2021年8月3日 刊| 總第2585期
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首部有種澳門女裝驚悚片海報的香味,白色大背景板上是四位主人公相同方位的雕像;到了第二部,直接以影片《剑鱼行动》的構圖(室外主人公的站位)進行人物排列,這一藝術風格亦可在後續網劇《十宗罪》《谎言真探》的海報中看出;第三部海報,人數不斷激增,大背景漸漸抽象化,綠、黑雙色給人以奇幻層次感;至於第四部,沉積的人物被處理成相似黑白照的低調攝影鏡頭。
國產懸疑劇中,《河神2》海報融合中國畫民俗文化風,將人物立於漩渦之上,起到三維效果。但由於審美觀上的抽象性和後現代主義,該種藝術風格並不普及化。
嗎如果是人物群像就一定會損傷海報的設計感?答案所以是否定的。如果找準藝術風格,人物群像通過相同的拼貼和大背景映襯,也可順利完成精巧構圖。
電視劇時代的海報依然以功能性居多,而網劇時代則傾向於商業性、故事性。
【文/何思路】
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當下,影視作品類別漸漸向複合型方向經濟發展,如都市真愛劇與驚悚的混搭。言情驚悚劇《他来了,请闭眼》《陌生的恋人》的劇情,有驚悚的成份(第三心智、雙重身分),但總體品味絕非暗黑系。而且在海報設計上,主打感情浪漫風。
《中国刑侦1号案》還拼了個艦艇在海報頂部,至於《公安局长》首部直接把陳寶國、柳雲龍的肖像放了上去,大背景板漆黑一片。至於《案发现场》的海報,像是“雙拼外賣”,青紅顏色與黑灰顏色完全不搭。
這一藝術風格多發生在日本電影海報中。李滄東主演的《薄荷糖》,海報上是站在鐵軌上面目猙獰的男主;《我要复仇》以開頭宋康昊在水底的毒打戲做為海報靈感。國產懸疑劇《谁是凶手》的預告海報,主視角為床下小女孩的主觀攝影機,明亮處是一雙手,暗示小孩好似在避開眼前的身影(家庭暴力或凶殺)。
在網劇時代,海報藝術風格最大的變化彰顯在媒介形式上。以往都是寫實風的人像、道具沉積,現如今手繪風大行其道。
雖然海報藝術風格在變,但許多常規藝術風格卻沒獲得普遍運用。
首先是簡潔風。懸疑劇能將許多血腥、驚悚片的元素注入海報,藉助抽象化記號和大色塊導致懸念。《爱,死亡和机器人》的海報以拉丁字母、記號拼貼而成,沒有任何具象化的元素。《老无所依》的海報則以色塊拼湊成片中反面角色的形像。
其二,拋開人物,截取故事情節中的某個關鍵場景、情節,亦能構成兩張海報。
其二是空間、透視、三維海報藝術風格。
邊緣的表演藝術,網劇海報的加分項
但由於這類藝術風格的圖像細節並沒有直接給到觀眾們,欣賞價值小於傳播價值,而且國產懸疑劇較少採用。
首先,懸疑劇海報會在宣傳前期的預告海報、概念海報中,重新加入片中發生的道具。
《沉默的真相》的人物群像海報,取片名“沉默”二字,海報採取版畫的方式,人物下顎都被染料封死。《白夜追凶》在顏色上與片名相呼應。潘粵明走在人群中,人群的黑色基調與他所在的惟一一座白色應用領域形成鮮明對比,凸顯出“白夜”的氣氛感。
上世紀90二十世紀末到2000年末,國產驚悚劇創作達至高峰期。這一時期,驚悚多做為元素,發生在各類現實生活題材的公安、刑偵、警匪劇中。
之後,以主要配角的排列居多,以重要故事情節的剪影、大背景為輔的海報藝術風格,蔚然成風。
在電視節目劇集傳播依傍電視節目網絡平臺的時期,海報起到的是介紹演職人員、突顯主要配角的功用,可將其看做兩張“產品說明書”。影視作品市場化改革後,大眾的文娛消費選擇激增,海報須要以直觀直接的形式吸引目標受眾,肩負著關鍵的傳播任務。
再度,加強主旨也是創意設計海報常用的構思方向。
經過20十多年的進化,驚悚漸漸從刑偵、探案片中的單一元素,轉換成一個類別。海報也從之後的“全家福”式堆人像,成為較有設計感、表演藝術價值的宣傳產品。
《12.1枪杀大案》的海報仍維持一定的象徵意味——人物側臉後是一把步槍。至於海報發展前景則被主人公覆蓋,頂部以追逐故事情節加以映襯。
人物群像海報,多將配角置放在某個環境(案發現場、辦公室等)中,如《原生之罪》《无证之罪》。但是,《不思异:录像》《疯人院》的主海報則與之相同:前者的人像以相片方式貼在門上,後者則呈現出瘋人院操場上的俯瞰攝影機,給人思想錯亂的恍惚感。
此前海報頗具邪典意味,慣用的是“點到為止”的象徵風。如《红蜘蛛》系列,講訴社會發展下的男性犯罪行為,海報並沒有突出主要配角,而是由紅蜘蛛(男性象徵)和手銬(犯罪行為象徵)構成,加之版畫藝術風格的裸體男性,配合“金錢”“人性”等關鍵詞。
其二,中國風海報較為普及化。該藝術風格創建在中國傳統人文基礎上,蘊藏大量中國元素,同時適應當下青年人的審美觀趣味性。
除古風外,帶有現代元素的“機械故障風”海報也是文學懸疑劇海報常見的品味。
以黑、灰、藍等冷色調為大背景,三四個主要人物放到海報上方,下方為眾多次要人物均勻排列。為避免單調,大背景會使用都市、決定性動作(追殺),來多樣鏡頭。
近年來,懸疑劇成了國產劇的熱門類別。
如《隐秘的角落》,群像海報是秦昊、王景春、張頌文等人處在天台上的身姿,而配角海報以黑影捂嘴、手掀塑膠簾為靈感,進行創作。而韓國版海報中,人物群像則運用到照相機這一關鍵道具。那些恰恰點明當下驚悚影片人物海報的三要素——重要道具、關鍵場景、必要故事情節。
《隐秘的角落》《沉默的真相》在營造驚悚氣氛的同時,展現出人性的複雜;《无证之罪》《摩天大楼》著重邏輯推理,抽絲剝繭,層層深入。除了眼花繚亂的犯案方式,和環環相扣的計策外,驚悚劇的海報也值得深究。
回顧國產懸疑劇的進階,需回溯到千禧年伊始的公安、刑偵、警匪劇。彼時,敘事重心漸漸向警員突破迷局轉變,破獲過程成為重點呈現出對象。
《隐秘的角落》就將第二組攝影機——張東昇推女婿岳母上山,被四個小孩看到的場景——繪出成兩張版畫藝術風格的預告海報。同時,手繪海報主要調動歌迷的積極性,《河神》就有配角對付版、CP版手繪海報。
通過對物品或圖像的特殊處理、位置調整,使鏡頭中發生三個或是三個以下的圖像式樣。這類海報多具備大量留白,製造出一種某一的詩意鏡頭,以形成“橫看成嶺側成峰”的美學效果。
清光緒劇《河神》的主海報則完全剔除配角形像,藉助正負形海報藝術風格(文件格式塔心理)進行構圖。南麓佛塔在水底的倒影,橫看似佛,縱看似神。
這類藝術風格主要出現在古裝劇驚悚類經典作品中,如《长安十二时辰》預告海報中的時間軸,和輪盤上的洛陽城,將故事情節發生地、時間緊迫感傳遞出來。陶器海報直接將道具與衛星城相拼接,如浮塵上的洛陽給觀眾們營造“宦海浮沉”的概念。除此之外,突顯服化道的配角海報,和人物、手繪相結合的配角海報,也湧現出來。
商業性使得宣發子公司必須依照相同的宣傳檔期,發掘片中驚悚點,進行海報設計,吊起觀眾們期待值,並保持其好奇心。而且,不必害怕抽象性海報給人不知所云的感覺,如果電視劇集內容過關,影迷們甚至會對著海報揣測故事情節。
隨著影視作品類別的多樣化經濟發展,單一的海報藝術風格已不再適宜複合型影視作品海報的宣傳要求。就算是懸疑劇,也無須兩條道走到“黑”。
網劇時代,火鍋、行李箱亦能成海報
《法医秦明》的預告海報,西服口袋裡插著兩把手術刀,隱含片中主角的職業身分,與“鬼手佛心”的口號相襯托;《沉默的真相》的預告海報,則以第二集中車站藏屍箱為主體,而熱播期的海報反映的是平康三傑吃火鍋的情景,吃東西時的熱鬧與三人壯志難酬的傷感形成反差,戳中觀眾們淚點。
電視劇時代的“排排坐,分果果”
《黑洞》海報最為顯眼的是執導陳道明、陶紅,下排配角與都市自然景觀相呼應,構成“罪惡之城”的詩意。《征服》海報頂部是刑偵人員,下半部份交待了幾股政治勢力——市檢察院總監刑偵的副局長徐國慶(正面形像),“4·28”槍案的製造者劉華強(反面形像),和地產公司老總李麗(中立人/受害人)。《本色》也是如此,其實人物站位更為雜亂。
從2001年到2011年的五部《重案六组》海報,也很具備典型性。
從人像羅列,到故事情節提煉,再到氣氛營造;從著重功能性,到確保商業性,再到表演藝術潤色……國產懸疑劇海報一直在結合進步。在類別複合的大趨勢下,堅信今後懸疑劇的海報也還會有更多變體。
故事情節多改編自真實刑事案件,寫實風強烈,屬於紀實刑偵類經典作品。如以白寶山案、張寶林案為原型的《中国刑侦一号案》《征服》。除此之外,刑事案件的推理過程也是重頭戲。拿《重案六组》系列舉例,整部劇以群像串線,詳盡呈現出自己查獲的各類刑事案件,兩集一個小故事情節,節拍緊湊之餘不忘告訴觀眾們:那些都是出現在身旁的事。
該類海報,通過對文字、圖形、人像位置角度的變化,突出二維影像應用領域內的三維立體效果。影片《摇摆狂潮》《惊天魔盗团》用的就是這類藝術風格,人物步伐動作與劇名處在相同座標軸,突顯層次感。
網劇海報延續了電視劇時代的人物沉積風,但這一方式的保留也是商業要求的一部分。明星須要以亮麗的外形外型,直接以獲取歌迷參與度。同時,單個女演員的商業價值,衍生出單個配角海報。
如《在劫难逃》海報所凸顯出的雙重時空,和賽博龐克都市自然景觀下的人物。《白夜追凶》則主打人物的雙重身分,通過機械故障藝術風格的條形裂紋,表達出兩兄妹“身分割裂”的主題。
現如今,網劇接棒電視劇成為懸疑劇主力。
畢竟顏色的層次感提高了,但“排排坐,分果果”的構圖還是沒變,人物堆疊已到了鏡頭耗電量極限。許多電視劇,連大背景都不做處理。
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