睽違十二年，他為戛納創造了一個絕美開場

安德魯·伊伯特是一名對他們品味十分自信的“自命不凡者”。在這本《伟大的电影3》中，他仍然很風趣，也仍然很毒舌，還能感受到他正“時不我待”地被另類至極的佳品、屢被高估的影片人、回懟歌迷的“敬語”統統放進書中。安德魯·伊伯特證明帶著熱誠去觀看影片，就可以開闢兩條理解生活的路。

編劇卡拉克斯故意地保留了舞臺劇“歌唱即說話”的民族特色，因而配角在交流上始終都有一種強烈的演出感，很像《神圣车行》將生活與話劇資源整合起來，不分彼此的狀態。

但《安妮特》並沒有造成戲中戲的模糊不清感，即使觀眾們始終在看向舞臺，當臺下的觀眾們跟威廉與安進行交流時，我們則難以成為此種交流中的一份子。

以舞蹈演出來呈現出三個配角的真愛生活，本身就是一種形式感極強的表達方式。因而，威廉與安的婚姻生活也充滿著了典禮感和話劇感，連撓腳心這種的小動作都像是自己在相互演出。

這種的觀感在《安妮特》的前一半格外顯著，即使真愛的脈絡尚不明晰，還沒有著重故事情節。

編輯| 騎外牆少女；轉載請標明出處

這無疑是一部非常精當的話劇婚姻關係故事情節。的確也有觀眾們在散場後則表示，自己能夠聯想到《婚姻故事》（同樣是大衛·德賴弗出演男主的經典作品），配角之間的愛恨交織同樣層次分明。略有不同的是，可能將《安妮特》缺乏了一種感情上的為之動容，從自己重歸於好到離婚，觀眾們的感情很難跟著人物宿命的起伏而流動。

出品：理想國·廣西師範大學出版社

戛納影展很須要這種的揭幕片，陣容夠絢麗，講排場。

能說，不論是影片本身還是戲中的場景，《安妮特》都很絢麗有排場：男主角威廉是小有名氣的單口男演員，女主角安是如日中天的男高音指揮家。三個舞臺明星的愛情故事自然充滿著了搶眼的鏡頭：鎂光燈，大舞臺，錦衣玉食，姣好的外貌與身材。三個人的婚姻生活受到緊密關注，而兒子安妮特的出生同樣也是大新聞報道。

而隨著威廉與安的感情破裂，安妮特則成為兩人的工具，安讓安妮特用奇妙的嗓音來提醒威廉他們的存有，威廉則藉助安妮特的歌唱天分為他們掙錢，帶著兒子滿世界巡迴演出。

這是世界著名影評人安德魯·伊伯特“偉大的影片”系列的第二部。在兩本書出版發行八個月後，他永遠地離開了我們。書中收錄的100篇影評，被作者視作構成“偉大的影片”框架的最後的基石，也見證了伊伯特怎樣在人生的最後階段重啟隔週一次的影評寫作。

這21位編劇的成功，都源於於戛納

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在質問“到底什么樣的影片，才稱得上偉大”的過程中，伊伯特重溫了伯格曼五部經典，重拾對喜劇影片的興致，甚至對許多爭論經典作品重新下了判斷。

我們不但饞他皮膚，還有更多疑惑

幸好大衛·德賴弗與瑪格麗特昂·歌迪亞的演出、聲線和肢體表達都很紮實。在生活處處是嗓音的場景裡，配角的情緒與震撼力都在自己的獻唱中獲得了充份的展現。

電影的前一半是情侶兩人正處於濃情蜜意時，兩人的定情之歌名為《We Love Each Other So Much》。而到了電影的前半段，兩人情感沉沒，又在狂風暴雨中唱出《let’s Waltz in the Storm!》。兩首歌的曲調與歌曲，都清晰地表達出兩人的情感線索。

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但是，將真愛生活拍成電影舞臺劇，假如演出上很難做到自然流露，那就須要感人的曲調與魔幻的佈景來將此種誇張與不自然點綴起來，進而消弭僵硬和做作。

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整部劇，我不堅信有人能忍住不哭

卡拉克斯並沒有讓做為記號的安妮特有任何接近人的個性。實際上，在電影的最後一幕出現以前，安妮特一直都由一個木偶飾演。觀眾們從大熒幕上能清晰地看見合葉肌腱、假髮、沒有眼神的僵硬的臉。而大衛·德賴弗與瑪格麗特昂·歌迪亞三個配角也始終在跟那個木偶演對手戲。

做為這部影片的題眼，安妮特起到的促進作用很特殊。做為威廉與安兩人真愛的結晶，她的誕生自然帶著美好，象徵著家庭的平衡與和平。

萊奧·卡拉克斯《安妮特》

直至電影開頭之後，安妮特存有的象徵意義都是做為雙親的象徵和記號。威廉與安的關係和諧是否、威廉的狀態怎樣、安的怨念又怎樣，皆在安妮特的頭上略有彰顯。

提及萊奧·卡拉克斯，我們總會想到他那更讓人驚豔的天賦。而續集《安妮特》很合乎市場預期且一如既往地展現了卡拉克斯經典作品的個性：世界級的藝術攝影，細緻的剪接與後製，充滿著話劇衝擊力的配樂。一個編劇第二次拍喜劇片，手藝便獲得充份展現，甚至還留有炫技空間。（文末社會福利）

魔燈·主題放映 | 金棕櫚之夢！重溫42部戛納經典

就為的是這張相片，該片便值得一看

任何電影人的書架上，都有這兩本書

但這並不妨礙威廉與安將感情與能量傳遞給熒幕前的觀眾。威廉的演出常常以他們的婚姻關係生活做為單口素材，不論時成婚時刻傳遞出的喜悅，還是婚姻關係不順時營造出的陰沉，熒幕前的觀眾們同樣都能夠清晰地感受。

直至最後一幕，安妮特對威廉進行了抵抗，控告他和安怎樣藉助她成為雙親情感失利的出氣筒，並明晰則表示不能寬恕、想要遺忘自己。最終，木偶倒在地上，安妮特化身為人，由一個真正的小男孩來飾演。

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作者| 藍詹；公號| 看影片看見死

第74屆戛納影展，總算王者歸來

兩人私生活臺詞裡的對白則多半以曲目呈現出。全劇的音樂創作由英國搖滾樂團Sparks製作，這不僅很考驗女演員的演技，也很考驗自己的聲線。

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這種的故事情節無疑是養眼的，特別對於熱衷於單口或音樂劇的觀眾們來說，《安妮特》提供更多了一種不同尋常的觀影體驗：安的芭蕾舞劇演出與威廉的單口專場都被攝像機專注地記錄了下來，影片觀眾們既是安與威廉的直接觀眾們，也是自己演出現場的路人。

直至步入兩人情感急轉直下的部份，故事情節才有了更戲劇化的展開：威廉對安事業上的成功心有不甘，失手將她大力推進大海，成為獨自一人扶養兒子的未婚媽媽。而安則將憤恨瀰漫在安妮特的頭上，藉助兒子報復威廉。歌唱演出上的誇張，因故事情節的非常大起伏得以均衡，更容易被觀眾們接受。

擁有了自我信念的人便不再是傀儡。儘管那個自我並並非千帆過盡昇華過後的自我，也沒能造成一種振聾發聵、蕩氣迴腸的效果，但這個變化的表意是很清楚的：威廉與安做為他倆兒子人生主人公的時代過去了，而自己也喪失了觀眾們，沒有人想要再看見自己。

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《伟大的电影3》

本屆上影節，粉絲們愛上那位泰斗

作者：[美] 安德魯·伊伯特

當威廉與安返回舞臺回到夫妻生活時，兩人的合唱則是更為直接的自我表達。（注：下文有部份劇透，請慎重閱讀）

假如你是懷著看《爱乐之城》的心態去看《安妮特》，更何況會大失所望，即使故事情節始終都並非整部影片的重點。這是一個著重表達表現手法，企圖打破影片與舞臺劇中間那堵牆的經典作品，卡拉克斯所挑戰的，是怎樣將舞蹈搬到熒幕上，同時保留音樂劇的香味與特徵，不與大熒幕所要求的流暢與自然造成武裝衝突。

木偶做為一個記號，所代表的意向較為明顯：安妮特是一個沒有自我、被人操控的傀儡。儘管那個木偶會動會說話，但它即便並非活生生的人，觀眾們會自然而然地被目光聚焦在身為人的大衛·德賴弗與瑪格麗特昂·歌迪亞頭上。木偶安妮特所態射出的所有一切，都來自威廉與安。

總而言之，影片《安妮特》可能將不夠動人，也許也很難令觀眾們造成強烈的感情共鳴，但它非常嫻熟，也非常精采。

影 迷 福 利

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當影片觀眾們圍觀三個配角的演出現場時，會造成一種相似戲中戲的效果。以往我們所熟識的戲中戲常常是，身為配角的女演員在自己所演出的戲中模糊不清了話劇的邊界線。