效率1千萬美元，全球電影票房超7億，克雷格：有史以來最好的太空片

整部影片講訴的是一個女太空人從太空自救回火星的故事情節。

為數眾多專業影評人在看見整部影片的上映版本後，如出一轍地讚揚它的絕美。

一、輕的部份，貫穿全劇。

二、重的部份，磨擦生熱。

故事情節劇情扣人心絃，影片節拍行雲流水，主題貼切卻不落俗，主人公唱功在線，攝影和視效更是其加分項，美的相同力度分散於這部影片。

在2014年第86屆奧斯卡金像獎頒獎禮上更是風頭大盛，10項提名，7項得獎（最佳編劇、最佳攝影、最佳視覺效果等），成為當天最大贏家。

說實話，近幾年的以宇宙為大背景的科幻電影愈來愈多了。

男主是威廉·克魯尼。他是《老友记》、《急诊室的故事》等大熱影集的執導，也曾參演過《十一罗汉》系列影片。

這一幕具象化地呈現出那種零散的破碎，卻又不失盛開般的質感，反而釋放出了支離破碎的精巧。

據本片的特技副總裁透漏，除了中國的天宮二號和神九航天器的建模細節絕大部分都是靠想像以外，影片裡的其它空間站和人造衛星等都經過了精確的建模。

據悉，在整部影片中，60%的攝影機鏡頭都使用CG技術進行製作，帶來至美體會的外太空只不過都是CG的功績。

這部份則與第二部份對立統一：第二部份相對靜止，這一部份則突出實時。

這也從側面說明整部影片的電影劇本、編劇、製片方等硬實力過硬，潛力很強。

更讓人哀傷的是，此次復原工作正好是科沃斯基卸任前的最後一次航天工作。

花崗石報社｜董哥

再而言說整部影片的執導。

儘管愈來愈愜意，但太空瞬間密封的窒息感不言而喻。

總的來說，這是一部各方面都充分發揮得極其傑出的影片：

“《地心引力》並非一部傳統意義上的科幻影片，它充滿著衝擊力和更讓人驚喜的臺詞，佩德羅·卡隆打造出了一部最具現實感和迷人的太空影片。”

女主是桑德拉·弗蘭克。她是《瞒天过海：美人计》的執導，還配音員過《小黄人大眼萌》，她也以此片提名了奧斯卡金像獎最佳男主角。

即使是毀壞部份，但依然抓人。

後來，科沃斯基為的是保全斯通的心靈，選擇他們葬身宇宙。

那么問題來了，它名標電影史，為什麼會被誇上天？

片場花了一年半的時間確認燈光、拍攝角度和動畫人物怎樣有效聽覺化，最後才確認讓女演員來試鏡。

斯通的同伴們遭到碎片重挫，幾乎全軍覆沒，只有她和科沃斯基得以倖存。

引力支撐著小艙隕落，紅白相間的降落傘擎天放大，這一幕和諧而又柔情地呈現出了理想化的落地之美。

2、每一個攝影機鏡頭都是基於現實生活。

不過，董哥此次介紹給我們也是一部宇宙級的影片，但它的核心並非向外探索，而是向內迴歸——《地心引力》

這兒瞬間成了女主的獨角戲，但又給人那場戲將要中止的感覺。

在與平流層的磨擦後，天宮二號的各部份解體回航火星，帶著金屬光澤的火花一齊衝入火星表面。

當它們流竄在太空，任何失誤的“水蒸氣溝通交流”都會不斷擴大甚至點燃磨擦。

那些人造衛星碎片不幸打中其它人造衛星，引起絕大部分人造衛星間的連環粉碎，製造了更多新的人造衛星碎片。

故事情節至此，董哥就不贅言太多了，值得更多關注的是整部影片的美。

而讓董哥第一印象最深刻的一幕是斯通教授脫離太空站後不停下墜。

同樣值得一提的是，編劇在開始籌備該片時，女主角的最初人選為“鋼鐵俠”小約翰·唐尼。

還有一幕則更加壯麗。

四、實的部份，來源於撞擊。

首先，定坐落於電影中的三處虛化攝影機。

該處的構圖和打光可說是驚豔，有如希望在黑暗中將要淡去，但皮膚被光芒扶植，永不掉落。

此種影片，我很久沒有看見了。

全屏映入眼簾的是較慢流淌的人造衛星和蔚藍的火星，在宇宙的大背景下，此種飄浮質感如畫通常靜止，又具備如水通常的堅硬衝擊力。

而其通過回航火星的逆旅，則是在向觀眾們傳達：

但，這一幕在電影攝影的手上，放大了火焰的填充之美，也減輕了毀壞後的爆裂質感。

只不過，前述的這一切，得歸功於電影背後的視效團隊：

迴歸家與根基，是人類文明永恆的母題。

而這一幕也是向死而生的主人公獨秀，它關注了女主頭上的更多細節：

前者虛化了斯通教授和艙內粒子，突出晶瑩剔透的淚珠，實則集中展現出人的脆弱，希望的渺小，無垠的寂寞。

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在董哥認為，整部影片對於美的刻畫是有相同力度的：時輕，時重，時虛，時實。

“《地心引力》以一種壯麗無比的形式描寫了外太空，具備跟《2001：太空漫游》同等的開拓性。”

安吉麗娜·朱莉（《沉睡魔咒》）、斯嘉麗·沃克（《黑寡妇》）娜塔莉·波特曼（《V字仇杀队》）、瑪格麗特昂·歌迪亞（《蝙蝠侠：黑暗骑士崛起》）等國際著名女影星都是該片男主角的大熱人選。

它於2013年8月28日在西班牙那不勒斯影展舉辦首映禮，這也是該影展發展史上第一部被選為揭幕片的3D電影。

《纽约邮报》也不約而同地讚揚了它的雄偉：

電影有三處撞擊，一座是硬撞擊，一座是軟撞擊。

我覺得這是有史以來最好的太空題材的電影。

當她的雙手最終站立在火星的淤泥之上，一剎那就不再是恐懼的心灰意冷，而是劫後餘生的喜極而泣。

編劇在不到90兩分鐘的時長守住了故事情節節拍，完整細述了迴歸故事，不強佔視野，不放過細節，真的是功力了得。

整部影片的電影劇本也是他與其女兒喬納斯·卡隆共同編寫。

首先，它的編劇是國際著名的佩德羅·卡隆。

值得一提的是，在桑德拉·弗蘭克之後，市場競爭女執導的勁敵可都並非泛泛之輩。

其中，劇中長達20兩分鐘的開場，採用計算機特技的程度堪比《阿凡达》。

《好莱坞报道者》也曾這種評價整部影片：

2010年的《星际穿越》資源整合科學方法論呈現出了太空旅行，2019年公映的《流浪地球》成為了中國科幻片的里程碑式......

故事情節的開篇就把環境定位在深沉浩瀚的火星外太空。

重艙帶著筆直的汽車尾氣紛飛，大小不均，卻整齊劃一。

而美的角度在電影的攝影創作下更是收放自如，在宇宙宏偉之美的圍困下，有一座小而美更是更讓人離不開雙眼：

各個國家都在不斷探索宇宙的奧祕，並把想像力付諸於影視製作。

當全體小艙發生在蔚藍火星上空時，那一刻，重的象徵意義就是迴歸。

這也許就是影片名為《地心引力》的其原因吧！

公映後，整部效率如果1千萬美元，全球卻收穫了高達7.2億的電影票房，這就是傳說中的叫好又叫座啊。

第二次上太空的女博士斯通（桑德拉·弗蘭克 飾）和經驗豐富的太空人科沃斯基（威廉·克魯尼 飾）正在仔細檢查每一個組件。

單一的運鏡讓白色的宇航服在宇宙無邊的黑色大背景下愈來愈小，給觀眾們以一種強大的聽覺張力。

呼吸節拍、密集的通信話語佔滿觀眾們嘴巴，在渲染極其緊張感的同時看，也在越發愜意、虛實相依的氣氛中釋放壓力。

執導介紹完了，我們開始步入影片正題。

超級大導演約翰·克雷格直接忽視到此前的很多太空神作，直接把它捧到最高峰：

這時，攝影機對準一臺隸屬於英國的太空站，兩名乘坐“探索者”號太空梭而來的太空人正在艙外復原哈勃太空干涉儀。

這部影片中，只有太空站內的絕大部分打戲是在搭建的佈景裡攝製的，與真實生活有關係的只有桑德拉·弗蘭克和威廉·克魯尼的臉。

星星點點的幾粒小火苗飄浮在艙裡，一不留神，火苗瞬間利用外氣，熱脹後瞬間放大數十倍，幾乎直接摧毀整個太空站。

後者虛化了宇宙、人等無關的沉澱物，突出這一顆合金氣體後又返回宇宙中，這是虛化後的實質渺小；

就在這時，達拉斯的航天公司總部傳來駭人消息：

令人膽戰心驚的是其在火星平流層上空的連鎖反應：

斯通卸下宇航服，嘗試蜷縮著皮膚愜意睡去......

最正確的是斯通教授在國際太空站從火海里逃生那一幕。

三、虛的部份，突顯渺小。

軟撞擊則要對準迴歸火星的降落傘。

而這實時是猛烈的，來源於外太空的空氣阻力和引力。

只不過想都不必想，就外太空的環境、太空人的身分來說，觀眾們也都有一定的“輕”聽覺預演呈現出在腦中。

《地心引力》在播映後，太數個“噱頭”一個個往它頭上貼。

1、所有的太空攝影機都是CG製作的。

那位編劇但是奧斯卡金像獎的常客了，《哈利波特与阿兹卡班的囚徒》、《人类之子》、《罗马》均是出自於他手。

在如此輕盈的太空“輕”個性下，整部影片就把那種慢悠悠的狀態呈現出得恰到好處。

硬撞擊出現在人造衛星碎片與太空站之間。

3、以創作動畫電影為方向、靈感。

白俄羅斯升空彈道導彈擊中其一顆廢棄的間諜人造衛星， 爆炸造成的大量人造衛星碎片正以少於彈頭的速率在火星軌道上蔓延開來。

斯通為的是不辜負科沃斯基的心靈，帶著意志拼竭盡全力，在太空上找尋回歸火星的方式。

那些宇宙科幻片總是帶觀眾們導入更加遼闊的空間，知會全人類：世界不止於火星。

一座是險些浮走的螺釘，一座是斯通教授痛哭的淚珠。

編劇佩德羅·卡隆在宣傳影片的過程中反覆提及，影片的製作過程中的重點之一就是以創作動畫電影為靈感，讓電影向動畫電影看齊。

很快，那些人造衛星碎片向斯通一行人飛了回來，瞬間擊中了“探索者”號航天飛船和哈勃太空干涉儀。