訪談｜劉浩存：專注演出就能做的較好

這部電影中，劉浩存感覺最難演的是最後一場戲。劇中小蘭的女友犧牲了，張譯出演的張憲臣和秦海璐出演的王鬱也犧牲了，“烏特羅”小組只有她活下來，“小蘭的內心深處一定是很複雜的，她已經並非開始的小蘭了，她成長了。”但於和偉出演的周乙那一刻告訴她，“天亮了就好了”，又帶給她新的希望。為的是演好那場戲，劉浩存跟張藝謀編劇數次探討科學研究，攝製時和於和偉一遍一遍地演，“每遍演出都有不一樣的地方”，那場戲讓她獲益匪淺。

《悬崖之上》講訴的是上世紀六十二十世紀，六名從蘇俄訓練回去的共產黨人探員到長春執行特殊任務，代號“烏特羅”行動，當自己剛從直升機上跳傘落到地面，就被軍統盯上了，一場生死搏殺拉開了帷幕。

劉浩存有劇中出演的配角叫小蘭，是六名探員中最年長一名，她有一個女友楚良（朱亞文飾），也是“烏特羅”小組中的一員。

這也是劉浩存第二次拍吊威亞的戲。在電影結尾，小蘭跳傘後，被掛在極高的樹葉上，接著她阻斷繩索，掉在雪地裡。那場戲的難點在於，雪地無法預先被踩，以防留下腳印，而且劉浩存就一直掛在下面，直至一切準備就緒，才殺青落到雪地上，“我覺得很新鮮，而且不覺得艱辛，挺有趣的。”

片花中有一個張藝謀編劇把臉埋進雪裡的攝影機，劉浩存說那是張藝謀編劇親自給他們做示範，“那場戲總共就用了一兩秒，編劇為的是讓我順利完成那場戲，親自為我示範，我很敬佩。”

訪談｜劉浩存：專注演出就能做的較好

由張藝謀主演的諜戰片《悬崖之上》公映四天收穫了2.57億元的電影票房。這也是最新“謀女郎”、21歲的劉浩存繼《一秒钟》之後，第三次跟張藝謀戰略合作。她稱，此次與攝製《一秒钟》“是三種完全相同的體驗。”

那些同學們對劉浩存都很有耐心，“後輩們不能讓你覺得心急或是什么的，自己都會告訴你，沒事慢慢來，讓我放鬆，再教我怎么演好。”

編輯 金力維

自小練習表演的劉浩存，有較好的皮膚協調性，這讓她在攝製動作戲時，內心深處有底，“動作戲較為難拍，有的這時候要更努力一點才行，各個方面都要配合好，就可以順利完成。”

當初劉浩存領到電影劇本，發現那個配角跟他們相差較遠，就找機會跟張藝謀編劇探討電影劇本，瞭解他的創作動機和對配角的理解。張藝謀編劇特地向他推薦了許多部電影，既有諜戰電影，也有動作電影，甚至是上世紀二三十二十世紀的電影。除此之外，劉浩存還跟動作編劇自學格鬥技巧，練習怎樣用槍射擊，那些都要在影片中展現出來。對她而言，最喜歡的就是練習格鬥，“即使嗎很好玩，很願意學。”

《悬崖之上》中小蘭有數場你死我活的槍戰戲，劉浩存透漏，現在呈現出在熒幕上的，只是少部分，“許多動作戲都被編劇剪掉了。”

程序編輯 劉偉利

“我理解《悬崖之上》那個劇名，就是每一個人都在懸崖旁邊，時刻都可能將有危險，要搞好犧牲的準備。”在她認為，小蘭是一名很年長的探員，儘管她在記密碼下面很有天分，但即便年長，隨著任務的展開，她不斷積累他們的遭遇戰實戰經驗，漸漸成長了起來，“她前後差異是非常大的，之後很青澀，後來就變成熟了。”

經過三次戰略合作後，劉浩存愈發被張藝謀編劇的敬業精神所打動，“自律、認真、不怕苦，”她用四個關鍵詞來形容張藝謀編劇，“《一秒钟》是在40攝氏度低溫的荒漠裡拍的，《悬崖之上》是在零下30攝氏度的西北雪鄉拍的，都是很艱辛的環境，但他永遠都衝在一線，永不疲憊地工作著。”

攝製前夕，劉浩存最大的歡樂有三個，一個能在片場吃到油潑面，另一個是喝加糖的綠茶。在天寒地凍的環境裡，“能有熱水喝熱茶喝，就挺美好的啦。”

《悬崖之上》一開始，就是三位“烏特羅”小組成員從直升機上跳傘下來，落到白茫茫的西北雪地裡，這也是讓劉浩存第一印象最深的一場戲，即使攝製時的氣溫低至攝氏三十度，非常冷，“我們攝製的這個地方就在雪鄉，雪厚沒到我們的小腿，幾乎寸步難行，但編劇要求我們走的飛快，而且很艱困。”攝製時女演員都穿上了厚厚的毛皮一體的服飾，把全身包裹起來，只露出兩張臉，劉浩存頭上還背著一個很沉的揹包，難度可想而知。

本報記者問劉浩存，《悬崖之上》的演出，能給他們打多少分？她想了想，正直提問，他們也不曉得，“我只曉得他們盡全力了。”

《悬崖之上》裡頭有11位主要配角，除了劉浩存，張譯、於和偉、秦海璐、倪大紅、雷佳音、餘皚磊等，都是實力派女演員，在那些人面前，劉浩存宣稱自己有時候會緊張，“即使他們都很有實戰經驗，我很怕自己掉鏈子。”

這是繼《一秒钟》之後，劉浩存跟張譯第三次戰略合作。張譯出演的張憲臣是“烏特羅”小組的負責人，是小蘭的上級領導，兩人在演出上有了更多的默契。有一場戲，小蘭昏倒在地上，臉扎進雪地裡，演出的這時候，禮帽堵住了劉浩存的臉，張譯在把她扶起來的過程中，順手把她的禮帽調整了一下，“看似不經意的一個小動作，就是一種演出上的默契。”

沒戲的這時候，劉浩存會趴在閉路電視旁，偷偷地學藝，看一看其它女演員是怎么唱歌的，“這種能學到許多東西。”對於那些後輩，劉浩存充滿著了謝意，“我從他們頭上學到怎樣做人，我也希望之後自己好好做人好好唱歌。”

來源 北京日報應用程序·藝綻 | 本報記者 王金躍

劉浩存很有主見，對配角有他們的理解。在攝製時，會對配角或是那場戲做一個前後的來衡量對比，反覆斟酌，嗎這種演會更最合適一點？接著再跟張藝謀編劇或動作編劇請教。比如說電影前面，小蘭已經在遭遇戰中成長了，這時候，她必須少許多畏懼，多許多堅強才是。有一場戲份，動作編劇給小蘭設計成有一點點懼怕的模樣，劉浩存就提出，小蘭此時不必須再懼怕了，即使她已經成長為一個不怕犧牲的探員，“我就跟動作編劇提，那個狀態可不可以調整一下，最後他同意了。”

劉浩存的竅門就是，專注於他們的演出，“專注了就能做的較好。”