影視製作演藝圈，還有真實嗎？

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只好，兩人在一段差勁表演之後的那種侷促，和挽尊失利的尷尬，才變得格外真實。

較之起來，這兒的真愛，確實比“榮耀妻子”接地氣得多。

出品 | 壹條影片

妹妹們要破的浪，要砸毀的牆，實實在在地擺到那兒，每一人在看電視節目的過程中，都能感同身受；

今年楊笠之後，“男的沒用”開始由熱門話題慢慢成為這種共識，抑或是這種真實。

似乎，這是《我在他乡挺好的》做得最對的那點——讓導演成為存有感最強大的這個人。

如果說國產劇的進步是抬高導演的存有感，那么導演的進步，也許便是給與人物許多難得的、看似散漫的、能遊離在主線故事情節以外的出神瞬間。

3.

雖然在許多瞬間，它還是曝露了話題永遠只是話題，終究不能和真實劃等號，但我還是被它打動了。

這不僅僅是認同男性那么直觀，還有讓自知與自省成為日常。

它相距“真實”最近的瞬間，但是片中大導將要殺青的新戲，名叫《真实》。

過去，我們對尺度習以為常，真正唏噓的，是惡是什麼樣煉成的；

過去常說，火星離了誰都照樣轉；網絡時代，必須換成火星離了誰，都只會更精采。

平心而論，快速調整市場預期和開啟2倍速後，嗎有被愉悅到，就連未曾接觸的電競部份，居然也窺見了些許代入感。

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事實就是，哪個正常人會婉拒圍觀三個長得漂亮的人談戀愛呢。

2.

當曖昧兌現為真愛，真實，就無可避免地介入其中。

惟有懷舊，毫不留情地懷舊。

剩下的，是這些離開了大廠、喪失了歌手、丟掉了女性優越感，就再難以自洽的人。

這何嘗又並非生活的真實。

只好，我越發懷念真實。

也正因如此，我願意為自己三位送上東山再起的祝福。

一剎那，我才從她們頭上，感受到了空前的真實。

這是懷舊的勝利。

生活真實？

返回21世紀末初，我們感慨的，是在反黑片中看見一個時代的陣痛，是劉華強怎樣成為這個讓人毛骨悚然的華強哥。

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作者 | 壹哥

影片如是，阿里如是，吳亦凡、霍尊、張哲瀚如是，自己背後的世界，更是如此。

而真愛的話題，只是穿插在北漂兒、友誼和友情等眾多話題裡的小小分支。

一個感慨是：

其實，能引發我內心深處波瀾的，只剩懷舊。

只好，自己惟有死死抱住不放。

★怎樣星標我們：

而在看了5集《扫黑风暴》後，我同樣難以遏制地開始懷舊。

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為什么絕大多數的豆漿劇情片和真愛劇，重心都放到三個主人公在一同之後呢？

其原因太直觀了：

反過來，佔盡競爭優勢、受盡疼愛的弟弟門，披的是什么荊？斬的又是哪裡的棘？

誠然，兩性矛盾是女性崛起之後必然帶來的結果之一，但現實生活就是，文學男性確實要試著去自學，怎樣在一個男性話語權上升已成事實的社會里自洽地生存了。

從今年“企業家”到“資本家”的稱謂變化，到近前的性侵醜聞，當大廠企圖一口吞掉所有，反噬總算開始顯現出來。

《披荆斩棘的哥哥》，即使加上霍尊的醜聞流量，也抵不上《乘风破浪的姐姐》關注度的零頭。

8月，影片離場，流量坍塌，大廠曝露。

說實話，當小春哥再唱出那首《叱咤红人》，當張淇讓竇唯的流行樂氣質重返電視節目舞臺。

所以，不論過去還是現在，綜藝節目都是好綜藝節目，劇也都是良知劇。

現如今我們讚揚一部反黑劇，至高標準是，尺度。

說起來，我最近在銀幕和熒幕上看見的最接近真實的鏡頭，來自第三季《脱口秀大会》。

不但是為緊缺專業人才的戲劇，更是為這影視製作演藝圈，僅存的那一點真實。

《我在他乡挺好的》被讚揚最少的這個詞，就是真實——做為一部話題劇，姑且指出這是個大大的成功。

轉折發生在，這段真愛修成正果之時。

話題真實？

可惜的是，能看見這真實的人，只會是一部分。

真愛真實？

但再一想，去苛求一個關於一線女星和航天設計師談戀愛的故事情節必須真實，這要求本身就不太真實。

非真愛之罪，但是甜寵和真實，天然相剋。

也有經典臺詞曾說，一份愛放到我面前，只有喪失了才懂得珍視；出來混，遲早要還。但在真正喪失和還回之後，虛假和狂歡才是真理。

說沒有雞皮疙瘩，不可能將的。

這話，還能代指原形畢露的渣男。

假如企圖從《你是我的荣耀》中看見真實，大機率會沮喪而歸。

四個女主，分別對應著子公司戀、戀情和大學校園戀，以及由此引申出的“能不能接受異地”戀、“怎樣徹底擺脫學生家長為他們做主”戀，和“成婚要千萬別購房”戀。

這是懷舊的勝利，也是真實僅存的這個牆角。

懷舊真實？

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只好，喬玥和於途的真愛開花了，之後女追男的所有俏皮調皮，曖昧期的每一個害羞與糾結，也都被肉麻和尷尬替代了。

以下，都是上週生活天主教會我們的真實。

4.

王建國、張博洋的江郎才盡，和自我放棄，真實得讓我不可思議。

現在，黑惡本身不關鍵，我們只為掃黑除惡那個結果，歡呼叫好。

只好部份歌迷也開始意識到，歌手是歌手，他們是他們，當歌手忙著撈快錢，捂緊手提包，將注意力重新轉至身旁，比什么都關鍵。

1.

只好部份社畜開始意識到，大廠是大廠，他們是他們，大廠的輝煌永遠都是大廠的，把他們磨練成一把金鑰匙，比什么都關鍵。

這話，也能代指光環不再的歌手。

最近頻繁看見一句話：

這話，能代指從神壇滑落的大廠。

太多頂流，一臉寫著無知者無畏，有如外強中乾的可愛建築物，塌房只是早晚。

懷念的，是20年前的《黑冰》《黑洞》，乃至讓孫紅雷成為孫紅雷的《征服》。

困難、委屈，不存有的。那，怎樣製造共情？

這時才會感慨，歌手那點漂亮的皮囊，啊足以救命的遮羞法寶。

看上去，這確實是國產話題劇的一次裸眼可見的進步。

一鯨落，天地萬物生。

哇，尺度好大，真敢拍；哇，反面角色好狠，真敢拍。

而打動我的，恰恰並非話題，而是人物在設定好的話題和恐懼以外的，這些透著意境與人性的瞬間——比如說，喬夕辰與三位途人爺爺的交流。