡，劉鈞、劉琳大獲好評；《长津湖》裡吳京、胡軍、朱亞文、段奕宏等人共挑大樑……

也因而，“流量+IP”盛極一時。流量是年長的，與自己（她們）搭擋的主人公自然也要求是年長的。想要獲得關鍵配角的中生代女演員，就得拼命維持“少男感”“女孩感”。

▲男演員趙薇曾敦促片方宣發千萬別營銷“女孩感”。圖/某社交網絡平臺截圖

能說，影視作品市場“流量崇敬”讓中年人故事情節成為“稀缺”，對“頂流小鮮肉”的青睞，也干擾了好故事情節的產出，最終負面影響的則是行業經濟發展。

編輯 | 丁慧

▲影片《长津湖》裡的中年女演員們。圖/《长津湖》片花

在此種“年長崇敬”、“流量崇敬”的大背景下，留給中年人的故事情節自然十分非常有限。許多有整體實力的中年女演員，依然有唱歌的機會，但只能給年長的流量“作配”。

“流量崇敬”導致中年人好故事情節太少

因而，男演員都在拼命地向女孩感靠攏。就算是楊冪、劉詩詩、唐嫣、趙麗穎、Angelababy等85後頂流小花，儘管都成婚生育了，歌迷們熟知的仍是她們的“女孩感”。

如此種種，都提醒影視作品製作無法再逗留於直觀的“流量至上”，而要講好中年人的故事情節，導演們也須要深入現實生活去發掘，更多地拓展中年人的故事情節藍海。