“清明檔”小爆發,能看的也就這兩部了

但《再世妖王》反其道行之,唐僧是被電影劇本的“主題”推著走。反面角色,天天把“你是妖,只會作惡的妖”“妖是沒有心的”掛在嘴邊。生怕無法早點刺激唐僧黑化。

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這些內心深處颶風,為什麼是幾句雲淡風輕的“哥哥那么調皮”“較好帶”“很懂事”,就能一筆勾銷的嗎?

30年前的一樁“命案”,被市歌舞團拿來翻拍成音樂劇。馬福禮(陳建斌飾)做為命案的被告,舊事重提讓他本已歸於平淡的生活再起波瀾。

白布、腳丫、帷幕,太多形式感很強的元素在暗喻著個人隱私、慾望、自我；殺人、出軌、不幸懷孕,太多的祕密無從開口；翻案、排戲、墮胎,又有太多複雜的故事情節攪擾馬福禮的人生。

安然被周圍人推著走,根本不給她辯駁和選擇的機會。實際上,從爺爺到姨媽,再到安然,家中一代一代的男性,都是如此。

編劇想呈現出的“唐僧大跨度的成長”,變為集體喊標語,直接把主題講出來。

妹妹的選擇背後,真正核心的“理智和感性的博弈”消亡了,只留下一個虛假的幸福結局。

它提出了一個很有價值的問題,但前半段,沒有給出一個能自圓其說的結局。

唐僧面對那些控告,竟然真就認了,一副自暴自棄的頹喪樣,整天“我是妖”“我沒有心”。我只曉得人類文明的其本質是復讀機,居然妖也是。

《我的姐姐》是“半部好片”。

放眼整個清明檔,《第十一回》絕對是讓人驚喜的好片。很多觀眾們都被陳建斌優異的編劇水準驚豔。

到底選擇為他們而活,還是留下來扶養哥哥,二者沒有標準答案。關鍵的是怎樣取得聯繫現實生活,將她的選擇“合理化”。導演用“偷懶”的形式將這一核心問題敷衍過去。在開頭的兄妹分離大劇中,妹妹對哥哥,從婉拒到接受,僅僅即使一念之間的“不捨”,片刻之間強行團圓。

過去兩天,清明檔電影票房以超8億的優異成績,給國產片打了一針禁藥。票房最大功臣當屬戳中社會話題的——《我的姐姐》。“二孩”時代,妹妹這個身分再度受到關注,男性議題又一次被擺上檯面。血緣關係面前,為的是家中小/弱的那一個,大/強的那個註定要犧牲他們的前/錢途嗎?影片沒有給出答案,也許編劇他們也沒想清楚吧；而將戲劇與電影相得益彰,走實驗表現主義路子的編劇陳建斌,再一次感受到了現實生活的殘暴。電影口碑不錯,陣容也極強,但即使賞析准入門檻有點兒高,捧場的觀眾們實在太少了；國漫電影《西游记之再世妖王》同樣遭受“尷尬”,一邊是還算精良的動畫電影特技,一邊仍然是被詬病的故事情節設計,怎樣講好一個故事,始終是國漫亟需化解的關鍵問題。

說到這,肯定會有人說,這片子也並非一無是處啊。沒錯,這就是平庸爛片最大的原罪。平庸的爛片,通常不太好分辨,爛中有許多閃光點,觀眾們很難受騙進電影院,看見最後才發現看了個孤獨。另一邊,片方在那自我敬佩自己怎樣怎樣匠心製作。

見習本報記者　任婷　通訊員　朱寒琪

安然的世界,崩盤了,她不但要忍受喪失父母的傷痛,還要考慮一個還在上小學的哥哥的扶養問題。

正點觀影　影觀正點

她們脫逃沒法這兩層永恆的枷鎖,也無法去叩問究竟是誰引致了這種的態勢,只得揹負著難以言說的傷痛和焦灼前進。

不論是方式還是內容,《第十一回》都是先鋒的,它完美詮釋著一種荒誕不經卻又無比現實生活的神學。

兄妹之間本沒有天然對立,矛盾,是被“重男輕女”那個舊價值觀強行造出來的。

在中國家庭裡,妹妹是一個“迷你版父親”的配角,她和父親一樣,忍受著非常大的倫理壓力,要犧牲,要忍讓,要承擔更多職責。

一場車禍中,兩對情侶遇難。自己,是男主角安然(張子楓飾)的雙親。

回到故鄉扶養哥哥?還是依照他們原訂計劃到上海讀研,追求他們的夢想?安然果斷選擇了前者。

拜託,“妖王”並非喊出來的

《我的姐姐》,最後還是沒有掙脫“妹妹”的宿命,沒有偏離哥哥和整個傳統觀念對那個身分的期盼。電影的重大意義值得肯定,但也很多可惜。

陳建斌啊個“寶物老男孩”,不但會作詩,還這么會拍戲。他主演的成名作《一个勺子》就讓人驚豔了一把,此次的《第十一回》,看完到現在都沒回過神來。

今天要聊的整部影片,屬於前面此種情形——《西游记之再世妖王》。海報真帶感。濃濃的暗黑畫法。人物性格設計,暗黑個性拿捏得死死的。四個師父,都透著“妖氣”。

太猛了!這么敢拍的國產電影,我第二次見

見習本報記者　蹇玥

影片的每一幀或許都值得品位,豐滿的攝影機詞彙裡收錄了無數讓人驚喜的細節,囊括著戲劇、現代文學、影片等各個文藝領域。每一名觀眾們,每一名文藝發燒友都能或多或少地讀懂陳老師藏在攝影機裡的暗語,感受到解謎的快感和靈魂的交互作用。

這一切的一切雜糅在一同,給觀眾們以思索的快感,也讓人感受到陳建斌編劇噴湧而出的表達慾望。

戲劇、舊案、墮胎,電影通過四條線索將馬福禮的過去和現在串連起來,也把他心靈中最重要的人物集合起來。

爛片,有三種。一種,是徹頭徹尾的爛,比如前段時間的《日不落酒店》。槽點太多,根本不曉得從哪開始噴。還有一種,是平庸的爛。它稱不上一無是處。無非是讓人看完之後,不由得陷於沉思,懷疑人生。我究竟咋要看它,省下那個時間乾點別的不太好嗎?

跟《新神榜:哪吒重生》一樣,電影質問的主題是——“我是誰”。談的是——“妖是不是心?”內裡,是唐僧對他們“是神是魔?是善是惡?”的身分認知的掙扎。

她不敢做“扶弟魔”,有錯嗎?

電影回到溫馨幸福的一幕,戛然而止。對問題的思索和發掘也戛然而止。

不論在哪部影片,依照正常邏輯,必須是人物動機促進故事情節經濟發展,最後通過一連串完整的情節編排得出結論主題。

《我的姐姐》是一部很現實生活的片子。開場就拋出一個殘暴的命題。

後半段,它呈現出了男性性別意識的覺醒和抵抗,深入探討了男性族群生存困局下的個人選擇。

“妹妹”那個詞,指的是年輕男性。

只好,他一邊忙著和歌舞團編劇胡昆汀(大鵬飾)糾纏掰理,一邊找辯護律師翻案尋求真相還他們清白,還要忙著調和丈夫金財鈴(周迅飾)和不幸懷孕的繼女金多多(竇靖童飾)之間劍拔弩張的關係。

電影始終籠罩著兩層“窒息感”。

“陛下,你這么會拍怎么不告訴臣妾呢!”

從講故事開始,國漫要走的路還很長。

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