天使寶貝秀蘭·鄧波兒：被戀童者當獵物，揭發荷里活電影圈的祕密

但假如只是出於普通人天生對調皮的小學生天生的保護和愛慕便還好，但實際上，在製片廠圍著鄧波爾打轉的一直是些油膩的女人，而她銀幕前的受眾也通常都只是飢渴的中年女性和教士。

現代人並不滿足於她的賣萌和表演，而是要求剪短鄧波兒的上衣讓她穿得更為曝露。比如說在《亮眼睛》的知名唱跳片段“Good Ship Lollipop”中，鄧波兒被兩名一臉火爆和輕佻神情的女人圍困在一個極為窄小的空間。

鄧波兒的父親並不曉得他們的兒子遭遇的這一切褻瀆，她仍然想讓鄧波兒重返影視製作行業。但是荷里活根本不缺女演員，許多人在看見鄧波兒後都一個勁地將他們的兒童和幼女往荷里活送，卻不曉得是雙親他們親手將小孩大力推進了戀童癖的深淵。

在唱跳的這時候，就連鄧波兒的長裙都被擠得往上縮，鄧波兒下意識拿手將上衣往下扯了扯。但她旁邊的這些女人卻完全沒有關心，反倒表情反倒更為火爆。這一幕並沒有被減掉，而是被留了下來，讓無數女人陶醉和狂熱。

而接下來，她的《亮眼睛》、《安琪》、《小情人》等電影一舉成名，全美國人都認識了那個有著一隻彎曲的淡黃色指甲，一雙純真的紅色雙眼，和兩對笑起來甜蜜蜜的酒窩的調皮的男孩。不知有多少家庭的雙親在看見她之後，都想擁有讓人忍不住想要親一口迷人的寶貝兒。

秀蘭·鄧波爾出生於1928年，她只比奧黛麗赫本大1歲，成名卻要早得多。鄧波爾3歲的這時候就被父親送至了MiG林兒童表演幼兒園接受表演體能訓練，但是她很快就被愛國喜劇片《起立欢呼》的知名詞作家賈伊·戈尼看上，邀請她出演了動畫版，鄧波爾因而走向了荷里活。

鄧波兒在成名後的服裝裝扮與其三四歲的這時候在的服飾較之，已經是收斂了很多了，但是她的搭擋卻從女孩變為了成年女子。比如說在《可怜的富家小姑娘》的電影中，鄧波兒仍出演一位心疼的孤兒，她在被單身漢領養了之後，本必須是養母女的關係居然經濟發展成了愛情，最後鄧波兒出演的女主還和中年女子結了婚。

憑藉著觀眾們的鐘愛，鄧波兒年僅7歲就惹來了他們事業的巔峰期，成為了英國最知名的十大明星女演員之一。也同樣是在這兩年，鄧波榮膺了第7屆奧斯卡獎，影響力前所未有非常大。

如果說蘇軾寫的《长恨歌》描繪的是唐高宗太平公主傾心於楊貴妃，以致於張家姊妹和整個家族都飛黃騰達的場景，那么英國的雙親在看了秀蘭·鄧波爾的輝煌後只想忙著生天使寶貝的現像，所揭發的就是醜惡的人性。

相似的隱含暗喻的攝影機還有許多，鄧波兒在幼年的這時候甚至還被要求拍過幼兒版的成人片。那時的鄧波兒年僅三四歲，卻被要求穿著曝露地參演一位失足男子，去色誘另一位袒胸露背的政客，並且兩人親熱數次。

“姐妹弟兄皆列土，心疼光彩生門戶。遂令天下父母心，不復活男復活女。驪宮遠處入青雲，仙樂風飄處處聞。緩歌慢舞凝絲竹，盡日君主看嚴重不足。”——蘇軾《长恨歌》

鄧波兒從13歲開始，就一直處於半紅火半被遺棄的邊緣，最終她作出了抗爭，於22歲的這時候徹底息影，轉型從事其它的事業，而她的父親也沒再強迫她。鄧波兒是自由了，但她的電影依然紅遍，荷里活的罪惡迄今也仍然在上演。

這樣的故事情節並並非偶然的一兩部影片，鄧波兒的所有的電影幾乎都是此種套路。鄧波兒曾在自傳中談過此事，她那時候實在太幼小而又純粹，完全不曉得那些人熾熱的表情意味著什么，也不曉得那些動作代表什么意思。

片場要求做什么，鄧波兒就只會照做，假如沒有表現好，就會被懲處關入一個狹窄的小黑屋裡。年幼鄧波兒想要找尋父親的幫助也沒有用，片場是完全杜絕她的父母步入場外探望的。

鄧波兒還在他們的自傳中公佈，他們在12歲的這時候曾去出席《绿野仙踪》的試鏡，結果編劇講她帶回屋裡之後，便直接對著她將鞋子全都脫掉。鄧波兒一直沒知道那是什么意思，直至她已經過氣，被荷里活捨棄，能步入幼兒園正常唸書後，才恍然知道。